东西问·中外对话丨中国未来仍然 是世界工厂和世界市场吗？******
中国国家统计局1月17日公布数据显示，初步核算 ，2022年全年 ，中国国内生产总值1210207亿元人民币 ，按不变价格计算 ，比上年增长3.0% ，经济增长快于多数主要经济体 。与此同时 ，去年中国人口总量有所减少 。
中国在未来 是否仍然既 是世界工厂 ，又是世界市场？全球疫情 、地缘竞争 ，再叠加仍未偃旗息鼓 的中美贸易战 ，又将如何影响中美两国企业对对方市场的看法和规划？
中新社“东西问·中外对话”邀请上海美国商会会长郑艺及《胡润百富》创刊人和首席研究员胡润就相关话题展开对话 。
郑艺认为 ，美国公司肯定会继续将中国视为首要战略市场 。中国拥有世界级的基础设施和生态系统 ，制造能力非常有竞争力。中国在未来很多年里会继续扮演“世界工厂”和“世界市场”。
视频 ：【东西问·中外对话】胡润 ：外企对在中国投资仍有浓厚兴趣来源：中国新闻网
胡润表示，外国企业对投资中国依然有浓厚的兴趣 。这些公司有非常长期的战略 ，因为中国对他们来说是一个重要的市场，而不 是“我在这里赚个快钱然后拍拍屁股就走”的地方 。
对话实录摘编如下 ：
外国投资仍看重中国市场
中新社记者 ：美企如何看待它们在华经营的前景？
郑艺 ：美国现在有很严重的通货膨胀问题，通胀达到过去40年来的最高水平。美联储一直在积极提高利率，力图减缓通胀水平并重振劳动力市场 。
同时 ，政策制定者要求美国公司“重新靠岸”或“近岸” 。“重新靠岸”就 是将公司带回美国；“近岸”就是将公司转移到离美国更近一些的地方。讽刺的 是，如今“全球化”一词(在华盛顿)已经不 是个好词了。
当前，美中关系处于低谷 ，美国政府出台了很多针对中国 的法案 ，但对于美国公司来说 ，它们继续将中国视为非常重要 的战略市场，包括美国商会的许多成员都是如此 。
中新社记者 ：中国商务部数据显示，去年上半年美国在中国的实际投资同比增长26.1% ，这实际上是一个非常高的数字。您怎么看 ？
胡润：数据表明 ，外国企业对在中国进行新投资依然有浓厚的兴趣。可以看看在中国 的外资及港澳台企业百强，这些公司在中国大陆经营的时间平均是57年 ，平均“年龄”91岁。大概有15到20家公司在中国经营超过100年 。
这些公司有非常长期 的战略 ，中国对它们来说是一个重要 的市场 。它们可以在这里增加价值，也可以做出贡献 。让我印象最深刻的 是这些公司 的长期投资和长远眼光。这不 是“我在这里赚个快钱然后拍拍屁股就走” 的问题 ，有些公司是这么做 的，但这些100强公司不 是这样的 。
郑艺：美国公司肯定会继续将中国视为首要战略市场 。美国商会 的成员已经在这里做了很多年的生意了 ，他们在中国进行长期投资。他们在中国经营 ，也为中国 的发展做出贡献 ，这已经不仅仅是全球供应链的一部分了。中国市场潜力很大，所以它们在这里有很好 的销量表现 。外国投资对中国市场仍感兴趣 。
资料图 ：上海洋山深水港。中新社记者 田雨昊 摄美抨击中国成“家常便饭”对商业不利
中新社记者：如今美国对中美关系 的看法如何？中美关系又会怎样影响中美两国 的营商和投资环境呢 ？
郑艺：很遗憾的是，美国国内有种共识 ，就 是中国应当被当作战略竞争者，因此所有 的政策都围绕着这一点来制定。在过去 ，抨击中国通常 是在政治竞选 的时候 ，但现在抨击中国已经成为“家常便饭”了，这对双边商业关系不利。
我们一直认为 ，商业互动交流对两国都有好处 。中国投资者在美国，对美国也 是好事。这对美国经济确实有帮助，它创造了就业机会 ，也带来了税收，而且会帮助消费者 。但现在的政治环境焦点更多放在保护自己 的市场上。美国正在实施保护性很强的政策，所以需要一段时间，事情才会明朗起来。中国公司必须弄清楚下一步该做什么 ，但我们倾向于继续与中国公司合作，发展中国市场，并且乐于看到中国公司在美国做得很好 。
中新社记者 ：中美两国之间的商贸联系可否作为“护栏”之一？商界可以以某种方式来改善关系吗 ？
郑艺：商业关系一直 是中美两国关系 的基石，两国之间 的贸易和投资增长巨大，在加强双边关系方面发挥了重要作用 。
中国是美国的第三大贸易伙伴 ，仅次于加拿大和墨西哥。美国 是中国的第三大外贸伙伴，仅次于东盟和欧盟。尽管受到疫情影响，但2022年前7月中美之间的贸易总额实际上增长了近12%。
两国在经济上 是非常一体化的，无论是在贸易还 是在投资领域 。保持这些强大的商业关系符合两国 的最佳利益 。我当然希望这种商业关系成为两国关系向前发展 的“护栏”。
资料图 ：美国客户参观“中国纺织品服装贸易展览会” 。中新社记者 廖攀 摄中国会继续扮演世界工厂和世界市场
中新社记者 ：纪录片《美国工厂》在中美两国引发热议，而曹德旺关于中美两国生产成本的比较 ，经中国媒体报道后也成为热议话题。中国在未来是否仍然是世界工厂 ？中国和美国在产业链和价值链中的地位 是否已经改变？
胡润 ：看看过去20多年来中国创造 的财富，最初房地产行业风头无两。大约10年前，制造业超过了房地产。如今 ，房地产在财富榜单上下降，而制造业继续保持强劲。不过，这两年有一个趋势 ，医疗保健行业增长显著 。
郑艺 ：从外国投资者的角度来看，中国一开始是一个低成本 的制造基地，依靠廉价劳动力成为世界工厂 。从中美贸易战开始 ，美方对中国产品征收更高关税，因此 ，制造商不得不把一些业务转移到像越南这样 的其他国家 。自疫情发生之后，制造商开始考虑如何调整全球供应链战略。
从中国 的角度来看，中国不想只作为一个低成本的制造基地，要向价值链上游发展 ，真正从劳动密集型 、低成本 、重污染、高耗能的产业转向更高端的制造 ，向高附加值 的制造业转移 ，这符合中国 的利益 。
我认为中国将继续成为许多产品 的主要制造基地，但可能会远离低成本的制造业 。中国拥有世界级的基础设施和生态系统 ，制造能力非常有竞争力 。因此，中国还有很长 的路要走 ，在未来很多年里会继续扮演世界工厂。
视频：【东西问·中外对话】上海美国商会会长郑艺：中国未来会继续扮演世界工厂和重要战略市场来源 ：中国新闻网
