西施故里 的新“浪漫”事业******
西施故里的新“浪漫”事业——欧美同学会海归小镇助力 经济强县奔赴空天发展路
【《中国新闻》报记者 李腾飞 报道】“龙楼镇外紫贝东，不 是将军是书生 。百尺箭 ，万钧弓 ，云霄欲上第五重。”1月3日，在诸暨举行的2023航空航天与智能视觉产业高质量发展大会(简称发展大会)上 ，贾阳分享了他在执行天问一号火星探索器发射任务时写下 的诗篇。
身为天问一号火星探测器副总设计师，贾阳认为自己 的事业 是浪漫 的 。他把演讲题目定为《浪漫的祝融》，并在最后说道，“如果在座各位听完演讲，能记住一个中心词的话 ，我希望不是祝融，而 是浪漫”。
如今，中国航天人 的浪漫正在诸暨续写。在此次大会上 ，欧美同学会海归小镇(诸暨·空天装备)正式揭牌，这座美丽的越国古都西施故里之城 ，找到了一把能将人才资源转化为产业实力的钥匙，瞄准浩瀚星辰，全面开启一份新“浪漫”事业，探索县域经济 的高质量发展之路 。
在诸暨浣江实验室里展出的微纳卫星模型。(《中国新闻》报记者 李腾飞 摄)产业转型 “珍珠名城”“袜业之都”走向太空
一条凰桐江穿越而过 ，在滨水景观带两侧，分别布局科创云谷、航空航天产业园 、智能视觉产业园、未来小镇四个片区 。“正如凰桐江 的名字 ，我们希望栽好海归小镇这棵梧桐树，吸引来自全球的海归人才 。”对于欧美同学会海归小镇(诸暨·空天装备)的规划设计 ，诸暨市政府相关项目负责人说出这样的愿景 。
西施故里 、东白山水、枫桥小天竺……拥有2000多年建城史的诸暨，始终保持着一股浪漫的地域气质。改革开放之后 ，诸暨的经济产业也紧跟时代潮流，这座曾经人口不到三万的小镇 ，经过一代又一代人 的努力 ，变身成拥有百万人口 的珍珠名城、袜业之都 。
“诸暨地处环杭州都市圈，地理位置优越 ，2021年GDP已经超过1500亿元 ，县域经济综合竞争力跻身全国十强。”海归小镇评审专家、欧美同学会粤港澳大湾区研究中心主任李志坚表示 ，虽然当地珍珠 、袜业等传统产业领跑全国，但在中国经济转向高质量发展的大背景下，诸暨仍然面临产业转型的压力，提前布局战略新兴产业 ， 是这个经济强县迈出的重要一步。
近年来，航空航天产业、智能视觉产业已成为诸暨市重点突破的战略性新兴产业。数据显示 ，目前全市涉及航空航天配套企业有31家，2022年总产值达到35.5亿元。诸暨市智能视觉平台于入选浙江省第四批“万亩千亿”新产业平台培育名单。
此次，作为“10+2”之一 的欧美同学会海归小镇落户诸暨科技城 ，在产业规划上也明确以航空航天为主导、智能视觉为特色 的“1+1”产业体系，构建形成以高端无人机 、空天信息产业链为主导，航空航天关联制造 、智能视觉终端产品为特色 ，航空航天开放合作科技服务为支撑 的产业发展格局 。
李志坚认为 ，如果能利用好海归小镇这个新型产业平台，将有利于诸暨推进经济发展新旧动能 的进一步转换 。
创业礼、安家礼……诸暨派大礼汇聚海归力量
新年伊始，对于浙江紫明低温科技有限公司(简称紫明科技)来说，一幅前景光明的发展蓝图正在展开 。
在发展大会开幕式上 ，2022诸暨市海内外高层次人才创新创业大赛总决赛颁奖及落地项目正式签约，10个涵盖航空航天 、智能视觉等领域的优质项目落地欧美同学会海归小镇，紫明科技便是其中一员。
据悉，此次落地诸暨的获奖项目人才可获得最高2600万元的“创业礼”、最高6500万元的“赋能礼”以及包括500万元购房补贴、100万元安家补贴等在内 的3个“贴心安家礼”。
