以青春之姿奔赴赶考之路******

　　迈步新征程，青年干部心中要满怀家国之情 ，行动当凝聚奋斗之力 ，以拼搏进取 的品格 、昂扬奋进的豪情逐梦而行，在实干苦拼中扛起事业担子，书写不负时代、不负韶华的崭新时代答卷。

　　凝聚起能吃苦、肯奋斗 的“信仰之力” ，以“忠诚之姿”奔赴赶考之路 。坚定 的信念凝聚着拼搏之力 ，执着的追求激发着奋进之能。作为青年干部，要把对党和人民的忠诚转化为脚踏实地 的行动 ，矢志不渝 、从一而终，在逐梦之路上以“信仰之灯”为领航 。无论 是坚守信仰、视死如归 的陈延年还是以胸膛挡枪眼的黄继光 ，无论是张开双臂捍卫脚下热土的陈红军还 是在绝壁上开凿天渠的黄大发，他们秉持至深的家国之情 ，将个人奋斗与国家的发展建设紧密相连 ，用行动为我们矗立起精神之丰碑 。新的征程上，青年干部要以“信仰灯塔”照亮奋进之路 ，胸怀党和人民 的伟大事业 ，凝聚起攻坚克难的先锋之力，在赶考之路上敢闯敢干、善作善成，以“忠诚答卷”回应时代召唤。

　　凝聚起不怕难 、向前冲 的“斗争之力”，以“奋进之姿”奔赴赶考之路 。青年干部要有“无惧远征”的决心 ，要有“虽远必达” 的决心 ，在赶考之路上激扬豪情、凝聚斗志 ，以“越 是艰险越向前” 的坚韧不拔投身热血征程 。征途漫漫，惟有奋斗 。青年干部要朝着目标努力奋斗 ，增强斗争 的信心和底气，投身时代洪流、奏响奋斗节拍 ，勇于涉险滩、爬陡坡 ，以昂扬奋进之姿攻坚克难 ，在困难面前能够奋起反击 ，在逆境之中能够勇毅而行 ，以不懈奋斗赢取远征路上的胜利 ，在斗争中打开崭新天地，以功在不舍 、全力以赴的实干精神积小胜为大胜，为事业 的发展和进步注入强劲动能 。

　　凝聚起情怀深、行笃定 的“初心之力” ，以“奉献之姿”奔赴赶考之路。“悠悠万事 ，民生为大 。”青年干部要把为民造福作为工作 的出发点，沿着初心的“原点”画好为民奋斗 的“延长线”，坚守人民立场 、厚植为民情怀，把群众 的美好向往作为奋斗目标，把群众 的所思所盼作为心之所系 ，让“为民答卷”熔铸情怀、充满温度 。青年干部要时刻牢记为民使命，多聆听群众 的声音 ，多了解群众 的实际需要，将群众的一件件实事办好，坚持躬身向下 、脚步向下 ，多到田间地头、村头村尾了解群众的想法 ，做到察民情 、知民意，找准工作的具体抓手 ，不断提升为民服务 的实际成效 。(李俊成)

《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年 ，恰 是中国动画诞生100周年。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆 。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中” 的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小 、迷茫而又努力 、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节 ，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值。

　　网友评价 ，这是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下的故事新编 。

　　刻进中国人DNA 的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以 是古代 的，也可以是今天和未来 的 。“神话其实是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中 的形象就 是人或人性某一面 的具象化表达” 。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖，戳中了无数网友内心柔软 的角落 。

　　电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉的老板 的吩咐，完成做弓箭 、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它 的梦想被点燃了 。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对的大妖怪 ，但 是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生” 。观众会因此共情：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪 。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中 的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾 ，小猪妖的善良得到了齐天大圣 的肯定 ，还幸运得到偶像送的“周边” 。网友评价 ：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实是个连大王都接触不到的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气” ，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼”。

　　这个微言大义的故事 ，胡睿最早是十几年前留学德国时 ，从随身带 的《太平广记》里读到的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生 的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ，这是最高明的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化 的生活 ，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化的影响，同样会体现在动画导演 的创作中，他们塑造出的角色形象 ，自然是“刻进中国人DNA的审美” ，因而很容易被观众接受。

　　“神仙审美”的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。

　　《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影 的IP发扬光大” 。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起，有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己 的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段 ，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好，自己的作品还得再改一改 ，还得更好一点。所以是一个特别良性的氛围”。

　　胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域 ，上美影是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心的故事，是无法替代 的“小宇宙”。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片，但我认为它是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美。它展现出一个人物命运 的大开大合、大起大落 ，还传递出一种时空感 。我始终都能从这个故事里获得享受 ，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点” ，例如三维动画 、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等。

　　由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程 。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份 ，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术 ，《林林》对于人物细微的表情变化 、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动的呈现。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品 ，杨木谈及对“技术” 的理解。他说 ，上美影老一辈 的创作宗旨 是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式 的真实”，力求增加写意 的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而 是处理得像一篇散文一样 。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“ 是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大 的心力 ，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分” 。

　　但胡睿坦言，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐” 。

　　朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待 ，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元 的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品。

　　李早表示，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品，重现美术片“百花齐放” 的面貌 。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报