中新社记者：随着中国优化调整防疫政策 ，消费活力也不断提升 。今后 ，中国除了将继续扮演世界工厂，其是否也将长期作为包括美国企业在内的外国企业十分重要的战略市场 ？
郑艺 ：美国商会的成员已在华经营多年，他们在中国进行的是长期投资 。这些企业在中国经营，为中国的发展做出贡献 。上世纪七八十年代，外国公司来华建生产基地 ，主要是为了对中国以外 的市场出口；但如今事情发生了变化 ，我们 的大多数企业会员在中国为这个国家 的发展做出贡献。正如胡润先生刚刚指出 的 ，因为中国市场潜力很大，所以他们在这里有很好的销售表现。我认为从这个角度来看 ，外国投资对中国市场仍充满浓厚兴趣，且将继续保持这种兴趣。
中新社记者：2013年，胡润曾说全中国资产超过10亿美元的亿万富豪总数已超过美国 ，跃居世界第一，但中国亿万富豪从事慈善 的比例有待提高 。近十年过去 ，中国企业家从事慈善在哪些方面取得了进步 ？美国企业从事慈善有哪些成功经验可供借鉴？
胡润：慈善 是我们一直在密切关注 的事情 ，现在财富 的创造速度太快，无法更快地捐赠出去 ，这 是一个世界性的问题。
我们做了一份100多年来全球范围内捐赠最多 的慈善家报告，有几个中国人在上面。比如曹德旺，他捐赠了超过10亿美元，还有一些房地产开发商 ，比如已经去世 的香港著名慈善家邵逸夫。美国与中国相比有税收上 的优势，但问题的核心是如何以非营利 的方式有效地分布这些资本 。
郑艺 ：我坚信中国会有更多的曹德旺和更多的比尔·盖茨，美国有一个更成熟 的系统来支持慈善活动 ，正如胡润所说 ，中国需要一个更有利 的税收制度来支持商业人士进行更多 的慈善捐赠 。
《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影****** 作者 ：郑焕钊 作为“迷雾剧场”的新一季剧集 ，《回来的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议 ，因其剧情的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半 ，后续剧情的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影。
如果从2017年《无证之罪》算起，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品的类型模式的发展 ，以及紫金陈小说原作 的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景的导演 的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮 ：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位 ，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑 的演员阵容 、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境。 从总体上看，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走 的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理 的叙事模式 。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈的传播策略 。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也是本土影视剧一贯的文化惯例 。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭 、社会权力等所带来的人性罪恶 。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题 。与注重侦探解谜过程的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题。比如《沉默的真相》所揭示的社会与权力体系。这就意味着，这种社会性的问题意识与叙事性的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中，构建扎实的细节、情节与人物行为 的合理性与逻辑性，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合。以此衡量，《回来的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷。 《回来的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧 。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆 的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜 ，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者”的视角 ，在小秀 的“准男友”程威的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东 、廖穗芳的情人王重江等人的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来 的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰是心机最深 的作恶者；而精神弱智 的李文卓看似善良无力，是否 是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还是假傻等疑问 。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后 的冷静与情欲 、王砚辉饰演的李承东表面老实 、卑微而实则阴险 的复杂性格，使这种人物之间的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好的呈现。 