新春走基层｜雪山之巅 的忠诚与坚守******

　　在祖国西南边陲 ，为了有效应对边境突发情况，西藏日喀则军分区某团官兵，在海拔4500米 的雪域高原长期驻训 ，他们把对家人 的思念深埋心底，用自己 的青春奉献扛起使命担当，出色完成了各项边防任务。今天 的“新春走基层”报道，让我们跟随记者 的镜头，走上雪山之巅，感受驻训官兵 的忠诚与坚守。

　　一大早 ，记者从团部出发 ，跟随物资保障车上山前往驻训点，3个小时 的车程，山路蜿蜒曲折，海拔不断攀升，气温不断降低。

　　抵达驻训点时 ，官兵们正在展开战备训练 。三年前，针对边境复杂态势 ，日喀则军分区派出整建制部队来到这里长期驻训 。这里地理位置险要，不仅高寒缺氧，风力常年在7级以上。在大风和沙尘的肆虐下 ，官兵们 的训练仍然按照既定计划顺利完成。正在给大家进行复盘讲解 的荆金龙班长 ，今年是第12年 的老兵 。他告诉记者 ，三年前，他们刚到这里驻训时 ，只能住地窝子和帐篷 ，如今 的条件已经改善了许多。

　　这些年来，驻训点 的配套设施日益完善，不变 的是 ，自然环境依然恶劣，官兵们始终不畏艰苦 、默默坚守。

　　快要过年了 ，荆班长收到了一份特殊的礼物，那 是来自老家河南漯河 的特色年画。年画一展开，荆班长嘴角的笑意就止不住了 。

　　甜甜出生 的时候因为早产，荆班长来不及赶回家去 ，心里一直很愧疚 。

　　西藏日喀则军分区某团班长 荆金龙：一次生日也没有陪她过过，回到家里边 ，看到她，心里边就泛酸。然后 ，我妈把我女儿抱过来 的时候，我女儿就看到我很害怕 ，躲着我不让我抱 ，我去抱她 的时候她哭了，我就认为当父亲，当到这个份上 ，还 是比较失败 的 。她指着电视上的军人喊爸爸 的时候，我真想穿着我 的军装跑到她面前，抱着她 ，爸爸回来了。

　　总说军人 的泪水都化作了汗水 ，荆班长在连队 是出了名 的硬汉，入伍多年来参加过管边管控、战备执勤 、应急处突等多次军事行动。

　　西藏日喀则军分区某团班长 荆金龙：我会把自己 的责任给扛起来 ，把手里边这一把枪给握稳 、握紧 。

　　过年前，驻训点组织了一场授衔仪式 ，这些新战士去年一入伍就来到了这里，面对荒无人烟 的陌生环境 ，他们战风沙、斗严寒，经历了整整一年的磨炼 ，完成了从新兵到老兵的成长 。

　　(央视新闻客户端 总台央视记者 王晓丹)

《平原上 的摩西》 ：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则 ， 是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述。就这一点而言，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时 的长片 。

　　双雪涛写作《平原上的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法 ，以多视角多声道 的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期 的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度 的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开，时间轴是滑动的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里 的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子的来历，以沉稳的节奏流过画面的细节 ，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造的第一印象 ，让人想起本雅明 的这段话：历史是被建构 的，建构 的重点不 是空虚 的时间 ，而 是具体 的时代，具体的工作，具体 的生活。

　　抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集的观众，很可能是失望的，除了第二集和第六集 的结尾 ，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝，国营工厂改制，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件，被生活 的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观 的 、具体 的生活环境，以及活动在这环境里 的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年，一代接一代，那么多 的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心 的波动。

　　小说中 ，傅东心像是承载了若干现象 的容器，起初是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利， 是自我放逐 的文艺阔太。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人 。即便海清的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中 的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质，既是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活”的边缘 ，她 的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情，这也塑造了整部剧集 的精神底色。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心”的刻画到作品整体 的气质 ，相比小说 的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去 。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中 ，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她的死是确定的 ，她的悲剧也是确定 的。这个改写，并不 是影像用形而下的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷 的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至是能把人摧毁的 。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡是个正直的警察 ，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊；李斐 是最无辜 的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般的惨剧 。他们的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑，无可奈何 。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜的点点滴滴，诚实地面对人性和人的存在，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们 的意愿 。

　　卧倒在船上 的李斐像死去的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜的凝视，也 是这份“怨而不颂”的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源 ：文汇报 2023年2月3日 第6版)