东西问丨郝亚明：为何西方种族主义等言行会妨碍全球抗疫 ？******
中新社天津1月15日电 题 ：为何西方种族主义等言行会妨碍全球抗疫 ？
——专访贵州民族大学特聘教授郝亚明
作者 张少宣 孙玲玲
全球抗击新冠疫情历经三年 ，站在现今人类生活逐渐步入正轨但全球疫情形势依然复杂的时间点上回望过去，在世界各国携手应对这场全球性公共卫生危机之时 ，西方种族主义、民族主义等言行仍不时出现 。曾任南开大学周恩来政府管理学院教授、现任贵州民族大学特聘教授郝亚明近日接受中新社“东西问”专访时表示 ，必须高度警惕这些因素 的深层负面影响。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者 ：针对新冠疫情 ，西方的一些种族主义言论和作为，对全球抗疫产生了怎样的影响？
郝亚明 ：首先 ，歪曲事实 ，不利于世界各国科学应对疫情 。早在新冠疫情暴发之初，西方一些奇谈怪论就暴露其“种族优势论” 的惯性思维——给病毒和疫情贴上种族标签，妄称为“黄种人 的病”“新冠病毒只攻击亚裔免疫系统”。
有学者分析指出，西方一些国家疫情早期 的不作为在一定程度上是“西方例外论”的产物 ，这些种族主义论调既对科学界严肃认真地认识新冠病毒产生干扰，也导致不少国家未能科学及时防控新冠病毒 。
其次 ，破坏互信 ，不利于世界各国团结应对疫情 。有的西方国家出于国际竞争 、国内政治等方面的需要 ，肆意将疫情源头 、疫情应对、疫情责任政治化，极大破坏了全人类携手应对新冠病毒 的国际氛围 。
少数西方国家官员及媒体出于政治目的发表不当言论破坏全球合作，延缓了动员全球资源应对病毒的努力 ，最终使得世界各国付出惨重 的健康和生命代价。
第三，以邻为壑，不利于世界各国携手应对疫情。疫情早期 ，西方国家间展开了激烈 的抗疫物资争夺战，频繁引发外交事件。如瑞士的抗疫物资多次被邻国截取 ；德国、意大利 、法国彼此间因截留过境医疗物资不断引发纠纷 ；美国在海外通过出高价或强行扣留的方式阻止供货商向已签署医疗用品购买协议 的买家发货；欧美国家囤积大量疫苗以致过期，而广大发展中国家一度陷入疫苗严重短缺 的境地。
当地时间2021年11月8日 ，旅客抵达美国加州旧金山国际机场 的国际航班到达区域 。中新社记者 刘关关 摄中新社记者 ：面对今后可能出现 的公共卫生问题，该如何去认识和理解其中的民族主义现象？
郝亚明：民族主义表达的意涵大致有两个 ，一是赋予某一民族至高无上 的地位 ，二 是以增进民族利益为终极目标。需要说明 的是 ，民族主义(nationalism)概念中 的“民族”对应的 是英文“nation” ，意指由全体国民组成 的政治共同体 。民族主义的行动单元是民族国家，而非中文中传统意义上作为文化群体的民族共同体。
从这个角度而言，民族主义实质是对本民族国家地位与利益进行关切的思想状况 、理论学说和政治行动 。与被贴上邪恶标签的种族主义不同 ，在民族主义性质判定上人们存在着一些争议 。尽管从学界到大众越来越多 的人倾向于从负面去评价民族主义，但依然有不少学者坚持认为民族主义 是一个中性概念。
广义而言 ，当今世界 ，民族国家 是人们在面临各种危机时最为坚实 的依靠 ， 是一个民族最值得信赖的政治屋顶和生存空间。在新冠疫情这场全球性公共卫生突发事件中，各民族国家基于保障本国公民生命健康为第一要务的原则 ，凝聚力量 、汇集资源、鼓舞信心抗击病毒，一定意义上彰显了民族主义的正面意义。
当地时间2021年12月17日 ，英国多佛港，往返于英法之间 的车辆在入口处排队等候 。中新社记者：面对新冠疫情 ，温和民族主义与极端民族主义的“度”应该如何把握其分寸 ？
郝亚明：要系统透视新冠疫情中温和民族主义和极端民族主义的二元划分，在于国家处理本国利益与他国利益关系时“度”的把握。
可以将温和民族主义界定为“在维护本国利益优先 的过程中并无主观恶意损害他国利益 的行为”。在全球疫情暴发的特殊时期 ，这些将本国利益置于至高地位 的政策的初衷更是自保 ，其目 的在于通过民族国家内部 的行政措施优先保护本国公民的生命健康。
所谓 的极端民族主义 ，指的是在维护本国民众生命健康之时不惜损害其他国家公民对等权利的行为 ，或者说是不惜以牺牲其他国家民众的生命健康以优先维护本国民众生命健康 的行为。
面对疫情，极端民族主义在两个方面表现最为明显。一是少数国家以各种手段或借口拦截抢夺他国紧急抗疫物资。二 是少数政客、媒体 、组织恶意将本国疫情的暴发归咎于中国等行径 ，除了具有种族主义色彩、意识形态对抗和政治性操弄等特征 ，也 是这些国家民族主义情绪恶性膨胀的具体表现。
中新社记者：如何应对狭隘的民族主义和种族主义所引发的反全球化浪潮 ？
郝亚明：2020年3月24日 ，十位联合国条约机构的主席敦促各国领导人，确保政府在应对新冠疫情大流行造成的公共卫生威胁时，必须采取积极措施防范种族主义、仇外心理，避免放任民族主义情绪高涨。
时至今日，与之相关 的种族主义、民族主义、仇外主义情绪依旧未能消散，一些新的情绪甚至还在进一步酝酿之中 。在全球化与逆全球化相互碰撞的背景下，这很危险。
