不寻常的年头 不寻常的坚持******

　　作者：尹　鸿　梁君健

　　没有最不寻常，只有更不寻常 ，2022年之于中国电影便 是如此 。虽然开年以《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》等影片开了一个闪亮的头，但随着疫情 的起起伏伏 、国际国内局势 的复杂多变，以及观影行为和观众习惯的渐渐分化 ，全年电影市场 的整体走势风风雨雨 ，年度票房总量不仅不足疫情前的50%，甚至也远低于2021年全年，电影生产创作供应端数量骤降，中国电影发展陷入了一个不期而至 的“低谷” 。但是 ，中国电影界依然在这种不寻常 的考验中，以对时代 的责任 、对观众的热忱、对文化的担当，努力奉献了一批优秀的电影作品 ，为大众提供精神力量，为电影带来发展动力，为未来创造复苏信心 。主流价值与商业类型之间的结合出现了新的探索方向，电影类型更加具有中国式的丰富性和本土性，一些影片在生活 的琐碎和艰难中传达了一种“无情世界的感情”，一批青年创作者在现实主义关怀、现代电影美学探索 、现代社会心理表达上日趋成熟。这一年，不仅为我们留下了一批质量上乘 的电影精品 ，也进一步凝聚了行业共识 ，为电影复苏带来春的信息。

　　主旋律电影探索美学方法新突破

　　2022年 ，围绕党 的二十大和“这十年”的主题 ，中国电影用自己的方式呼应着大时代的要求 。2022年上映 的主旋律影片数量众多 ，它们在艺术手法和市场接受等方面逐渐成熟 ，既有《长津湖之水门桥》《万里归途》《平凡英雄》这类瞄准商业制作的主流大片，也有《何叔衡》《望道》《邓小平小道》这类各具特色 的人物传记影片 ，在全年 的各个重要档期中均发挥了核心价值观的引领作用 。

　　《万里归途》作为我国首部外交官撤侨题材影片 ，累计票房15.85亿元，成为今年国庆档“一枝独秀”的国产电影 。相比于《战狼2》《红海行动》这两部以军事动作片为基本形态 的同题材作品，该片讲述 的 是手无寸铁的外交官 的故事 。在这部归乡母题的现实主义作品中 ，创作者不仅深入刻画出主要角色 的内在矛盾 ，为故事 的转折提供了充分动机，而且在讲述撤侨故事的同时充分展现了当地 的风土人情，并围绕跨文化 的理解与交流建立起有力的人物关系和支线情节 。家国情怀与跨文化叙事的交织 ，真切地体现出人类命运共同体 的精神。该片突破军事动作片 的模式，以人物塑造 、情感关系、情节剧叙事为核心，加上一流的电影制作水平，体现了主流电影的新走向。

　　由徐克指导的《长津湖之水门桥》则沿袭了动作片模式，体现了中国主流电影 的工业化水平 ，视听风格更加完整 。除了对战斗场景等动作戏 的精彩呈现外，该片还注意雕琢人物之间的情感 ，通过小动作和表情细节传递温情。同期上映的《狙击手》提供了抗美援朝题材的另一种表达方式 ，在小场景和普通人物身上发掘戏剧性和意义感 。影片以抗美援朝战争后期“冷枪冷炮”运动中的狙击英雄张桃芳为原型，塑造了狙击五班一群年轻人 的英雄形象 。影片虽然在历史质感与战斗传奇的融合上还存在诸多可以完善 的方面 ，但它证明在大投入、大场面之外 ，主流电影还有更多创作道路可以探索和选择。

　　此外 ，抗疫题材电影《穿过寒冬拥抱你》《你 是我 的春天》 ，表现社会主义人道主义主题 的《平凡英雄》 ，表现相濡以沫 的大中华情怀的《海 的尽头 是草原》等影片 ，都在不同题材、不同类型、不同风格上精心开掘 ，拓展了主旋律电影的表现空间和表达形式 。特别是《邓小平小道》讲述了邓小平一家在“文革”期间被下放江西劳改三年多期间的故事 。虽然这 是在党和国家的历史上已有公论的一段历史 ，但创作者充分挖掘人物 的历史细节，成功塑造了多元化的人物关系。在描摹伟人普通一面的同时，也通过碎片化的叙事抽象出改革开放 的历史动力之源，在领袖人物传记片方面成为不可多得的优秀作品。

