当旅游遇上“非遗” ，玩出不一样的“文化味儿”(2)******
旅游助力让非遗“活”起来“火”起来
不久前的中国丹寨非遗周，近一公里长 的长桌宴让不少游人惊叹不已 ，热情 的丹寨人民摆了360桌美食宴请1800名游客一同尝新。近两年，丹寨非遗周活动已经成为当地旅游品牌，古法造纸 、蜡染体验等非遗体验 ，苗绣 、侗族刺绣、苗族银饰等非遗商品也因为旅游业而走进大众 的视线。
“丹寨小镇 是贵州非遗 的一个集中展示区。在丹寨小镇举办非遗周活动， 是非遗进景区 的一次成功探索， 是推动文化与旅游融合 的一次生动实践。”文化和旅游部党组成员 、中国非物质文化遗产保护协会会长王晓峰表示 ，非遗保护与传承， 是以当代生产生活为中心 的文化实践 ，让传统工艺 、传统设计通过再现 、再造、再生 ，走进现代生活 ，融入现代旅游 ，才能真正实现保护 的价值。
扎染技艺传承人在中国－南亚博览会上展示扎染作品。新华社发
各地创新推出 的各类非遗文创产品 ，也逐渐在旅游市场收获了更高关注度 。如拥有100多年历史的国家级非遗龚扇制扇技艺，在第五代传人龚倩手里经过创新演变 ，做成了耳饰 、胸针 、手提包、冰箱贴等，以更平常 的价格进入了人们的日常生活 。在黑龙江省大庆市北国温泉古街 ，一位游客被省级非遗项目芦苇画工艺所吸引，一下就花了3000元买了4幅做工精良 的芦苇画，“芦苇画精美又有特色，没想到还可以在这里买到这么有意义的纪念品。”他高兴地说。
“非遗和旅游结合，诞生了更多时尚 的旅游产品和文创产品，不仅中国老百姓喜爱 ，还有更多非遗旅游商品出口到国外，向世界展示了中国优秀的传统文化 。”中国旅游研究院战略所副研究员韩元军说道。
活态传承 是最好的保护。非遗走进景区，不仅为景区增添了文化魅力 ，也让非遗项目扩大了知名度和影响力，更多年轻人前来学习体验 ，他们在旅游 的同时也参与到非遗传承和文化传播之中。旅游的传播为非遗“活”起来开辟了新路径，使其不再 是“鲜有问津” 的古老技艺 ，而是走进了千家万户，拥有了更多烟火气 。
“在非物质文化遗产的保护传承过程中，旅游业一直是重要 的反哺来源 。”金准说 ，“与文物类遗产不同，非物质文化遗产需要在与人的互动中保护、活化，这就必然需要在市场环境中发展保护 ，旅游业为非物质文化遗产 的保护提供了最大的现实市场 。同时，旅游业 的运转成为非物质文化遗产聚集资金 、吸引人才 、凝结项目、深化开发 、推动传承的重要依托，近年来更依托数字化手段形成了创新发展的模式。”
福建省武夷山市星村镇燕子窠生态茶园一角 。新华社发
韩元军认为 ，通过发展旅游 ，更多拥有非遗技艺的人群提高了收入，从而实现更好保护 ；旅游也让更多老百姓知道、了解了这些非遗项目 ，从而提高了非遗保护 的参与度 ；旅游还推动了非遗项目创新 ，通过市场力量和广大群众参与让非遗文化更有生命力。
近年来出台的各项非遗保护政策，充分肯定旅游业在推动非遗保护传承中发挥 的积极作用 。此前印发 的《关于进一步加强非物质文化遗产保护工作 的意见》明确提出 ，深入挖掘乡村旅游消费潜力，支持利用非遗资源发展乡村旅游等业态，以文塑旅、以旅彰文 ，推出一批具有鲜明非遗特色的主题旅游线路 、研学旅游产品和演艺作品。支持非遗有机融入景区、度假区 ，建设非遗特色景区 。
深度融合让非遗旅游实力“圈粉”
近日，在江苏九龙口的淮剧小镇 ，一场以非遗糖画体验为主题的研学旅行格外热闹 。孩子们在研学老师的带领下近距离了解淮剧发展史 ，亲手以糖浆绘制一幅幅惟妙惟肖的糖画，在游玩中学习知识 、锻炼动手能力，感受非遗魅力 。
近年来 ，各地纷纷针对有文化旅游需求 的人群 ，推出非遗主题旅游线路 、非遗体验基地 、非遗展览馆等。彝族火把节 、傣族泼水节、苗族跳花节等少数民族节日风情浓郁，秦淮灯会、马街书会等民间文化活动源远流长，成为吸引游客的“金字招牌”。江西景德镇的陶瓷研学游已经有了多年实践 ，学生们既能学到陶瓷相关知识又能亲手体验 ，寓教于乐 的方式深受家长和孩子们欢迎。
我国悠久 的历史和璀璨的文化，留下了十分丰富 的非遗资源。2022年11月，我国申报 的“中国传统制茶技艺及其相关习俗”列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录。至此，我国列入该名录的项目已有43个，居世界第一。截至2021年末，全国国家级非遗代表性项目1557项。
丰富 的资源为非遗和旅游融合发展提供了良好的基础。多年来，各地积极探索融合路径，非遗与研学旅游、民宿 、文创产品、旅游演艺、节庆活动等结合起来，催生了各式各样的旅游新业态和多样化发展模式。
湖南省张家界市武陵源区一土家族织锦基地，游客体验土家族织锦产品制作 。新华社发
剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******
作者 ：李勤余
最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。
这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境。就市场而言，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发，是用最简单实用的方式实现利润最大化 ；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？
尽管就目前的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值 ，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素 。
“电影范儿”的表层转换
不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版”。如果只 是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。
电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观 的感受就 是“找不到重点” 。
同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越 ，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历、心动 的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节，但对原作并不熟悉的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情 。
有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。
比如，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。
类似的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。
不“破”不“立”的重构
那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换，不仅应该 是对电视语言 的解构 ，更应该是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化。
比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅是一个冷静、谨慎、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密 、快节奏 、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法。
遗憾的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行 的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧 的遗憾，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。
“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法
在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上 ，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事，完全有条件尝试多种玩法 。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式”，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式 的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。
可见，即使 是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？
未来，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。
但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成 的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地。
说到底 ，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧的电影改编注定是一条崎岖之路 。（李勤余）