凭借氢阀和低温制冷装备项目获奖 的紫明科技 ，拥有一批国内名校大学生和海归学子 ，掌握低温制冷核心技术，赢得了海内外众多大型企业和科研机构的认可 。
浙江大学能源工程学院博士生导师 、紫明科技创始人孙大明介绍 ，公司计划投资10.2亿元 ，并将总部从杭州搬迁至诸暨 ，6000平方米 的厂房正在装修中，“之后我们计划在科技城购入土地100亩，投产后预计年产值可达5亿元” 。
凭借丰厚 的引才政策，诸暨正以强大的磁力吸引越来越多的高端人才 、科研院所和优质企业落户。
目前 ，诸暨市政府已与浙江大学签约，投资近10亿元合作建设浣江实验室，主要在微纳卫星、先进飞行器等六大方面进行研究。中俄(诸暨)国际实验室也已于去年12月挂牌 ，依托西安交大 、上海交大 、俄方高校及研究机构等专家资源 ，实验室开展材料创新研究 ，为电力能源 、交通运输、生物医药等领域的产业升级和发展提供技术支撑 。
此外，作为发掘优质海外人才资源的创新举措 ，诸暨市欧美同学会建立海外联络站，进一步拓宽海外人才工作渠道；诸暨海归小镇人才管理改革试验区则将通过一系列扶持政策 ，探索人才引领创新、创新驱动发展 的新路子。
诸暨科技城建设管理办公室有关负责人表示 ，“我们将持续放大欧美同学会的集聚效应 ，打造海归人才创新创业集聚区、‘杭绍同城’科创智造示范区 、经济高质量发展实践引领区”。
优质营商环境给力 “西施星”可期
回想起从2018年创业至今 的经历，浙江千从系统技术有限公司董事长张宝川说得很直接 ，“我们在诸暨的发展 ，算得上 是如鱼得水”。
作为一家从事AI安防产业的本地企业，张宝川在发展大会上极力推荐诸暨良好 的营商环境 ，“这不仅体现在丰厚 的产业扶植政策 ，更体现在企业经营每个节点上的细致入微服务” 。
张宝川举例说 ，AI智能硬件涉及庞杂算法 ，“目前公司的算法模型有100多种，自研的只有30多种 ，剩余 的几乎都 是靠政府牵线和科研院校 、海外高端人才合作对接，实现算法的快速落地 ，做到成本最优、效率最高” 。
长期以来，尊商 、亲商 、安商 、富商一直是诸暨的优良传统 。2022年，其政务环境评价总指数位居浙江省第二位， 是福布斯中国大陆最佳商业城市 、长三角最具投资价值县市之一。
“有资金 、有技术 、有人才 、还有优质 的营商环境 。”李志坚认为，依靠经济和制度优势 ，诸暨持续积蓄科研力量，吸引海内外人才，建立产业孵化平台，这些举措为欧美同学会海归小镇(诸暨·空天装备)奠定坚实 的发展基础 。
从天宫成家到北斗组网；从祝融巡火再到羲和探日……中国航天人用浪漫情怀让神话走进现实 。未来，航天产业要想继续降低成本 、走向大众 ，需要更多民间力量参与。欧美同学会在诸暨搭建的海归小镇空天装备产业平台，为这种趋势提供了更多可能性 。
“我们 的目标 是用人工智能指挥上百颗中国天文卫星星座探索宇宙 。”正如“慧眼卫星”首席科学家 、中国科学院粒子天体物理重点实验室主任张双南在发展大会上谈到他的智能猎人星座计划，“我特别希望有大学、科研单位、地方和企业能出资来冠名卫星 ，更希望有一颗‘西施星’能够作为猎人星座里面领头项目之一 ，在太空为中国人仰望星空、探索宇宙” 。(完)(《中国新闻》报)