　　主旋律电影在大投入、大制作之外 ，在青春励志、伦理亲情、人物传记等方面，这一年都体现出电影创作者对既有创作经验 的自觉突破，虽然各自在人物塑造的丰满性 、艺术完成度和情感表达 的充分性，特别 是历史还原度 、情节的合理性等方面都尚待完善，但 是这种突破创新的自觉性恰恰是中国电影最大的动力。

　　现实主义聚焦烟火人间的爱与希望

　　现实主义创作在近年来显现出一种趋势：一方面，现实 的苦难和矛盾不能回避 ；另一方面 ，生活 的意义和人生的梦想必须坚持。不沉溺于现实，不虚韬着梦想 ，中国电影呈现出新的创作气象 。

　　文牧野继《我不 是药神》之后 的第二部影片《奇迹·笨小孩》讲述了易烊千玺饰演的景浩独自带着年幼的妹妹在深圳生活，并希望通过废旧手机零件回收这一行当来凑出妹妹高昂 的手术费。影片生动地展现出普通人在面对困境的过程中的守望相助和对美好生活的向往。而当这种力量遇到了改革开放提供的机遇时，就能够释放出巨大 的发展潜力 。这既 是对改革开放深圳腾飞过程 的电影化 的叙述，也 是对真正来自人民 的伟大力量 的致敬 。

　　如果说《奇迹·笨小孩》是用青年人和普通百姓在改革开放大背景下追求生活梦想为励志主题的话 ，那么《人生大事》则是通过“一地鸡毛” 的凡人琐事表达了人与人之间 的冲突、沟通 、理解，最终表达了一种超越血缘亲情 的“无情世界 的感情” 。朱一龙饰演 的莫三妹 是一位从事传统丧葬行业 的年轻人，处理的是与死亡有关的禁忌性 的事务。影片关注底层生活 ，但并未一味苦情化，而 是准确把握住悲喜之间的情绪节奏 ，有感动但不压抑 ，在烟火气十足 的社会情境里，小人物 的艰辛生活中透露出一种简单得让人感动 的爱和温暖 。

　　2022年还出现了很多有特点甚至达到很高艺术成就 的中小成本影片 ，体现出这十年电影产业改革发展的成果，也展现出电影领域 的创新力量 。《妈妈！》在呈现疾病体验 的基础上进一步将其用作一种对于个体生命记忆 的隐喻，并在家庭结构中完成了独特 的主题表达。《不要再见啊，鱼花塘》则来自于一位青年创作者对于电影艺术 的坚持探索 ，该片以极简化的视听语言刻画出极丰富的生活细节 ，缝合出一个独特的记忆世界。张律导演 的《漫长的告白》用含蓄隽永的风格将爱情和友情 的故事叙述得令人柔肠寸断 。上述这些电影都集中体现出电影艺术的人文价值 ，密切关注时代变革之下个体心灵世界 的变化 。关注现实烟火，温暖人性社会 ，体现出国产片在创作态度上一种有意无意 的选择，其中的部分影片在坚持艺术探索的同时也获得了较好的市场效果。这再次印证了：可能不 是观众不看好电影，而是我们 的电影确实还不够好 。

　　成长中 的青年电影人让电影更贴近现实

　　这一年 ，青年电影人爆发出生机勃勃的创作力量。与过去青年创作更喜欢幻想类型、IP改编、青春爱情等不同，他们更加关注现实生活、关注普通人命运 、关注“渺小”个体在大时代中 的沉浮 ，甚至形成了一种现实主义“新浪潮” 的雏形 。

　　《人生大事》 是青年导演刘江江 的处女作，他毕业于西南政法大学的新闻专业 ，长期在地方台拍摄栏目剧。凭借这部影片 ，刘江江获得本年度中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖 。文牧野是电影学院的科班出身，2018年凭借处女作《我不是药神》被观众所认知 ，《奇迹·笨小孩》延续了他对普通人生存境遇 的描摹 ，并使其凭借此片获得第36届大众电影百花奖最佳导演奖和第十七届中国长春电影节金鹿奖最佳编剧。此外，《万里归途》 的导演饶晓志也 是“80后”导演，先后编剧执导了《无名之辈》《人潮汹涌》等具有现实主义特点 的影片 。

