不寻常的年头 不寻常 的坚持******
作者 ：尹 鸿 梁君健
没有最不寻常 ，只有更不寻常 ，2022年之于中国电影便是如此 。虽然开年以《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》等影片开了一个闪亮 的头 ，但随着疫情 的起起伏伏 、国际国内局势 的复杂多变 ，以及观影行为和观众习惯 的渐渐分化 ，全年电影市场的整体走势风风雨雨 ，年度票房总量不仅不足疫情前的50%，甚至也远低于2021年全年，电影生产创作供应端数量骤降 ，中国电影发展陷入了一个不期而至 的“低谷”。但是，中国电影界依然在这种不寻常 的考验中，以对时代的责任、对观众的热忱 、对文化的担当 ，努力奉献了一批优秀的电影作品，为大众提供精神力量，为电影带来发展动力，为未来创造复苏信心 。主流价值与商业类型之间 的结合出现了新的探索方向，电影类型更加具有中国式 的丰富性和本土性，一些影片在生活的琐碎和艰难中传达了一种“无情世界 的感情”，一批青年创作者在现实主义关怀、现代电影美学探索、现代社会心理表达上日趋成熟。这一年，不仅为我们留下了一批质量上乘的电影精品 ，也进一步凝聚了行业共识 ，为电影复苏带来春 的信息。
主旋律电影探索美学方法新突破
2022年，围绕党的二十大和“这十年” 的主题，中国电影用自己的方式呼应着大时代的要求。2022年上映 的主旋律影片数量众多 ，它们在艺术手法和市场接受等方面逐渐成熟，既有《长津湖之水门桥》《万里归途》《平凡英雄》这类瞄准商业制作的主流大片 ，也有《何叔衡》《望道》《邓小平小道》这类各具特色的人物传记影片，在全年的各个重要档期中均发挥了核心价值观 的引领作用 。
《万里归途》作为我国首部外交官撤侨题材影片 ，累计票房15.85亿元，成为今年国庆档“一枝独秀” 的国产电影。相比于《战狼2》《红海行动》这两部以军事动作片为基本形态 的同题材作品，该片讲述 的是手无寸铁的外交官的故事 。在这部归乡母题的现实主义作品中，创作者不仅深入刻画出主要角色的内在矛盾，为故事 的转折提供了充分动机，而且在讲述撤侨故事 的同时充分展现了当地的风土人情 ，并围绕跨文化 的理解与交流建立起有力的人物关系和支线情节。家国情怀与跨文化叙事的交织 ，真切地体现出人类命运共同体 的精神。该片突破军事动作片的模式，以人物塑造、情感关系、情节剧叙事为核心，加上一流 的电影制作水平，体现了主流电影 的新走向。
由徐克指导的《长津湖之水门桥》则沿袭了动作片模式，体现了中国主流电影的工业化水平 ，视听风格更加完整 。除了对战斗场景等动作戏 的精彩呈现外，该片还注意雕琢人物之间的情感，通过小动作和表情细节传递温情。同期上映 的《狙击手》提供了抗美援朝题材 的另一种表达方式，在小场景和普通人物身上发掘戏剧性和意义感 。影片以抗美援朝战争后期“冷枪冷炮”运动中的狙击英雄张桃芳为原型，塑造了狙击五班一群年轻人的英雄形象 。影片虽然在历史质感与战斗传奇 的融合上还存在诸多可以完善 的方面，但它证明在大投入 、大场面之外，主流电影还有更多创作道路可以探索和选择。
此外 ，抗疫题材电影《穿过寒冬拥抱你》《你是我 的春天》 ，表现社会主义人道主义主题的《平凡英雄》 ，表现相濡以沫 的大中华情怀的《海的尽头 是草原》等影片 ，都在不同题材 、不同类型、不同风格上精心开掘 ，拓展了主旋律电影 的表现空间和表达形式。特别 是《邓小平小道》讲述了邓小平一家在“文革”期间被下放江西劳改三年多期间的故事 。虽然这 是在党和国家的历史上已有公论 的一段历史 ，但创作者充分挖掘人物 的历史细节，成功塑造了多元化的人物关系 。在描摹伟人普通一面 的同时，也通过碎片化 的叙事抽象出改革开放 的历史动力之源 ，在领袖人物传记片方面成为不可多得的优秀作品。