东西问丨魏海敏 ：虞姬与艳后 ，东西方戏剧中的女性之美有何不同 ？****** 中新社北京1月16日电 题 ：虞姬与艳后，东西方戏剧中的女性之美有何不同？ ——专访梅派弟子、台湾京剧表演艺术家魏海敏 中新社记者 李晗雪  作为京剧梅派传人梅葆玖 的大弟子 ，台湾京剧艺术家魏海敏不仅在戏剧舞台上呈现了杨贵妃 、穆桂英等梅派剧目 的经典女性角色，也在新编戏剧中塑造出改编自希腊古典悲剧《美狄亚》 的楼兰女 ，乃至传统观念中的“坏女人”——如《金锁记》的曹七巧 。 从梅派“非仙即后”、高雅纯真的女性角色，到跨越文化 、个性迥异的多元女性 ，中新社“东西问”近日就此独家专访魏海敏，探讨东西 、古今戏剧审美中不同的女性之美 。 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者 ：作为梅派传人，您认为梅兰芳大师如何演绎出中国古典审美中的女性 ？为何能给人高雅纯真 的感受 ？ 魏海敏 ：2021年 ，我创作独角戏《千年舞台》时，特别以梅兰芳大师《太真外传》中的杨贵妃与《穆桂英挂帅》中的穆桂英两个角色来表达我在梅派艺术中观察到的、梅大师所创角色的特色。 梅兰芳大师生于清末 ，但真正发光 是在民国时期 ，京剧已不再 是清宫皇室的禁脔，而 是直接立基于普通观众了。整个社会求新求变 ，有种不同于旧时代 的开放性 。过往旦角在京剧中多为边配 ，但在梅兰芳为首的艺术家的创造下，旦成为戏剧的主角 。而男旦 ，由男扮女那脱胎换骨 的神秘感 ，创造了审美的距离和风格化的空间 。  北京杜莎夫人蜡像馆展出的梅兰芳贵妃醉酒造型蜡像。熊然 摄上个世纪20年代 ，娱乐还没有那么多元 ，但已有了唱片 ，使京剧黄金期 的创作得以流传 。1927年 ，梅兰芳大师以《太真外传》 ，在《顺天时报》举办的评比中获选为四大名旦之一 。这出戏光在选材上就非常大胆 ，例如华清赐浴一场，这样“洗澡” 的情节 ，梅兰芳大师竟有办法将之细腻地铺陈演绎为重点场次 。梅大师以完全创新的唱腔，细细地铺陈了贵妃 的羞涩情态 ；华清池水汽氤氲的氛围，将一个绝代美人给后人的想像空间完全展现。梅兰芳大师是男性，他以素裙子和白纱象征了贵妃 的裸体 ，将之完全升华成一种视觉的美感 ，满足了观众的遐想 。一段《听宫娥》 ，唱腔婉转动听 ，将“色”给雅化了 ，创造出一种高雅雍容 的风情万种 ，令人感到角色的冰肌玉骨 ，一种骨子里的洁白干净 。 这种对角色干净本色 的呈现，一直到梅兰芳大师 的压卷之作《穆桂英挂帅》 ，依然鲜明 。时至1959年 ，梅兰芳已经许久没有创作 ，他从河南梆子戏中取材 ，将被朝廷冷落多年的老年穆桂英要不要在国家有难时重掌帅印的心情，转换为极为经典 的《捧印》一场 。穆桂英在佘太君的劝解下 ，理解到当回归初心 、只问自己能为国家做什么，过往朝廷 的冷遇抑或二十多年没上战场 ，都不再 是问题 。不可思议的是，梅大师并不直接以语言表达这心境的跃升与转化 ，而是从《姜维观阵》中吸取灵感，以哑剧 的方式表演，纯粹以舞蹈来说明穆桂英 的思虑 。  2004年，梅派名家梅葆玖(梅兰芳幼子)和著名豫剧表演艺术家马金凤(右)同台表演《穆桂英挂帅》 。江建华 摄当穆桂英最终唱出“难道说我无有为国为民一片忠心”时，角色澄明干净的心志有难以言说的动人力量 。这份纯净 的琉璃心 ，梅大师毕生都保有，也反映在他创造 的角色上 。很幸运的是 ，《穆桂英挂帅》成为我演出最多 的梅派剧目 ，我也渴望尽到自己那一份纯粹 。 中新社记者：沉潜于戏曲这项中国古典表演艺术多年，您如何理解中国古典审美中 的女性之美？其与西方戏剧中对女性 的塑造和审美有何不同 ？ 