　　这些年轻一代导演 的现实主义创作都有较为鲜明 的共性 ：一 是在叙事上熟练地使用故事节拍表 ，通过不断增强的戏剧性水平来吸引观众；二是依靠快节奏 、密信息营造出符合现代观众需求的视听感受 ，提升了现实主义创作 的影院性；三是拓展情感与效果 的多样性 ，严肃话题不排除轻松表达 ，个体故事关联宏观 的社会表意 ，通过最后 的大团圆结局净化焦虑、激励人心 。同时 ，这些导演也积极地拥抱商业元素 ，并且将这些资源较好地整合到创作需求中。现实主义情怀 、现代电影视听语言 、现代青年审美心理的把握，本年度的青年电影人让我们看到了中国电影“讲好中国故事”的另一种可能 。

　　只有广袤的高原才能托举起摩天 的高峰

　　中国电影的高峰之路 、中国电影 的强国之路 ，一定 是建立在产业发展、市场繁荣基础之上 的。2022年，由于供给不足和疫情防控 的双重影响，加上观众娱乐方式 的变化等等，影院市场几乎进入了十年来 的最低点 。2023年 ，随着疫情防控形势 的变化，中国电影必然会渐渐走向复苏，电影管理机构 、产业主体和从业者将凝聚起越来越强烈的发展共识，完成中国电影新 的龙腾虎跃 。

　　进一步激活产业链 ，扩大国产影片特别 是具有商业带动性影片的供给，持续提升电影创作品质，当是第一要务。2022年电影档期的极化现象尤其显著 ，高票房电影全部来自春节档 、暑期档和国庆档 。在热门档期中，尽管影片艺术上存在种种“硬伤”，但只要本身具有一定商业品质 ，基本上都能够获得较好 的票房 ，像《独行月球》《这个杀手不太冷静》《新神榜·杨戬》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》等成熟的类型化和IP转化作品都获得了商业成功。这一年里，中国电影人在发布会、电影节 、研讨会 、总结会等各个场合，都对供给侧 的危机展开了建设性 的反思与讨论 。虽然疫情给电影业带来 的影响有望在一段时间内基本结束，但未来市场和创作仍然会受到其他客观因素 的影响 。不论外部环境风云变幻，只有电影人做出真正不辜负观众期待的好电影，中国 的电影创作和电影产业才会在新 的发展阶段越来越好。

　　电影市场的繁荣还需要扩大对海外高质量影片的进口力度，推动丰富多元 的世界电影进入中国市场。2022年不多的引进片中，《侏罗纪公园3》和《阿凡达 ：水之道》的票房成绩都冲入年度前十 ，此外，“名侦探柯南”“航海王”“神奇动物”等成熟IP 的电影也都取得了上亿的票房 。但是 ，总体上引进片对于电影市场的贡献相当有限，票房过亿的影片仅有11部 ，市场占有率也只 是刚刚超过20% 。未来，在保证国产电影占有率优势的前提下，可以增加世界各国优秀电影引进 的数量和效率 。这不仅能够促进中国电影市场和电影行业的健康发展，也有利于院线 的长远经营和行业信心的提振 。在中外电影文化充分互鉴 的基础上 ，中国电影企业要进一步努力走向世界 。只有更多 的中国企业成为国际企业 ，更多 的中国电影受到世界观众的好评，才能够有效增强向世界讲好中国故事、将中国故事变成世界故事 的能力 。

　　在题材规划、创作策划、生产安排、发行档期等诸多方面，中国电影都需要在新形势下有新思考 、新举措 、新改革。电影要最大限度地满足不同的观众以及观众的不同需求，要以人民为中心、以人民满意不满意为试金石 。归根结底 ，百花怒放 、万紫千红才 是中国电影真正的春天，希望中国电影用厚实 的高原支撑起人们期待已久的新 的高峰。（作者尹鸿系中国影协副主席、清华大学新闻与传播学院教授 ；梁君健系清华大学新闻与传播学院副教授）

什么样 的网络文学改编能成功 ？胜出 的仍是新意******

　　作者：李　玮

　　当下 ，网络文学仍然是影视剧改编的重要源头 。仅以2022年整年上架播出并较有影响 的约50部网络文学改编剧为例可以看出 ，相较于往年，2022年 的网改剧 的题材更加丰富，设定也更多元。虽然改编剧类型繁多，改编成败也不能随意归因，但如果在网络文学原创内容的发展脉络上审度 ，得失仍有迹可循。当网络文学影视转化产业链愈加成熟时，网络文学 的升级迭代也更深入地影响到网改剧 的面貌。

