“天才翻译家”金晓宇 的父亲离世 遗体已联系捐赠******

　　中新网杭州1月18日电(张煜欢 钱晨菲)记者从杭州市中医院获悉 ，1月18日下午，“天才翻译家”金晓宇的父亲金性勇在该院辞世。记者还从浙江省红十字会了解到 ，浙江省红十字会人体器官捐献管理中心接到电话后，第一时间协调联系，已经帮助金晓宇父亲完成遗体、眼组织捐献的心愿 。

　　去年初 ，当“躁郁症儿子成为‘天才翻译家’”的故事在互联网刷屏 ，诸多人感动并好奇于这家人背后 的故事，这对杭州父子在媒体报道中开始广为人知。去年1月 ，中新网记者曾与这对父子面对面，倾听他们过去几十年的别样人生。

　　金性勇夫妻大学毕业后同分配到天津工作，在1972年生下小儿子金晓宇 。孩子五六岁时 ，被同伴用玩具枪射出的针打碎了左眼晶体 ，瞎了一只眼睛 。后来，原本成绩不错的金晓宇在高中时突然厌学，并“性情大变”有了暴力倾向 。后被诊断为躁狂抑郁症(躁郁症) ，即双相情感障碍。

　　后来，金性勇夫妻俩带着金晓宇回到了杭州。金性勇在接受采访时曾告诉记者 ，那时给儿子买了英语、日语、围棋 、音乐等方面两百多本书籍。为了让儿子生活更充实，他还在1993年花了一万多元买了台电脑。

　　再后来 ，便 是“天才译者” 的诞生故事了。金晓宇自学掌握了多门外语 ，开启翻译生涯。

　　但令记者印象最深刻 的，仍是金性勇对儿子无微不至 的照顾。这位老人几十年如一日地负责收外文样稿 ，买资料书 ，打印 、寄出校稿等工作……但他从不以自己多年 的苦心自居 ，其最惯常提在嘴边 的，始终 是儿子 的翻译事业 。

　　金性勇生前接受记者采访时说：“我常在想 ，虽然我 是五六十年前 的大学生，看起来很难得，但能留下 的实实在在 的回忆并不多 。而晓宇翻译 的这些书 ，是永远可以摆在这里 的 ，以后的人也会读到。这是最令我宽慰 的事情。”

　　老人一个人的宽慰，也逐渐成了一群人 的共识 。在社会各界 的关心关爱之下，一年来 ，金晓宇与父亲 的生活也发生了不少 的变化。在父亲和多方的积极帮助下，金晓宇逐渐打开自己迎来了新的生活 ，其继续着翻译事业的同时认识了更多朋友 ，进一步融入了这个社会。

　　金性勇生前最后的愿望便是捐赠自己的遗体 。在记者看来，这也表达着老人对这个社会最后一份珍贵谢意 。

　　金性勇生前接受采访时对记者如是说：“我当然有想过 ，为什么我曾经这么苦？后来我就想，要把自己 的心放平，真正做到一颗平常心——得到的东西就是得到的 ，谁也抢不走 ；失去的东西就不要去可惜它 ，那不是你 的 。”(完)

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者 ：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来 ，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们 的欢迎 。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户的青睐。不过 ，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出 。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中，对原作品合理使用 的边界在哪里 ？如何在尊重版权的前提下，发挥剪辑艺术的魅力 ，让“二创”短视频良性发展？如何建立起符合网络时代要求的版权授予机制 ？这些都是亟待解决 的现实问题。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型，既有简单粗暴 的切条，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解、加工、评论 的类型，如故事改编 、电影解说 、主题混剪 、视频人物志 、视频影评等，不同类型的“二创”短视频，“独创性” 的成分相差很大。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界 。笔者认为，应从视频的剪辑程度、音频的改编程度 、主题 的改编程度、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底 是创作还 是抄袭。其中的关键是，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化”，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此 ，面对网络视听快速发展 的现实，为推动短视频行业健康发展，在尊重版权 的前提下 ，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处，另一方面也应优化版权生态，构建起适合互联网时代的版权机制。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化 的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求的同时，可能会削弱影视作品的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟的电影介绍 、解说 、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响。

　　但在笔者看来，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣 ，接着主动欣赏原作 。在此情形下，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑 ，产生“自来水”效应 。现实中，我们经常遇到这样 的例子。一些中小成本电影，艺术质量不错，但囿于经费限制，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解，但在“二创”短视频 的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院 。其实，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频，能够与影视艺术形成某种程度的跨媒介、跨平台互动，那样能够丰富影视产品 的类型。

　　从发展 的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作 的传播并非“此消彼长”的零和博弈 。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动 ，建立起适应媒介融合的影视传播体系 。以电影宣发为例，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降。在新的传播环境下，电影的宣发营销 ，完全可以利用短视频的形式来实现更好的传播效果。比如，宣发公司可以与数以百万计 的“游击队”UP主合作，在影视剪辑、逻辑把握、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力 。

　　以人工智能为代表的技术创新时代已经到来，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起的AI写作 、AI绘画等 ，都对传统 的版权概念提出了全新 的挑战 。在此背景下，“二创”短视频所引发的思考不过 是一个前奏曲。

　　什么 是短视频？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频 ，时长是一个维度，但不是唯一的维度。未来，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术 的发展 ，短视频 的传播将不再囿于移动端 ，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式。从这个意义上看 ，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立 的作品类型 。

　　着眼于未来，我们非常期望能够构建起适应互联网时代 的版权机制 ，在尊重版权 、合法合理使用原作的前提下 ，发挥“二创”短视频剪辑的想象力和创造力 ，提升其独创性 ，这也 是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行。

　　我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样 的长短视频平台已经启动合作：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作。在具体操作层面 ，双方对解说、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢的良性互动，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用 ，推动长视频内容知识产权 的规范使用，助力“二创”短视频持续健康发展 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）