中国足球（北方）训练基地落户大连******
新华社大连1月10日电（记者蔡拥军 、张博群）中国足球（北方）训练基地揭牌仪式10日在大连足球青训基地举行。这标志着《中国足球改革发展总体方案》中关于“新建2个国家足球训练基地 ，满足国家队不同季节的比赛和训练需要”的部署已得到落实 。
图为大连足球青训基地 。
此前，中国足球（南方）训练基地授牌仪式已于2022年6月26日在海口观澜湖国际足球训练基地举行 。南北两个基地遥相呼应，可满足各级国字号球队不同季节的比赛和训练需要。
该基地由大连足球青训基地和大连市青少年足球训练基地两处组成 ，共有近50块比赛训练场地 ，并配备住宿、餐饮 、健身 、康复、教学、会议等配套设施 ，可同时满足近1500人开展全年度 、全季节、白昼夜间的驻训比赛需求。
图为大连足球青训基地 。
2017年 ，大连市正式启动大连市青少年足球训练基地建设，于2018年完工 。2019年 ，大连市又启动大连足球青训基地建设，并于当年完工投入使用。近年来，两所基地接连承办了中超、中甲 、中乙 、中冠 、女甲 、足协杯、青少年等各级赛事以及中国足协各类训练营 、培训班 、会议等 ，还承担了多支国字号球队、中国足球协会与大连市政府共建青少年男女足国家队以及中超、中甲等球队的驻训保障任务 。
图为大连市青少年足球训练基地 。
中国足球协会与大连市政府同日签署了全国足球发展重点城市青少年高水平后备人才基地（大连）共建协议 。该基地是在全国足球发展重点城市基础上 ，立足东北大区 的大连 、华中大区 的武汉 、华东大区 的上海、华南大区的深圳建立4个青少年高水平后备人才基地，依托苏州建立一个女足高水平后备人才基地。通过全国男女足4+1布局，完善区级广泛选材 、市级综合提升 、大区重点培养的国家足球精英人才成长体系，为国家培养高水平足球人才 。
图为大连市青少年足球训练基地 。
根据协议 ，中国足球协会与大连市政府将携手共建男子U10-U15六级精英梯队 ，并适时发展女足精英梯队建设 ，以此完善足球重点城市精英人才体系 ，为国家培养足球精英后备人才 。这将加快促进大连足球青训水平提升 ，带动青少年足球后备人才不断涌现 ，为中国足球未来发展提供人才支撑。
图片来源：大连足球青训基地 、大连市青少年足球训练基地
刘江 ：豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者：王笑妃
他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今 ，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求。
刘江 光明图片
走进导演刘江 的办公室 ，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳 、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后，采访也顺利展开。
最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位 。
“豪华落尽见真淳”，古人以此评价 ：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华 的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。
刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉 。表演和剧作 的魅力 、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会 、人生 、人性 的态度 。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次的决定 是慎重而严肃的！成不成，我想不会回头了……”接下来就 是长达四年的闭关苦读，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。
2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。
年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实的故事 、真实的人物动机和行为、真实 的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即是真，真即是美”，又像中国古典诗学所说的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰 ，至真即至美。
影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通的，就反复和编剧探讨修改，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。
此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言，自己和团队都是“强迫症”，都爱“找茬”。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角，背后的细节比如主角住的房子是哪年的，应该是什么样 的质感？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物 的性格、审美是否匹配……都 是要考虑 的问题。”拍摄《温暖 的甜蜜的》时 ，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份 ，哪有那么多钱买大房子？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。
为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发 ，和天“抢光” 。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感”。
“能动人者，惟在真切” ，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身 是同理心很强 的人 ，也擅于观察生活 ，“我比较细致、敏感 ，容易被感动 ，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样的思念。”电视剧播出之后，有很多烈士 的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行”。
摒弃华而不实的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性”，用真心 、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事， 是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。
《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）