　　过去一年网文改编剧最亮眼的作品 ，当属《开端》 ，改编自祈祷君在晋江文学城连载 的同名小说。它把“时间循环”引入到日常生活场景中 ，采用近年网络文学中流行 的“虚拟人生”的设定方式，将其与故事巧妙结合，从悬念、解密到拯救，整体叙事丝丝入扣，在数据和口碑两方面均获得成功，被认为 是继《庆余年》后网改剧的又一“开端” 。之后播出的改编自缘何故同名小说 的《反转人生》和改编自长洱同名小说 的《天才基本法》亦属同类 。《反转人生》和《天才基本法》都 是近年来网络文学领域体量不大但热度颇高 的作品，前者让男女主互换身体 ，后者采用平行时空 ，仅设定本身就使改编自带热度 。

　　高概念 ，新设定之外，此类网文书写现实的深度也值得关注，而影视改编较成功 的作品 ，往往能够保留原著中的现实关怀和思考深度。如果《开端》仅仅是类似拯救公交车的“游戏”，它 的精彩必会大打折扣。改编没有回避原著中关注的失独、网暴、猥亵等社会问题 ，也保留了“探案”串联起的各个小人物 的故事，由此意义更加丰富 。但《反转人生》把贫富差别 的社会问题简化为一个搞笑的故事，《天才基本法》也忽略了原著对“天才的单维性”“奥数意义”“改变 的主体”等问题的继续追踪，于 是，两部剧缺少了本可以有 的纵深感。

　　从类型而言，网络文学改编剧中成扎堆之势的仍 是现代言情剧 ，可以说贯穿了整个2022年，在网文改编剧类型中占一半以上 。去除言情 的油腻套路，还原感情的生活质感 ，并增加职场线、亲情线 是其中较为成功者给出的启示。

　　改编自叶斐然同名小说 的《才不要和老板谈恋爱》，对原著 的改变可谓大刀阔斧，核心要义就 是“去形衍魂” ，保留着核心理念与线索情节，同时进行了一场更加集中化 、戏剧性、细节性的出色处理。原著是一个较为简单的甜宠结构，影视剧在保留原著 的时空逻辑 、男女主 的感情线的基础上，自己增添了亲情线 、成长线和职业线 ，并且删除了一系列常处在崩人设边缘 的暧昧场景，让情节内容的现实性更强 ，擦除了无关紧要 的赘笔，并去除了女配的低级心机设定和男配的扁平化标签。改编自柏林石匠《写给医生 的报告》的《余生，请多指教》 ，亦是这样一部去油去腻的甜宠剧 。在日常职业和生活中展开剧情，绕开浮夸，去除没必要 的误会 ，男二女二 的捉弄也不过分，《余生》给甜宠剧适当做减法 ，又加以职场线和亲情线做中和 ，由此不招黑不拉垮 ，甜而不腻 。与此同时 ，现代言情剧 的职场线受到重视后，职场设定开始具体化 ，涉及不同 的领域，《才不要》讨论法律条款问题，改编自红九同名小说的《请叫我总监》体现投资理念 ，改编自Twen t i ne网络文学作品《打火机与公主裙》 的《点燃我，温暖你》则讲述编程创业 。当然 ，这些职场设定仍然不够专业，剧作对职场的理解仍停留在内斗的基础上 ，没能深入探讨各类专业性问题 。

　　网文改编的古偶剧较之前一年成绩有所提高。同样改编自晋江资深作者九鹭非香的作品 ，《与君初相识·恰似故人归》（原著为《驭鲛记》）和《苍兰诀》故事结构皆较为精巧 ，仙侠设定围绕核心矛盾展开 ，冲突集中不枝蔓 ，人设讨喜 ，人物 的转变过渡也比较自然 。特别是两部仙侠 的元素都有创新 。《驭鲛记》开篇女强男弱 ，反向人设是近来网文写作中比较受欢迎的做法。《苍兰诀》则运用了“互换身体”具有热度的设计，在反差人设间制造误会 ，在既有古偶甜虐设计 的基础上增加了轻松搞笑 的戏剧性。这两部仙侠剧 的成功固然有九鹭非香IP加持的因素 ，但小结构与新元素亦是重要原因 。以写“宅斗文”闻名 的关心则乱的小说《星汉灿烂，幸甚至哉》被改编为《星汉灿烂·月升沧海》，虽然制作精良，演员演技也皆可圈可点，但显然宅斗剧 的势能正在减少 ，较之此前 的《知否知否应是绿肥红瘦》也显逊色 。另一部同 是赵露思主演 的《且试天下》 ，改编自倾泠月的同名小说 ， 是大女主题材 。男女主双商皆在线 ，旗鼓相当，且有冲突。该剧改编和制作也在水平线上 ，但以权斗、谋划为主线的大女主剧重复率亦有些高。

