从“物流追踪网”到巨能“翅膀” 天舟护送“太空快递”安全签收******
中新网北京5月10日电 (王雪姣 马帅莎)5月10日凌晨，太空“快递小哥”天舟四号货运飞船，在专属“物流车”长征七号遥五运载火箭 的搭载下，顺利升空，踏上空间站 的货物运送旅途。
科研人员为天舟四号配备了三重安全防护 ，打造了一张“物流追踪网络”和巨能“翅膀” ，保证“太空快递”安全“签收” 。
三重安全防护举措 守护“物流车”安全
火箭发射具有一定风险，中国电科集团研制 的地面安全遥控系统 是火箭发射 的必要条件 ，用于发射任务 的主动段 ，通过对火箭发射过程中的数据进行实时动态监控，来分析判断火箭状态。一旦飞行出现异常，设备将发送特殊指令启动自毁装置 ，最大程度避免火箭坠地造成 的危害 。
运载火箭上还安装了脉冲相参应答机 ，作为火箭飞行主动段重要 的外弹道测量设备，它可以与地面雷达协同完成运载火箭全程实时航迹测量，实时传送火箭的精确位置、速度信息，为研判正常飞行提供决策支撑。
除了依靠光学跟踪 、火箭上 的设备对火箭监测以外，科研人员专门配备了精密测量雷达。此次发射，中国电科集团研制配备了国内首部大口径雷达遥测一体化系统 ，可实现对火箭精密跟踪 ，同时承担火箭遥测信号下行接收与解调工作，对火箭 的安全飞行具有重要意义 。
5月10日1时56分 ，搭载天舟四号货运飞船的长征七号遥五运载火箭，在中国文昌航天发射场成功发射 。 中新社记者 骆云飞 摄测控“天罗地网” 畅通物流配送通道
在运送物资过程中，为了实时捕捉 、监控“快递员” 的运送轨迹 ，科研人员在陆海空天、国内外各测控站点，布设了多型号统一测控系统 、遥测系统 、中继卫星等，共同织就立体通信测控网 ，全方位 、无死角地追踪捕捉“快递”位置。
在火箭送飞行器入轨 的过程中，多型号统一测控系统 、遥测系统、系列测控通信设备，编织成高效可靠 的“空-地信息高速公路网”，通过接收和发送指令，精确测量火箭和飞行器 的速度、距离 、飞行姿态和角度，为火箭发射和天舟四号成功入轨提供精确数据，控制飞行器按照预定轨迹飞行。
在海上 ，新一代船载测量雷达可在测量船摇摆 的情况下得到和地面一样高的测量精度，有效弥补陆地测量时间不足，延长测量弧段。
“超稳”太阳电池阵 为物资飞天插上巨能“翅膀”
据悉 ，中国空间站组合体连续工作一天的用电量抵得上一个家庭约一年的用电量 。要想满足如此高的用电需求，中国电科为空间站 的每一个航天器 ，打造了各具特色 的巨能“翅膀”，它们组合起来宛如一座巨大 的“能量加油站”。
其中 ，为天舟货运飞船打造 的国内独创半刚性太阳电池阵“翅膀”，具备高能量 、大功率等优势 ，两翼供电能力超过8kW，其一天 的发电量就能满足普通家庭半个多月 的用电量。
作为一款高电压 、万瓦级的大功率太阳电池阵产品 ，半刚性太阳电池阵以“碳纤维框架+玻璃纤维网格结构”为基板，在继承天舟一号半刚性太阳电池阵技术基础上 ，天舟四号货运飞船使用 的太阳电池阵产品 ，进一步提高了三结砷化镓太阳电池效率 ，解决了低轨道高电压太阳电池阵防静电充/放电等问题 ，降低了太阳电池阵工作温度，让天舟四号这个“大体格”也能“一飞冲天” ，顺利将各种物资运往太空。(完)
流进心底 的斑斓水色******
早市 黄志刚
那年·时代记忆 李国梁
母与子 冯晓东
毕棚沟风景 陆庆龙
停泊 姚芳华
写生（水彩画） 邓涵
塔吉克老人（水彩画） 李晓林 【学人谈】 近年来，中国水彩画的发展可以用“迅猛”一词来形容：艺术院校 的水彩画教学由相关课程的设置逐步转变为水彩画系 的建立 ；国内大大小小的水彩画创作团体陆续组织成立 ；国内外 的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办；大量水彩画相关赏析、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡，呈现出一派欣欣向荣的景象 。 在众多画种里 ，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示 、推广的一个画种 。究其缘由 ， 是因为水彩画有着良好的群众基础，除了其鲜艳明丽的色彩、雅致清新的风格十分贴近大众审美外 ，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行 ，也使得人们更易掌握 。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景、静物的形式出现，种种缘由 ，使得水彩画成为大众喜闻乐见 的艺术形式。 作为“舶来品” ，水彩画 的发展历程与西方美术史有着很大部分的重叠 。