《中国奇谭》：民族的与世界 的******

　　围绕着《中国奇谭》最重要 的讨论其实依旧落在“中国”两字 ，人们惊叹、赞美和怀旧所谓的传统中国式审美以及动画风格，再加上作为上影制片厂 的作品 ，这一层意思便变得更加突出 。

　　对于稍微了解中国现代动画史的都知道，上世纪五六十年代，上海美术制片厂就曾以《骄傲 的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》《哪吒闹海》与《三个和尚》等长短片把中国动画推上了巅峰，并且在国际上也大展风采。日本著名动画导演宫崎骏就曾坦言自己曾受到上影厂动画片的影响 。但随着时代发展与时过境迁 ，其后中国动画似乎在巅峰之后走入了一条迷惘之路，在人们 的无奈、期盼和失望中踽踽而行。

　　也恰恰是在这一背景下 ，我们才会理解为什么《中国奇谭》会引起人们 的浓烈兴趣与关注。首先就是其通过各种PV宣传事先向观众解释和展现自身所做的事情，而其中最核心的一点其实也恰恰就是上影厂在60多年前 ，其首任厂长特伟所提出 的“探民族风格之路”。因此他们一方面选择“奇谭”这一有着强烈传统意味的故事类型，另一方面在其表现形式上也再次回归所谓的中国元素 ，并且继承其自身传统，结合剪纸、皮影 、国画、木偶、折纸等艺术形式，来制作独特的“美术片”。一些评论把上影厂 的这批作品称作动画电影里的“中国学派”，其对于传统艺术形式与现代技术的完美融合，以及在内容上旧瓶装新酒，让这类作品散发出自身独特的气质与韵味。

　　《中国奇谭》前两集(《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》)便因其具备以上要素而受到观众和评论的好评。尤其是《小妖怪 的夏天》 ，其浓淡相宜且极具传统水墨意味的图像结合精彩且朴实 的故事，让这个短片达到了完美融洽从而十分受欢迎 ；而《鹅鹅鹅》则更具导演胡睿自身 的气质与思想 ，在其幕后花絮中，胡睿也对自己这个作品进行了解释 ，无论是其故事 的中国传统志怪 ，还 是其在表现形式和表达方式上 ，也都在探索一种“中国式”的样式。或许也正因此，才使得《鹅鹅鹅》给观众带来了丰富 的思考和解释空间，一种“少即多” 的现代主义设计观念 的支撑本身就为“空/无”赋予了强烈 的复杂性 。

　　但即使如此 ，如果我们稍微注意胡睿在解释为什么自己 的人物都有鲜明的黑眼圈时 ，他提到自己受哥特艺术 的影响 ，黑眼圈会让人物显得更加阴郁和忧伤 。这一艺术表现形式的借鉴一方面不仅未破坏这一整体 的所谓“中国式” 的形式与风格 ，另一方面反而完美地提升了导演所希望表达出 的人物精神与心灵状态 。因此 ，我们会发现一个在谈论《中国奇谭》时被忽略的问题 ，即所谓的“中国式”或“民族风格”本身与其说 是一种对传统 的现代运用、改造与转换 ，不如说 是一种“集百家之长” 的融合 。

　　而这里的“百家”不仅仅只有传统 的志怪故事、小说与神仙鬼怪体系 ，或是国画、皮影 、剪纸这类艺术形式，它还必须与现代动画技术以及优秀 的故事进行结合 。否则最终只能 是闭门造车，而很难出现新的突破。

　　在现代动画制作中随着CG、三渲二等技术的普及 ，许多传统动画制作方式开始被边缘化 。如宫崎骏在接受采访时所表达 的 ，虽然他还在坚持传统手绘动画的制作模式 ，但现代技术的便捷以及其强势 的丰富性，最终会让前者成为小众 。而也正因此，我们才会在一种现代CG动画中对宫崎骏的动画怀有一股亲密之情。画笔痕迹在动画中 的消失 ，以及动画形式 的拟人化 ，让这类影视艺术类型出现了翻天覆地的改变，而随之改变的也还有观众们的审美品味以及情感体验。