　　过去一年 ，古偶改编剧 的“黑马”当属《卿卿日常》 。其原著是晋江作者多木木多 的代表作《清穿日常》 ，作为网络小说热度并不高，整体构思也较为平淡。但影视剧改动非常大 ，重新嵌套世界观 ，将时间线上 的价值观区别做成空间上 的地域性问题。这部剧甚至没能设定主要 的核心矛盾 ，虽然说有“女主助攻，男主上位” 的设置 ，但叙事经常偏离该主题 。与其说这是一部权谋剧，不如说 是一部概念剧 。设定主打“反套路轻喜剧”，反复宣扬“姐妹团建，男人走开”的概念，所以每一位女性人物都被充分地叙述，她们 的理想 、愿景也被足够照顾 。全剧几乎不存在女性为难女性 的情节，而是让“娘子军”与陈规陋习斗争 ，以“北川改变选聘儿媳为选拔女官”为结局 。

　　悬疑剧中属于网络文学改编的只有一部《消失的孩子》 。该剧改编自豆瓣阅读作者贝客邦 的《海葵》 ，最为精彩之处在于叙述 的方式 。这也延续了其原著小说 的特质：多人物视点与多重时空 的交叠和错落。虽然改编剧因镜头过于晃动，叙事过于细碎被批评，但这仍然可以被视为豆瓣阅读悬疑文改编的一个好的开始。豆瓣阅读悬疑文的异军突起 是近年网络文学发展的重要现象 ，诸多作品 的影视版权相继被出售，可以预想接下来几年悬疑剧将集中出现，豆阅的作品质量也将成为改编质量的基础和保证 。

　　过去一年 ，曾经老牌热门IP作者都有作品被改编上架 。《今生有你》改编自“言情天后”匪我思存 的《爱你是最好 的时光》 ，《镜·双城》改编自新武侠代表作家沧月 的同名小说 。两部小说都吸粉无数，但影视改编 的热度不高，这与虐文和武侠 的整体衰落亦有关。《大江大河》和《都挺好》 的作者阿耐亦有两部小说《相逢时节》和《不得往生》被改编为《落花时节》和《风吹半夏》播出 ，其中《风吹半夏》以“钢铁女主”的人设，叙述改革开放过程中资本兴起 的功与过 ，罪与罚。虽然作品是2005年 的老文 ，但无论是人设还是题材，在当下都颇有热度。当纯文学和网络文学诸多作家都在重述改革开放时，《风吹半夏》的播出不仅吹了一股年代复古风，也为2022年度 的网文改编画上了浓墨重彩的句号。随后无论是《浮图缘》还是《墨白》 ，都未能收获足够 的话题度。

　　网改剧一直紧跟网络文学 的发展潮流 。从最初 的《甄嬛传》《琅琊榜》《花千骨》到《庆余年》《赘婿》《大江大河》等 ，宫斗、宅斗，权谋 、仙侠 ，或 是现实题材，优秀 的网络文学为影视不仅提供了完整成熟的好故事，也助推着影视剧想象力 的前行 。2021年，以权斗加言情为主线的大女主文式微 ，女频网络文学中开始大量出现职业线 ，古代言情中顺理成章地盛行起“仵作文” 。敏锐 的制片方抓住少谈恋爱专心事业 的仵作文潮流 ，便有了当年的小成本爆款剧《御赐小仵作》 。2022年较为成功 的小制作爆款剧《开端》《卿卿日常》等亦 是跟上网络文学原创内容创新 的潮流。相较于已然过时 的数据 ，或是想当然的“流行” ，抓住原创内容的迭代升级 是制作成功 的网文改编剧的关键。（李玮 ，南京师范大学文学院教授）