新时代新征程要加强国际传播能力建设******

　　本期光明网理论学术动态导读关注国际传播 、县域发展、长江经济带高质量发展、文化数字化等话题，欢迎网友踊跃参与讨论。

　　【程曼丽、赵丽芳：新时代新征程要加强国际传播能力建设】

　　中央民族大学新闻与传播学院教授程曼丽、赵丽芳认为，新时代新征程，要加强国际传播能力建设 ，不断增强中华文明传播力影响力，以切实的举措推动中华文化更好走向世界 。加强国际传播能力建设 ，要围绕中华文化深耕细作，把中华优秀传统文化 的精神标识和中华优秀传统文化中具有当代价值 、世界意义 的文化精髓提炼出来 、展示出来 ，坚定文化自信，坚守中华文化立场，积极推动中华文化走出去 ；要构建具有鲜明中国特色的战略传播体系 ，打造具有国际影响力的媒体集群，重视发挥高层次专家在重要国际会议论坛、外国主流媒体等平台和渠道发声的作用 ，重视发挥海外华人 、海外中资企业、国际友人等在国际传播中的作用 ；要用好国际化传播平台，积极运用5G等信息技术开展新闻传播实践 ，加快移动端传播平台建设，创新短视频、微视频、云直播 、语音播报等多元信息发布形式，研究掌握传播平台的发展趋势 ，打造更多受众喜闻乐见 的沉浸式 、互动式新闻产品。

　　摘编自《人民日报》

　　【盛誉 、黄凯南：在乡村振兴背景下落实县域发展的重点任务】

　　北京大学现代农学院教授盛誉 、山东大学县域发展研究院院长黄凯南指出 ，当前在乡村振兴背景下，县域发展面临着对农业 的关注度不足、农业内部分工不足导致农民增收难 、缺乏将农业现代化与现代生物 、数字技术有机结合 的意识和能力等方面 的挑战 。要在乡村振兴战略 的视角下推动县域经济发展，一方面要保障口粮绝对安全与主要农产品自主可控 ，建立支持农业生产、适应农村转型和兼顾城乡统筹发展 的发展战略 ，以工促农带动农食系统逐步完成高效高质绿色方向转型。另一方面要以县城为核心构建多维度的市场机制，逐步缩小县乡和县城之间的收入和社会福利差异 ，提升资本和劳动在城乡间和农业内部的配置效率 ，实现全民共同富裕。同时要创建绿色农业发展方案 ，重视自然资源经济价值评估和生态补偿机制建设，提高绿色生态农业、可再生农业等在县域农业发展中 的比重，加强农业数字化转型建设，提升县域发展 的可持续性。

　　摘编自《光明日报》

　　【范恒山 ：区域协同联动推动长江经济带高质量发展】

　　北京市习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员范恒山指出，长江经济带作为流域经济 是一个整体 ，需立足于区域协同联动 ，推动长江经济带高质量发展。具体而言 ，一 是要加强产业规划对接，建立产业规划统筹协调机制 ，强化区域产业规划沟通协商 ，突出各地发展规划 的针对性和独特性。二是要进一步清理和破除妨碍资源要素顺畅流动、有效配置 的规定与做法 ，打破地方保护和市场分割，进一步优化营商环境 ，推动创新资源要素顺畅流动 。三 是要进一步完善省际间产业转移统筹协调机制 ，因地制宜创新合作模式和管理方式，促进区域间产业转移与承接。四是长江经济带各地区应积极整合创新资源，立足于比较优势 ，通过强化分工和密切协作推动传统产业改造升级 ，打造一批战略性新兴产业基地 ，延伸和完善产业链布局 。五 是要打破数字壁垒 ，推进区域信息枢纽港建设，推动数据赋能全产业链协同转型 ，建设一体化数字支撑平台。

