水利部：建立健全水土保持协调机制 发挥流域管理机构作用******
国务院新闻办公室于1月12日举行新闻发布会 ，介绍加强新时代水土保持工作有关情况。会上 ，水利部副部长朱程清介绍，水土保持 是生态文明建设的必然要求。加强新时代水土保持工作，必须要坚持和加强党对水土保持工作 的全面领导，加快构建党委领导 、政府负责 、部门协同、全社会共同参与的水土保持工作格局 ，推动各方面和全社会进一步统一思想 、凝聚共识、落实责任、形成合力。
《关于加强新时代水土保持工作的意见》（以下简称《意见》）聚焦解决水土保持领域的体制性障碍 、机制性梗阻 、政策性创新问题，围绕加快构建水土保持工作格局 ，提出了一系列体制机制改革创新举措 ，主要是以下几个方面 ：一是在组织领导方面 。《意见》强调要坚持和加强党对水土保持工作 的全面领导，实行中央统筹、省负总责、市县乡抓落实的工作机制，实行地方政府水土保持目标责任制和考核奖惩制度。二 是在统筹协调方面。《意见》明确提出国家层面要建立水土保持部际协调机制，水利部要发挥好牵头组织和统筹协调作用 ，相关部门要强化协同配合。三 是投入机制方面。《意见》明确中央财政继续支持水土保持工作，地方各级政府要保障水土保持投入 。
同时 ，《意见》还在协同监管 、宣传引导等方面提出了一系列举措。通过这些机制建设 ，引导全社会进一步强化水土保持意识 ，加大水土保持力度。（记者 刘昊）
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样 ，他们所探索 的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性 。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都 是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高 的肯定。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映的是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众 是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红：从个人经历看，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作 的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？
李少红：这部影片三位导演都是女性，我们从女性 的角度出发，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映的 是一对分离在两地 的情侣 的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣，虽然讲述的 是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别 。
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