一方面，数十年全球化进程已促使世界上主要的经济体之间高度关联 ，疫情传播速度与影响范围堪称史无前例，催生了恐慌性 的种族主义、民族主义和仇外主义情绪。另一方面，逆全球化势力近年来有所抬头 ，新冠疫情一定程度上加速了这一趋势 ，国际权力转移、国际秩序调整等 的现实因素也产生了重大影响 。
要克服狭隘性与排斥性，人类命运共同体理念似乎已成唯一的答案。人类命运共同体强调全人类 的整体，种族主义 、民族主义 、仇外主义强调的则 是自我与他者的明确划分。
2023年1月8日 ，一批在越务工的中方人员经东兴口岸回国 。翟李强 摄中新社记者 ：中国倡导 的人类命运共同体理念，对后疫情时代 的全球发展有着怎样 的意义 ？
郝亚明：人类命运共同体的主旨思想就是协商共建 、互利共享 ，只有合作共赢才能确保全人类拥有光明的前途 。基于此，中国领导人在不同场合相继提出网络空间命运共同体、人类卫生健康共同体、地球生命共同体、能源合作共同体、人与自然生命共同体等一系列概念。
人类命运息息相关 ，各国福祉相互依存 。未知病毒最终证明着人类就是一个命运共同体 ，与病毒 的斗争 是全人类生死与共 的战役 。若不承认人类命运共同体 的理念 ，在这场疫情中世界各国或会付出更为惨重的生命健康代价。(完)
受访者简介 ：
郝亚明 ，法学博士 ，历任南开大学周恩来政府管理学院讲师、副教授、教授，现为贵州民族大学特聘教授、博士生导师 、民族学学科首席专家，中华民族共同体研究院院长 。主要从事民族社会学和民族政治学方面的科研教学工作，研究领域涵盖铸牢中华民族共同体意识的理论与实践 、民族国家与民族主义、美国种族问题等 。国家社科基金重大项目首席专家 ，主持包括国家社科基金重大项目 、重点项目、一般项目在内的科研项目十余项。多年持续参与中央部委的咨政工作，承担研究课题多项，撰写 的专题研究报告获高层肯定 。
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。 视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？ 马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》，发现这 是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新 的女导演。  电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。 马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性 。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系 ？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质 的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解 。 李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高 的肯定 。国内 的鼓励则更直接，因为我们 的创作反映 的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？ 李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。 马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨 。 中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒？ 马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影 。以前，特别是西方和日本 的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。 李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作 的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？ 李少红：这部影片三位导演都 是女性，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任 。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情。 李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别的表达是世界的语言，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别 。 
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