主旋律电影在大投入、大制作之外 ，在青春励志、伦理亲情、人物传记等方面，这一年都体现出电影创作者对既有创作经验 的自觉突破，虽然各自在人物塑造的丰满性 、艺术完成度和情感表达的充分性 ，特别 是历史还原度、情节的合理性等方面都尚待完善，但 是这种突破创新的自觉性恰恰 是中国电影最大 的动力。
现实主义聚焦烟火人间的爱与希望
现实主义创作在近年来显现出一种趋势 ：一方面，现实的苦难和矛盾不能回避 ；另一方面 ，生活 的意义和人生 的梦想必须坚持 。不沉溺于现实，不虚韬着梦想，中国电影呈现出新 的创作气象 。
文牧野继《我不 是药神》之后 的第二部影片《奇迹·笨小孩》讲述了易烊千玺饰演的景浩独自带着年幼的妹妹在深圳生活 ，并希望通过废旧手机零件回收这一行当来凑出妹妹高昂 的手术费 。影片生动地展现出普通人在面对困境的过程中 的守望相助和对美好生活的向往 。而当这种力量遇到了改革开放提供的机遇时 ，就能够释放出巨大的发展潜力 。这既 是对改革开放深圳腾飞过程的电影化的叙述 ，也是对真正来自人民 的伟大力量的致敬 。
如果说《奇迹·笨小孩》 是用青年人和普通百姓在改革开放大背景下追求生活梦想为励志主题 的话，那么《人生大事》则 是通过“一地鸡毛” 的凡人琐事表达了人与人之间的冲突 、沟通、理解 ，最终表达了一种超越血缘亲情的“无情世界 的感情” 。朱一龙饰演 的莫三妹 是一位从事传统丧葬行业 的年轻人，处理的 是与死亡有关 的禁忌性 的事务。影片关注底层生活，但并未一味苦情化 ，而 是准确把握住悲喜之间的情绪节奏，有感动但不压抑，在烟火气十足 的社会情境里 ，小人物 的艰辛生活中透露出一种简单得让人感动 的爱和温暖 。
2022年还出现了很多有特点甚至达到很高艺术成就 的中小成本影片，体现出这十年电影产业改革发展 的成果 ，也展现出电影领域 的创新力量 。《妈妈！》在呈现疾病体验的基础上进一步将其用作一种对于个体生命记忆的隐喻，并在家庭结构中完成了独特的主题表达 。《不要再见啊，鱼花塘》则来自于一位青年创作者对于电影艺术的坚持探索 ，该片以极简化 的视听语言刻画出极丰富的生活细节，缝合出一个独特的记忆世界 。张律导演 的《漫长 的告白》用含蓄隽永的风格将爱情和友情的故事叙述得令人柔肠寸断 。上述这些电影都集中体现出电影艺术 的人文价值 ，密切关注时代变革之下个体心灵世界 的变化 。关注现实烟火 ，温暖人性社会 ，体现出国产片在创作态度上一种有意无意 的选择，其中 的部分影片在坚持艺术探索的同时也获得了较好 的市场效果 。这再次印证了 ：可能不是观众不看好电影，而 是我们的电影确实还不够好 。
成长中 的青年电影人让电影更贴近现实
这一年，青年电影人爆发出生机勃勃的创作力量 。与过去青年创作更喜欢幻想类型、IP改编 、青春爱情等不同 ，他们更加关注现实生活、关注普通人命运 、关注“渺小”个体在大时代中 的沉浮 ，甚至形成了一种现实主义“新浪潮” 的雏形。