　　《中国奇谭》恰恰抓住了人们对于过往辉煌的怀念，以及在CG动画风靡之时，对于“新东西” 的憧憬。这一点有网飞 的《爱死机》系列珠玉在前。在很大程度上，我们能看到《中国奇谭》与《爱死机》具有可比性，首先 是它们都属于作品合集 ，每位导演挑选自己的故事题材以及表现形式，因此我们在这两部合集中都会看到丰富 的故事以及有趣的艺术表现形式。而《爱死机》中 的许多作品也都在突破或说是探索新的动画可能，从制作技术、表达形式到故事等诸多方面都极具特色 ，如第一季中 的《证人》、《狩猎愉快》与《齐马的作品》，第三季中的《吉巴罗》等 。当下我们虽然只看到《中国奇谭》前三集 ，但其无论在选择 的表现形式还是故事内容上都各有特色，接下来的几集根据流露出 的海报，我们也能猜测到其中必然会有更加丰富的表现形式。

　　在关于第三集《林林》的讨论中，许多意见一方面集中在这个故事与立意本身 ，另一方面更多的讨论则主要围绕着这个故事是否“中国式” 。因为相比于前两个短片 ，《林林》利用CG技术 ，并且在配乐中使用了大量的现代乐器和音乐类型 ，所以这一短片整体给人 的感觉似乎没那么“中国＋奇谭” 。在这一类 的讨论中我们就会发现一些典型 的成见 ，即“中国奇谭”只能 是“中国的”，而对于什么是“中国式” 的表现形式、风格甚至故事类型都被本质化 ，从而导致一种十分狭隘 的对民族风格 的理解。在关于《林林》 的讨论中我们便会发现这类观念 的频繁出现 ，甚至在豆瓣关于这一集 的讨论中引起了许多人 的共鸣与附和 。

　　这一类观点显然是有问题 的 。在《林林》配乐总监马久越看来 ，乐器都 是为了特定 的故事 、情绪和立意服务 的 ，它们首先是工具 。因此在给《林林》配乐时 ，马久越根据不同的人物 、故事以及场景使用了不同的乐器 ，中国传统的笛、箫、中阮甚至还有从敦煌莫高窟拓印谱上记载的古老声音 ，与此同时 ，他也使用了西式乐器，如管弦乐、电子与合成器等等来表现打斗的场景以及林林误食后产生 的迷幻晕眩之感……从这里我们便能看到 ，一部完美 的作品注重的并非某一部分 的独立特色 ，更重要 的 是如何把不同 的工具、形式和类型进行完美地融合，从而创造出一个独特 的艺术作品。

　　从《爱死机》 的探索到当下上影厂的摸索 ，他们面对的都是关于创造性 的问题 ，而非某种极有可能被本质化为一种表面 的符号或形象 的东西 。《中国奇谭》总导演陈廖宇便对什么是传统的，以及什么是“奇谭”、什么 是“妖怪”都表达过观点，在他看来 ，传统 的并非仅仅只 是某些特定 的符号或模样 ，它更加是一种表现形式 、气质与精神 ；而“妖”也早已经不仅仅只 是传统志怪故事里 的山林妖精 ，像科幻中 的外星人 、胡同里的小妖怪以及一切“人类对未知的想象”都可以被包含其中 。在这里，无论 是“传统”还 是“奇谭”都已经经过现代的棱镜 ，被重新解构、塑造和继承，因此 ，我们才会真正看到丰富多彩 的“中国奇谭” 。

　　在《爱死机》第一季中的《狩猎愉快》短片便被看做 是具有东风韵味的作品 ，无论从故事——狐狸精，还是表现形式——手绘与CG风格的融合 ，两者都展现了一种人们熟悉或是被想象的“东方气质” 。这一故事的复杂不仅涉及东方/西方、殖民/被殖民 、自然/工业以及女性/男性 ，它还为我们提供了一个东方主义视角。而当我们在这一提醒下回看《中国奇谭》 的时候，其中是否也存在隐秘 的自我东方主义便 是一个值得思考 的问题 。

　　就像许多关于《林林》不够“中国式”的讨论背后所流露出的意识形态 ，这类自我东方主义不仅未能真正解决来自他者目光的权力运作，反而进一步地沦落其中 ，成为完成这一东方主义凝视 的重要因素 。