然而，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来 的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ： 首先，作为社会派推理 的悬疑剧，其现实问题意识没有深入到叙事 的内在肌理，停留在表层的时代氛围与浅层 的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在的集资潮 、三线建设与下岗潮、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系 ，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次的逻辑 ，也未能成为线索 的构成部分 。剧中最重要 的背景可以说 是化肥厂的衰落与工人下岗 ，这构成李承东心理失落的时代背景 ，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间的问题还 是在于他的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间 。同样，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉 的财富发家 的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么 ，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现 ，更没有进入叙事的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化 ，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义，而最终沦为一种简单 的背景装饰 。 其次 ，作为类型化叙事，无论 是社会派推理还是本格推理，都需要遵循“谜题 的抛出——证据 的显现——谜底的揭示”贯穿一体的基本逻辑，使剧情的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力 ，但《回来的女儿》存在着明显 的“谜题丢失”的问题，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂。在剧情 的前半段 ，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开 ？小秀的真实人格 是什么？小秀 是谁杀 的？小秀怎么死的 ？小秀 的尸体如何处理 ？）（3）李文卓 是否真的烧坏脑子以及 是否杀人之谜；（4）李文文 的失踪与死亡之谜等等。这些问题都导向一种“全员作恶”的指向 ，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待 的主题的可能建构 。然而 ，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离 的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯 ，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜。而为何猴面具男每次出现的时候李文卓也在场？又比如 ，小秀究竟是一个怎样的人 ，她的死与其真实的人格之间是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节 的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体 ，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事的智性与主题的深度。 第三，从悬疑叙事的层面上 ，叙事合理性 是悬疑剧成功与否的最关键因素，细节 、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显 的合理性缺陷。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节 ，就与叙事没有必然的关系 ；作为精神病院的病人 ，萌萌是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实的现实细节支撑的悬疑剧中 ，以“飞走 的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上，备受诟病的 是为何王重江家可以任人自由出入，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带 ；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上 ，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东 的毒汤 ？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解 ，这种细节 、情节与人物性格的前后割裂 ，正 是对叙事合理性的严重损害 。 《回来的女儿》的上述问题，正 是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作 ，及其深层次的社会问题意识 的叙事融入、类型化谜题叙事的建构与逻辑合理性 的扎实构建 ，都是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。 （作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授） 百姓彩票地图 |