《人生大事》是青年导演刘江江的处女作 ，他毕业于西南政法大学 的新闻专业 ，长期在地方台拍摄栏目剧 。凭借这部影片 ，刘江江获得本年度中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖 。文牧野 是电影学院的科班出身 ，2018年凭借处女作《我不是药神》被观众所认知 ，《奇迹·笨小孩》延续了他对普通人生存境遇的描摹，并使其凭借此片获得第36届大众电影百花奖最佳导演奖和第十七届中国长春电影节金鹿奖最佳编剧 。此外，《万里归途》 的导演饶晓志也是“80后”导演，先后编剧执导了《无名之辈》《人潮汹涌》等具有现实主义特点 的影片。
这些年轻一代导演的现实主义创作都有较为鲜明的共性 ：一 是在叙事上熟练地使用故事节拍表，通过不断增强 的戏剧性水平来吸引观众；二 是依靠快节奏、密信息营造出符合现代观众需求 的视听感受 ，提升了现实主义创作 的影院性；三是拓展情感与效果的多样性，严肃话题不排除轻松表达，个体故事关联宏观 的社会表意 ，通过最后 的大团圆结局净化焦虑、激励人心。同时 ，这些导演也积极地拥抱商业元素，并且将这些资源较好地整合到创作需求中 。现实主义情怀 、现代电影视听语言、现代青年审美心理 的把握 ，本年度的青年电影人让我们看到了中国电影“讲好中国故事” 的另一种可能 。
只有广袤的高原才能托举起摩天的高峰
中国电影 的高峰之路 、中国电影 的强国之路 ，一定 是建立在产业发展、市场繁荣基础之上的。2022年 ，由于供给不足和疫情防控 的双重影响，加上观众娱乐方式 的变化等等，影院市场几乎进入了十年来 的最低点 。2023年 ，随着疫情防控形势的变化 ，中国电影必然会渐渐走向复苏，电影管理机构 、产业主体和从业者将凝聚起越来越强烈 的发展共识 ，完成中国电影新的龙腾虎跃。
进一步激活产业链，扩大国产影片特别是具有商业带动性影片的供给，持续提升电影创作品质，当是第一要务。2022年电影档期 的极化现象尤其显著 ，高票房电影全部来自春节档、暑期档和国庆档 。在热门档期中 ，尽管影片艺术上存在种种“硬伤”，但只要本身具有一定商业品质，基本上都能够获得较好 的票房，像《独行月球》《这个杀手不太冷静》《新神榜·杨戬》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》等成熟的类型化和IP转化作品都获得了商业成功 。这一年里，中国电影人在发布会 、电影节 、研讨会 、总结会等各个场合 ，都对供给侧的危机展开了建设性 的反思与讨论 。虽然疫情给电影业带来 的影响有望在一段时间内基本结束 ，但未来市场和创作仍然会受到其他客观因素的影响 。不论外部环境风云变幻，只有电影人做出真正不辜负观众期待的好电影 ，中国 的电影创作和电影产业才会在新的发展阶段越来越好。
电影市场 的繁荣还需要扩大对海外高质量影片 的进口力度，推动丰富多元的世界电影进入中国市场 。2022年不多的引进片中 ，《侏罗纪公园3》和《阿凡达：水之道》的票房成绩都冲入年度前十 ，此外 ，“名侦探柯南”“航海王”“神奇动物”等成熟IP 的电影也都取得了上亿 的票房。但 是，总体上引进片对于电影市场的贡献相当有限，票房过亿 的影片仅有11部，市场占有率也只 是刚刚超过20%。未来，在保证国产电影占有率优势的前提下 ，可以增加世界各国优秀电影引进 的数量和效率 。这不仅能够促进中国电影市场和电影行业的健康发展 ，也有利于院线的长远经营和行业信心的提振 。在中外电影文化充分互鉴的基础上 ，中国电影企业要进一步努力走向世界 。只有更多的中国企业成为国际企业 ，更多的中国电影受到世界观众的好评，才能够有效增强向世界讲好中国故事 、将中国故事变成世界故事 的能力 。