魏海敏 ：戏曲对演员有全面性的要求 ，而不似西方古典表演艺术已划分为歌剧、芭蕾等 ，分别以声音与肢体的极致来塑造人物 。中国戏曲中 的女性，不可能单靠甜美的嗓音就能满足观众，还必须有视觉形体上的美感，要有婀娜多姿 的身段 。仿佛中国人不相信人 是有限制的 ，对戏曲演员美的要求不仅全面还是全能的。一切唯美是从 。  参观者在北京梅兰芳纪念馆观看“剑舞流芳——梅兰芳经典名剧《霸王别姬》创排100周年专题展” 。田雨昊 摄此外，我有一个很强烈的体会 是 ，东西方对女性“性感”的认识很不一样 。我曾经排过一出《艳后和她 的小丑们》 ，讲埃及艳后的故事。埃及艳后在西方故事里是一个非常美艳也非常有智慧的女性帝王 。我演这个角色时感到，西方语境中女性的“性感” ，其实散发在这个女性 的所有面相中，譬如她的说话 、动作。在东方人看来 ，这可能叫做“卖弄”风情 ，但西方人对身体散发的性感 ，似乎看作一件很自然的事 。这个性感不是贬义词 ， 是褒义词 ，是可以在女性身上看到的一种风情 。 而在中国，虽然古语说“食色性也”，但我们在各个朝代里 ，为了杜绝男女之间关系的紊乱 ，似乎始终将“性感”视为“不允许发生”的，尤其在戏剧当中。虽然历代诗词里还 是可以看到对风月场所女子风情的描绘，但正常人家里面好像绝对不可以谈论这个，我想这是中西很不一样的地方 。 我从梅兰芳大师 的戏里理解到 的女性美，则在于其举手投足间令人如沐春风 。比如梅葆玖老师一直跟我说，虞姬 的美在于她在项羽眼中 的美，即便项羽落魄，她依然笑脸相迎，这种包容、宽厚与温柔才 是让项羽觉得迷人 的地方 。这大概就是不同文化之下美感的呈现。  2008年 ，京剧大师梅兰芳之子梅葆玖(左)访问台湾 ，在台北科技大学演讲时，应戏迷要求表演《霸王别姬》片段，其台湾女弟子魏海敏(右)作陪并在一旁认真学习揣摩。耿军 摄中新社记者：您近年饰演 的新编戏曲角色中 ，有“麦克白夫人”“楼兰女”，也有“王熙凤”“曹七巧”，她们都 是个性非常强烈 、甚至扭曲或狠毒的角色，完全不同于传统戏曲中常见的善良 、大方、温婉的女性人物 。这种演绎体验 是否也给您带来过冲击和矛盾 ？ 魏海敏：这些女性角色 ，传统 的说法是“坏女人” ，于我则更近于有个性的女人 。 首演于1993年 、改编自古希腊悲剧美狄亚 的《楼兰女》， 是我数十年来一再搬演的新创剧目 。在我年轻 、刚接演此角色时，也曾怀疑过 ，为什么要对观众展示一个杀死儿女 的灰暗心灵？后来越演越感到 ，每个人的内心都曾有伤恸，有感到被辜负离弃 的那一面 。或许观众不可能做出美狄亚式的报复 ，但却可以在观剧的历程中 ，将自己受伤 的部分 ，借由角色得到情感的宣泄和升华。 改编自张爱玲小说 的《金锁记》 ， 是我打磨最多 的一出戏 。曹七巧一方面被命运所掌握 ，也有一部分掌握在自己手中，但她又没有能力为自己的选择负起责任 。为了立体呈现七巧从年轻到老 、最后扭曲变态的心境 ，我为她的个性做了几种设计。她家里原 是开麻油铺的，只有兄嫂 ，心高气傲也颇善交际 。面临婚姻，七巧毅然选择高门，却没料到正房二奶奶的头衔换来的 是一生 的幻灭 。对此七巧总以伶牙俐齿还击，她绝不服输，一切不顺意都是旁人错 ，不肯认命 。  魏海敏(右)在京剧《金锁记》中饰演曹七巧 。张丽君 摄站在曹七巧 的角度，她对儿女的控制完全说得通 ，也是出于善意 。当我把这些心理全盘分析透彻 ，再来创造角色时，分寸就相对好拿捏了 。