　　摘编自《经济日报》

　　【解学芳 、臧志彭 ：文化数字化是推动文化产业高质量发展 的内在要求】

　　同济大学人文学院长聘特聘教授解学芳 、华东政法大学传播学院“经天学者”特聘教授臧志彭指出，文化数字化是建设文化强国 的重要抓手 ， 是推动文化产业高质量发展 的内在要求。实施国家文化数字化战略是推动公共文化数字化、文化产业数字化与文化消费数字化的系统工程 ，需要通过完善三大路径深化文化与科技的融合 。首先要夯实文化数字化新基建，推动文化资源全域整合与数字化转化，加快建设可信数据流通环境 ，培育数据要素市场，打造可体验、可沉浸 、可感触的活态文化产品 ，让文化产品更加多元 。其次要统筹文化大数据平台 ，着力推进公共文化资源全域化、全形态 的数字化整合，加快公共文化数字资源数据库建设 ，增强公共文化数字内容展示与供给能力 ，让公共文化服务更加普惠 。再者要发展文化数字化消费场景，丰富“上云用数赋智”等要素在文化消费场景的应用，助推智媒体 、云游戏 、智慧文旅等新业态，以及“大屏”和“小屏”无缝切换等新消费场景的高质量发展 ，加快培育用户的数字文化消费习惯 ，让文化体验更加丰富 。

　　摘编自《中国社会科学报》

　　（光明网记者徐倩阳整理）

卡梅隆为何这次没能创造票房奇迹******

　　12月16日，由詹姆斯·卡梅隆执导 的《阿凡达：水之道》在国内公映。公映前，该片被寄予厚望 ，认为是一部“救市之作”。但事与愿违 ，该片上映11天 ，只取得了7.31亿元的票房 ，这个成绩远不如2010年在内地公映 的《阿凡达》。卡梅隆曾经在采访中说过 ，《阿凡达：水之道》的全球票房要能达到影史前三四名 的水准，才可以保证收支平衡 。现在看来 ，这个愿望难度有点大 。

　　曾经凭借《泰坦尼克号》和《阿凡达》两次在中国内地市场上创下票房奇迹的卡梅隆，为何这次却票房失灵了呢？

　　原因 是多方面的，既有外部 的原因 ，也有这个电影本身 的问题。

　　先说外部原因 。奥密克戎还在国内流行，目前不少观众还是选择暂时不进电影院，这是客观存在的事实。不过随着形势的向好 ，相信部分观众会陆续进电影院补看 。

　　观众对于该片的最大吐槽 ，来自于过于简单 的剧情 、不够深刻 的主题和相比前作缩水很多 的战争场面。

　　卡梅隆以往的影片在叙事上都非常紧凑 ，他喜欢线性叙事，即便像《泰坦尼克号》中不得不穿插回忆画面 ，整部影片也 是按照线性叙事来进行 ，这保证了观众在观看时的流畅性。其次 ，卡梅隆的以往电影 ，都 是紧紧围绕着一对主人公 的故事而展开 的 ，比如《泰坦尼克号》中 的罗丝和杰克，《阿凡达》中的杰克和涅提妮 。观众跟着主人公 的视角进入故事环境，感受着他们 的喜怒哀乐，这也是好莱坞大片最常见的叙事技巧。

　　但这一切 ，在《阿凡达：水之道》中有了很大的改变，说这 是一部“非典型卡梅隆电影”一点也不过分。该片是一部群像戏，这在卡梅隆电影中还是首次 。

　　《阿凡达：水之道》片长193分钟 ，由于影片将很大篇幅给了孩子 ，因此整个故事看起来有点散漫 ，观众也反映观看过程中自己“都走神了”。在《阿凡达》最后 ，库尔奇少校率领 的海军陆战队跟杰克率领 的潘多拉星球上的部落人展开了大决战，气势恢宏 。相比之下，《阿凡达 ：水之道》结尾处 的决战 ，只是发生在一艘捕鲲船上，战斗场面的巨大落差，也让很多观众看得不够过瘾。

　　《阿凡达 ：水之道》过于浅显 的主题也让不少观众诟病 。

　　《阿凡达》刚上映的时候，观众对3D电脑特效惊为天人。但经过了这些年的发展，电脑特效和数字技术已经司空见惯，现在再看《阿凡达 ：水之道》 ，惊艳指数明显下降 。这些年来最大的变化就 是中国电影 的崛起，尤其 是出现了像《流浪地球》这样的爆款科幻电影 ，虽然在整体制作上跟好莱坞大片还有距离，但《流浪地球》讲述的却 是中国人自己 的故事和科幻观 ，有了这些底气，好莱坞 的那些情节简单的大片也就越来越不好使了 。（王金跃）