在题材规划、创作策划、生产安排、发行档期等诸多方面，中国电影都需要在新形势下有新思考 、新举措、新改革。电影要最大限度地满足不同 的观众以及观众 的不同需求 ，要以人民为中心 、以人民满意不满意为试金石 。归根结底 ，百花怒放 、万紫千红才是中国电影真正的春天 ，希望中国电影用厚实 的高原支撑起人们期待已久 的新的高峰 。（作者尹鸿系中国影协副主席 、清华大学新闻与传播学院教授 ；梁君健系清华大学新闻与传播学院副教授）
东西问｜奚志农：影像如何跨越国界成为保护自然 的力量？******
中新社昆明12月18日电 题 ：影像如何跨越国界成为保护自然 的力量？
——专访野生动物摄影师奚志农
中新社记者 韩帅南
近日，正在加拿大蒙特利尔举行 的《生物多样性公约》第十五次缔约方大会(COP15)第二阶段会议上，来自世界各地一幅幅生动 的野生动植物照片，让人们充分领略了大自然的神奇和美妙 。
近年来 ，随着数码影像技术突飞猛进，自然影像成为人们认识 、保护自然以及开展野外研究工作 的重要手段 。来自云南大理 的野生动物摄影师奚志农 ，在近40年时间中一直实践着“用影像保护自然” 的信念 。他是第一个在国际野生生物摄影年赛获奖的中国摄影师，也是目前唯一入选“国际自然保护摄影师联盟”(ILCP)的中国摄影师。
影像如何跨越国界成为保护自然 的重要力量？中国的自然摄影如何与国际接轨？近日 ，奚志农接受中新社“东西问”独家专访进行解读。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者 ：“自然影像” 是什么？拍摄自然影像 的野生动物摄影师与其他摄影师有哪些不同？
奚志农：自然影像 是展现大自然千姿百态 的真实图片、绘画和视频 。自然影像既能记录大自然中美好 的一面，也会记录其受到 的创伤。在过去30余年中，我通过镜头让藏羚羊 、雪豹等可爱的野生动物走进公众视野，也曾通过影像让滇金丝猴 、绿孔雀等珍稀动物得到保护。自然影像能够给人们带来共鸣、向往和激励 。
雪豹 。奚志农 摄我认为成为野生动物摄影师的首要条件是对大自然不顾一切 的热爱 ，其次要拥有很强的学习能力，要能够从文献中学习 ，向科学家学习 ，向某一地区的原住民学习。野生动物摄影师要掌握更多的技能 ，像野外生存 、辨识野生动植物等 ，还要有足够的耐心 ，不断寻找和等待 。
中新社记者 ：在其他国家 ，自然影像在保护自然方面是如何发挥作用的？
奚志农：在北美洲和欧洲的一些国家，随处可见包含自然影像的产品 ，不仅仅 是报刊 、杂志 ，在桌布、餐具等各种日用品上都会出现。在这样的环境中 ，公众有更多机会通过影像认识自然 ，进而开始保护自然 。
国际上一些自然摄影展览和赛事已经比较成熟 ，例如国际野生生物摄影年赛 、英国野生生物摄影年会等 。这些活动不仅成为优秀自然影像的展示平台 ，也成为激励野生动物摄影师继续前行 的动力 。
此外 ，自然影像与对自然界 的相关科学研究紧密关联。国外 的野生动物摄影师会针对某一区域展开长时间的调研和拍摄 ，为科研提供助力 。
在中国 ，通过自然影像促成对野生动物、生态环境保护 的事例也有很多。20世纪90年代 ，我多次进入云南白马雪山国家级自然保护区 ，将鲜为人知的国家一级保护动物滇金丝猴展现在大众面前 ，并由此保住了它们所栖息的一片原始森林。
我拍摄 的滇金丝猴照片也被美国《国家地理》《BBC野生动物》等国际期刊采用 ，让越来越多人了解并开始保护这一珍稀物种。1996年 ，美国《新闻周刊》以“中国正在萌芽 的绿色革命”为题，报道中国保护滇金丝猴 的情况 ，并称“这将成为中国人环保意识的分水岭” 。