　　这一点我们或许可以比较宫崎骏的动画作品，虽然老爷子始终坚持不懈地遵从着传统的动画制作方式，讲述着那些奇奇怪怪且极具意涵的故事，但他的作品无论在其表现形式还是内容上都并未局限在“日本”之中 ，反而往往具有强烈 的普世性 。或许也正因此，才让他 的故事能被更多 的人接受，即使 是获得奥斯卡的《千与千寻》中充满了所谓的“日本式”妖怪和场景 ，但其吸引人的却依旧 是它故事中表现出的普遍性情感与立意。在宫崎骏 的作品中，像《红猪》和《哈尔的移动城堡》这类故事完完全全是“外国的” ，但它们却依旧完美地让所有人为其中 的反战与友谊而动情。

　　人们对《小妖怪的夏天》之所以如此共情 ，不仅仅只因为它 的画风，也和这个故事本身所表达的情感与意涵息息相关 。而另一方面，1960年仅仅只有15分钟的《小蝌蚪找妈妈》，则以其水墨的表现形式让这个短片本身就成为美 的作品，而人们会被这样的美感染和吸引 ，不会因为地域或文化 的差异而有所不同。因为审美 是人 的基本感性能力 ，它本身是无目的性 的 ，因此超越了所有的范畴而得以自足自喜。

　　《中国奇谭》本身就 是个野心十足 的名字，而其以不同导演 、不同形式来讲述和表现不同的“中国奇谭”之侧面与一隅，却也是精心设计。而恰恰 是在这一强调不同 、自由创造与想象中，我们或许才能真正地体会到关于动画/美术片最独特 的魅力 。而如果过分局限于某种典范式 的符号 、形式与风格 ，以及自困于自我东方主义之中无法自拔，那最终只会导致中国动画活水死尽 ，而难以再次打开局面。

　　这些年人们感叹中国动画 的衰落 ，如今人们也在零星 的动画作品中看到那些灵光乍现的时刻，《中国奇谭》带着上影厂辉煌的历史出现在当下 ，希望能搅动中国动画这一潭死水 ，重现新生。

　　澎湃新闻

进口年宵花“走红”东莞年货市场******

　　(新春走基层)进口年宵花“走红”东莞年货市场

　　中新网东莞1月12日电 (唐贵江 杨园园)春节临近，蝴蝶兰 、朱顶红、郁金香等年宵花品种持续热销，东莞花卉市场进入销售旺季 。

　　年宵花代表着人们对新一年美好的期盼 ，适合装点新年 的喜庆气氛 ，而许多进口高端花卉品种，更 是凭借着品质高 、富有新鲜感等优势，受到众多消费者 的青睐。

　　位于东莞市的广东圣茵花卉园艺有限公司自去年9月份开始从荷兰、以色列等地进口朱顶红等花卉 ，备货年货市场。“朱顶红花色艳丽 、花朵硕大 ，是年货市场上比较受欢迎的进口花卉。在海关的指导和帮助下，我们已经进口了超过30万株 ，销往全国各地 ，为年货市场带去一抹喜气 。我也借着这有美好寓意的花朵，祝大家新 的一年日子越过越红火 ！”广东圣茵花卉园艺有限公司董事长周世明满脸笑意地说。

　　为助力当地国际花卉产业健康发展，黄埔海关所属东莞海关充分发挥职能作用 ，加大对进口种苗花卉产品各个环节 的监管力度 。

　　“通关时效直接关系到进口花卉的存活率。”东莞海关查验科副科长李光伟介绍说，“我们指导企业充分运用‘提前申报’‘两步申报’‘两段准入’等便利化措施 ，同时开辟花卉产品进口‘绿色通道’，做到即报即检 。下一步我们将对符合要求 的进口花卉实施附条件提离措施，既保障进口花卉质量安全 ，又提高通关速度保障了通关效率 。”

　　“在海关的指导下，我们正在办理相关手续 ，附条件提离可以缩短我们 的检测等待时间约7-10天 ，这可以大幅节省我们的仓储费用 ，降低通关成本。”周世明说。

　　“接下来，我们将扩大引进优质种苗，培育更具有市场竞争力的品种 ，相信我们 的年宵花可以红遍大江南北 ！”周世明对年宵花的销售前景满怀期待。(完)