后来有非常多人告诉我，在我演 的曹七巧身上，看到自己妈妈的样子。太多母亲一辈子紧抓着儿女，把一生的怨尤以爱之名强行放在下一代身上了 。 我深刻地感到，此生每一个难解的关系背后，都有必须学习的功课 。戏剧 是我 的导师 ，教导我如何度过人生；只要专注，就会得到对于生命新的理解。 中新社记者 ：在您看来 ，探索塑造更多元的女性角色为何如此重要？ 魏海敏：在梅兰芳大师 的时代 ，男性的距离 ，使他能在艺术手法上，以风格化的方式创造出许多极美 的女性。四大名旦各有不同 的声音、形象 ，塑造 的角色人物也不同 ，因此在性别转换之时就可以建立风格 。而女性演员打扮 、表演起来 ，声音、身段其实比较雷同，再谈形象风格 的建立，其实已不大有空间了 。我身为女性 ，独有 的是真实 的女性生命经验与现代 的处境 ，也使得我更长于人性的剖析。我们这个时代 的演员，我认为最重要的就 是对女性内在的挖掘，如何把女性 的各种精神层面挖掘出来。戏剧 是跟着时代走 的，不同时代 的人有不同 的生命经验，身为演员，我得想想这个时代 的观众需要的 是什么 ，人又有什么新 的面貌。  2018年，“魏海敏她和她们”特展在台湾戏曲中心举行。特展以魏海敏在戏曲角色上的多样面貌为主题 ，展现这位“人生如戏•戏如人生”的百变青衣。图为魏海敏在特展上 。张宇 摄我感到，时至今日，仿佛女性所受 的限制减少了，但真正要理解女性的内在，还 是有很多空间 ，女性还是有很多被误解的地方，也还 是有很多女性被禁锢、被漠视。很多对女性 的评价都 是简化 的 。而这个世界需要阴阳协调 的能量 ，才能创造出和平美好 的社会。当然，所谓阴性能量也并不单指女性的力量，它指的是人类之中包容、慈悲、温柔 的力量 。  2007年 ，台湾梅派传人魏海敏与师傅梅葆玖联手 ，同台演出梅派经典名段《贵妃醉酒》。杨婀娜 摄我自己的生命经验也成为演出戏剧的养分 。我早年生长在一个世俗意义上并不特别美满 的家庭，到了大约五十岁前后 ，我越来越觉得戏剧 是一种“镜像”。很多女性角色所做 的生命抉择，可能 是观众想做而做不到的，角色却替她们做到了 。演员本质上是情感的疗愈者，创造了一段历程 ，使观众得以一起经验。经验带来认识 ，多认识女性的内在 ，才能带来了解与和解。(完) 受访者简介 ：  魏海敏 ，国际知名京剧表演艺术家，梅(兰芳)派传人，国光剧团领衔主演 。幼年受教于周铭新 ，及长受教于秦慧芬 ，毕业后受教于陈永玲、童芷苓 。1991年拜入梅门，为梅葆玖先生首位入室弟子 。魏海敏 的传统底蕴深厚，深得梅派精髓 ，擅长刻画与演绎不同角色 ，所扮演 的舞台人物跨越流派、穿梭古今，备受全球各地戏迷与表演艺术界 的肯定。擅演《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》《白蛇传》《凤还巢》《霸王别姬》等梅派经典戏 。 魏海敏不仅专擅古典剧目 ，亦开创当代戏曲表演典范。包括 ：“当代传奇剧场”《欲望城国》《楼兰女》；“国光剧团”《王熙凤大闹宁国府》《金锁记》《快雪时晴》《孟小冬》《十八罗汉图》等 。2009年与国际知名导演Robert Wilson合作《欧兰朵》 ；2011年主演白先勇改编话剧《游园惊梦》 ；2021年发表《千年舞台，我却没怎么活过》。
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