43家公司已获A股“入场券” 计划募资419.97亿元******

　　记者 吴晓璐

　　1月11日，迅安科技登陆北交所，这是2023年A股迎来 的第二只新股 ，1月6日 ，百利天恒在科创板上市，2家公司合计募资11.52亿元 。

　　另据《证券日报》记者梳理，目前有43家公司已经拿到“入场券” ，但尚未上市。另外有897家企业处于上市申请排队中 。综合来看，目前A股待入场企业940家 ，计划募资超过6447亿元 。

　　2022年上市新股424家 ，合计募资5868亿元，同比增长2.64%，刷新历史新高 。接受采访 的专家表示 ，2023年经济回暖，资本市场对实体企业 的支持力度将继续加大，随着注册制改革 的推进，新股融资规模有望再创新高。

　　新股发行规模将稳步增长

　　企业从拿到A股“入场券”到敲钟上市仍需一段时间。据记者梳理，截至1月11日，目前有43家公司已经拿到“入场券” ，但尚未上市 ，计划募资(含实际募资)合计419.97亿元 。其中，10只新股完成发行未上市，合计募资68.2亿元，另有3家公司正在发行中，计划募资65.67亿元。此外 ，还有30家已经注册生效 ，尚未启动发行，计划募资合计285.92亿元 。

　　发行上市申请排队方面，据证监会以及三大证券交易所网站数据统计，截至1月11日，沪深主板排队企业307家 ，其中 ，28家已通过发审会但尚未拿到批文。科创板 、创业板 、北交所排队企业分别159家 、343家和88家，其中提交注册分别有35家、68家、8家 。总体来看，目前IPO排队企业897家 ，其中 ，已通过发审会或提交注册 的有139家 。另外 ，记者据同花顺iFinD数据统计，上述897家排队企业计划募资合计6027.24亿元。

　　谈及2023年新股发行情况 ，川财证券首席经济学家 、研究所所长陈雳认为，2023年新股发行规模将稳步增长 。注册制改革有利于融资功能的提升 ，对于新股发行规模增长产生积极效应 。

　　中原证券策略分析师周建华认为 ，2023年A股行情有望回暖 ，经济复苏 的过程中融资需求依然较大，预计2023年融资规模不会低于2022年 ，特别是随着注册制 的有序推进 ，科技型企业 的融资可能大幅增加。

　　双创板块定位进一步优化

　　2023年 ，科创板和创业板新股发行审核迎来新变化。2022年年底 ，证监会修改科创属性评价指引，沪深交易所分别发布科创板 、创业板发行上市申报及推荐暂行规定，有利于进一步把握好科创板、创业板定位，压实发行人和中介机构责任等。

　　陈雳认为 ，科创板、创业板标准进一步明确有利于为新股发行拓宽上市渠道 。在优化板块定位和相关指标后，上市公司可以找到更适合自身发展 的板块上市。对于市场来说，则为资金流向指明正确方向 ，市场资源的分配将更加合理与高效 。预计未来上市公司的上市审核流程将进一步优化。

　　去年12月份，证监会传达学习中央经济工作会议精神时表示 ，“深入推进股票发行注册制改革 ，突出把选择权交给市场这个本质，放管结合，提升资源配置效率。”

　　谈及2023年新股发行趋势，周建华认为 ，可能呈现三大趋势：一 是2023年新股发行将对符合新发展理念 的科技绿色类企业敞开大门 ，上市企业将更加聚焦科技创新型企业；二是随着注册制 的深入推进 ，新股破发或成常态；三是2023年新股融资规模可能再创历史新高 。

　　陈雳认为 ，2023年在注册制改革 的稳步推动下 ，监管部门将严把“入口关”，提高信息披露质量 ，市场对于新股 的估值也将更加合理，接近实际价值，资本市场投资环境将进一步优化 。

《中国奇谭》好在哪儿******

　　提起上海美术电影制片厂 ，许多80后 、90后 ，乃至60后、70后，都会会心一笑，想起儿时看过的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品 。遥想当年 ，这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代，也代表中国动画，在国际舞台上创建了一张张独具特色 的“文化名片”。

　　光阴飞逝，中国动画在“美术片”时代创下的辉煌 ，已经开始在人们 的记忆中渐渐淡去。走过低谷 、历经磨砺，在“国创”风潮 的引领下，中国动画行业终于又在最近几年重见曙光 。不过，虽然“出圈”的国产动画一年比一年多，市场反响也一年比一年好，质量和口碑特别出众 的作品仍属凤毛麟角。

　　在这一背景下，一部名为《中国奇谭》的短片集开播不久，就在豆瓣收获了7万多名观众打出的9.5分高分 。制作这部短片集的 ，正是曾经的“美术片王者”上海美术电影制片厂 。

　　进入21世纪以来，20世纪“美术片”在观众眼中 的存在感日益降低 ，新生代中国动画 的风格，一方面明显受到日本、欧美等成熟动画市场的影响，另一方面也在积极迎合当代青少年的审美偏好。然而 ，《中国奇谭》的出现与成功 ，却让人意识到：“美术片” 的时代虽然已经结束 ，中国动画过去积攒 的审美资源、风格资源，以及中国特有的文化资源、思想资源，依然值得在今天被进一步发掘 ，并以此为起点展开“有传承的创新”。

　　已经播出 的几集《中国奇谭》，为何能如此成功 ？这个问题的答案，当然要在原片内容中寻找。第一集《小妖怪 的夏天》 ，是与上世纪“美术片”亲缘最近的一集。不论 是源自《西游记》 的文化背景 、传承清晰的经典美术风格，还是极具辨识度的孙悟空形象 ，都足以令熟悉中国动画发展史的观众热泪盈眶 。然而，《小妖怪的夏天》虽然让人感到似曾相识，却并非对老作品 的模仿复刻 。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场 ，年轻上班族一看就懂 。以无名小妖而非取经四人组为主角，劝人向善、充满温暖 的叙事方式，也让人眼前一亮。

　　除此之外 ，第二集《鹅鹅鹅》 的水墨画风 、默片手法 ，以及“聊斋味”十足又善于留白 、让人回味悠长的开放式剧情 ；第三集《林林》将国风融入3D动画 的大胆尝试 ，对东北自然风貌 的浪漫呈现 ，以及对人与自然关系的思考……这些富有特色 的亮点 ，都传递着主创团队的独到见解 ，以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意 。从工业水平上看 ，《中国奇谭》的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准。但它胜在创意、胜在真诚、胜在其内里 的“中国基因”。

　　《中国奇谭》最早打响名号 ，与《小妖怪 的夏天》自带的“情怀”属性密切相关，《鹅鹅鹅》更加独特 ，但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片 。不过，从《林林》开始 ，我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源 ，一边探索全新世界 的勇气 。通过预告可以发现，从第四集开始，《中国奇谭》甚至会脱离古代背景，来到现代乃至未来。目前 ，我们并不知道《中国奇谭》 的评分能保持多久，尚未播出 的几集短片质量几何 ，但我们不妨对此抱有期待 ，看看它们能达到怎样 的高度 。

　　杨鑫宇

　　来源：中国青年报