滇金丝猴母与子。奚志农 摄中新社记者 ：来自中国的自然影像为何会受到西方国家的关注 ？
奚志农：中国幅员辽阔，地貌、气候多样，是世界上生物多样性最丰富 的地区之一 。但因为缺少影像记录 ，导致不仅 是国外，包括国内不少公众对中国自然 的真实状况和物种 的生存现状都缺乏基本的了解和认识。比如说，在滇金丝猴成为1999年昆明世界园艺博览会的吉祥物之前，提起中国野生动物，大部分国外公众能够想到的就 是大熊猫。而野生动物摄影师可以通过拍摄自然影像 ，向世界展示一个真实和全面 的中国。
2012年，我与几位年轻中国野生动物摄影师赴英参加英国野生生物摄影年会。在我们演讲之前 ，一位国外摄影师展示了他曾经拍摄到 的中国自然生态遭到破坏的照片 。幸运 的 是在他之后，中国团队用另一组影像呈现中国有着美好和充满生机 的一面。我们展示了来自宝岛台湾的梅花鹿 、云南 的滇金丝猴、青海 的藏羚羊等等，也讲述了中国野生摄影师队伍 的发展经历 ，以及中国公众为保护自然付出 的努力 。当天 ，我们的影像和演讲打动了现场 的参会人员，他们全场起立鼓掌，感谢我们展示了中国 的另一面 。
藏羚羊 。奚志农 摄过去20年中 ，中国自然和野生动物摄影得到极大发展，越来越多的摄影爱好者和摄影师开始关注自然 ，国际自然摄影 的舞台上不断出现中国摄影师 的身影。他们不仅把中国壮美的自然景观和独特 的野生生物影像展现给世界，还推动着中国自然保护不断前进。
中新社记者 ：中国 的自然摄影与国际接轨，您有哪些建议 ？
奚志农 ：在部分发达国家 ，自然摄影已经发展为一项成熟的行业 ，具备高度 的专业化 、产业化和社会化。国外高校中 的摄影专业已经细分出自然摄影专业，让学生学习拍摄技巧 的同时，也能掌握相关的生物学知识 。科研 、传媒 、艺术等领域对于自然影像的需求 ，足以让野生动物摄影师以拍摄自然为生 。
云南红河流域 的绿孔雀 。奚志农 摄回溯10年前 ，中国的职业野生动物摄影师屈指可数 ，到今天已经达到了数十人。中国开始出现专门拍摄野生动物的制片机构，相关的业态正在不断萌生和成长 。但自然摄影在中国还未能形成一个完整的行业 ，这需要各方力量持续推动来逐步完成。
现在中国大部分孩子距离自然太过遥远 ，建议学校和家长能够让孩子们拥有更多走近大自然 的机会 。也希望中国的高校能够增加自然摄影相关专业，培养更多优秀的野生动物摄影师 。
学习和交流也是重要的一环 。2009年起，我们联合多方力量将国际野生生物摄影年赛上 的优秀作品引入到中国各大城市展览，就 是为了能让中国摄影师和大众能够拓宽视野，增长见识 。
此外，建议相关部门和组织能够共同推动恢复成立野生动物和生态摄影专业委员会，在专业委员会 的规范和引导下 ，让拍摄者形成正确的意识和标准 。(完)
受访者简介 ：
奚志农。李嘉娴 摄奚志农，中国野生动物摄影师 ，民间环保组织“野性中国”创始人。2001年 ，他拍摄照片 的《滇金丝猴·幸存者》在国际野生生物摄影年赛获奖 ；2002年 ，他跟踪 、打磨10年 的纪录片《神秘 的滇金丝猴》获英国布里斯托尔“自然银幕电影节”“TVE奖” ；2015年，奚志农及其团队历时三年打造的中国本土自然纪录片《香格里拉神秘之猴》在美国公共电视网(PBS)展播；2022年，奚志农获得美国国家地理学会“Wayfinder”奖。
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