尽管水彩画历史悠久，但油画 、雕塑 、壁画等在不同时期各领风骚，成为艺术创作的主流 ，而19世纪之前 的水彩画大多 是描述性绘画，更多是作为补充 ，常见于风景、静物等主题 的小幅创作中。直至19世纪末，纷繁的艺术形式与风格不断涌现，对绘画个性 的强调被推向了极致，这也为水彩画带来了新 的生机 。因为它的鲜活、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它的亮点，艺术家们从水彩画的创作中获得了前所未有的体验 。 我们常将水彩画比喻为轻音乐，这是基于其调性而言 。在水彩画漫长 的发展历程中 ，如丢勒、透纳 、康斯特布尔 、塞尚、罗丹 、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家，如李铁夫 、关广志 、李剑晨、吴大羽 、庞薰琹 、吴冠中 、古元等 ，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索，大大拓展了水彩这一画种的深度与广度 ，也提高了这一媒介的知名度。当代中国水彩画的创作发展，除了对于媒介材料本身的关注 ，还应注重提升创作者自身 的艺术水准 ，包括艺术家 的胸怀 、眼界和知识结构 的完善度，以及对美术史 的认知，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介的角度、方式和作品语言 的丰富性 。这一点，在近年来 的中国水彩画创作中体现得尤为明显。 近日 ，以“水彩让城市更精彩”为主题 的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办。此次展览参与者众多 、影响力甚广，通过来自全国各地优秀水彩画家创作 的500余件作品，我们可以管窥当代中国水彩画创作 ，一探其多元 的发展面貌 。许多优秀作品从题材 、形式 、观念等多方面展现出水彩画 的多样可能 ，让人眼前一亮 。栾泓伟的《岁月如烟》、白固 的《秋日》 、胡巧玲的《食语》等作品注重个性化 的语言表达 ，通过对景物 的描摹传达出细腻的个人情绪 ；纪钦达的《培训班》 、林波的《安全出行》、井旭 的《悠悠的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系 ，以崭新的视角探索具象绘画 的表达维度 ；刘云生 的《雪域老妇》 、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题 ，艺术家力求运用传统的表现方式 ，通过深入刻画塑造不同生存状态下 的人物性格 。此外 ，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言 的实验性与观念性，于具象与抽象 的转换中 ，探索画面形式的疏密变化与简繁对比，以及色彩在水性张力下 的变化极限。其中，邓涵 的《写生》 、姚芳华的《停泊系列》 、王绍波的《岛城》 、赵云龙的《无风 的夏日》等作品让人耳目一新 。 纵览参展作品，我们也可以发现 ，近年来 的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言 的变化，内容上则趋于超脱现实 的表达 ，追求视觉上 的快感 。同时，全国不同地区水彩画发展的不均衡、创作者水平参差不齐，同样 是我们需要面对 的问题。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义 的创作态度 。与此同时，中国水彩画的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高的要求 ，理论与实践同频共振，方能使作品生发出创新的力量。 我想，水彩画也许就 是万花丛中那一朵淡雅的小花，它就应该以自己轻快、明媚 、透亮、飘逸的姿态展现于世人面前 ，去传达人 的情感与思绪 。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破，有人尝试以超大尺幅展现其魅力 ，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料 、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都 是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验。尊重传统，继承传统，但不拘泥于传统，不停留在过往 ，方可行稳致远 。 （作者：李晓林，系中央美术学院教授 、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任） 百姓彩票地图 |
