中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境******
(中共二十大·观察)中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境
中新社北京10月20日电 题 ：中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境
中新社记者 马海燕
2017年，230余件(套)阿富汗国宝来到中国展出 。在中国巡展约三年间 ，140多万人观看过展览，并为它们颠沛流离 的命运和守护者的默默付出而感动 。
因为中国也曾有国宝毁于战火，也有国宝因战乱流失海外 ，所以中国人对所有文明的坚守和保护都心存敬意。
资料图：2019年4月24日下午，由文化和旅游部 、国家文物局联合主办 的“归来——意大利返还中国流失文物展”在中国国家博物馆开幕，796件流失文物“回家”后国博首展 。图片来源：ICphoto过去十年，富裕起来 的中国人对精神生活的追求空前提高 ，走近世界舞台中央的中国对于深化文明交流互鉴也更加重视 。
中共二十大报告提出：“增强中华文明传播力影响力 ，坚守中华文化立场，讲好中国故事 、传播好中国声音，展现可信、可爱 、可敬的中国形象，推动中华文化更好走向世界。”
此间传播学者注意到 ，这是党代会 的报告首次将文明传播力影响力与国际传播能力放在一起阐述 。
北京大学国家战略传播研究院院长程曼丽表示，这意味着中华文明不仅是“讲好中国故事 、传播好中国声音”的重要方面 ，也将为国际传播能力建设提供更有力的价值支撑 。
中国领导人高度注重从中华传统文化中汲取营养。从联合国教科文组织总部到阿拉伯国家联盟总部 ，从纪念孔子诞辰2565周年国际学术研讨会到亚洲文明对话大会 ，习近平在多个场合阐述中国的文明观 。
从十九大报告提出“加强中外人文交流，以我为主 、兼收并蓄”到二十大报告提出“增强中华文明传播力影响力” ，执政党对以文明沟通民心、以文明塑造国家形象的思路更加清晰 。
程曼丽表示 ，过去十年，中国领导人运用中华文明，提炼中国智慧，为世界治理提供中国方案 。只有理解了中华文明，才能理解人类命运共同体背后 的思想力量和精神力量；文明多元化决定了现代化道路 的多元化，理解了中华文明 ，才能更好地理解中国模式 、中国道路 、中国式现代化的根基 。
“西方以理性建构的方式 ，给世界强加一套规则体系，欲将中国塑造成西方投射政治想象 的载体。”中国人民大学新闻学院教授赵永华说，21世纪 的今天 ，中国突围文明话语困境 的基本策略就是“讲好中国故事”，向世界传播中国声音 ，推动中华文化走向世界 。“讲故事并不简单 ，是给周围世界和生活赋予意义和秩序的过程 。”
赵永华认为 ，阻碍国外受众接受中国故事 的并非信息不畅 ，而 是根深蒂固 的文化观念和偏见 。讲故事 的终极目标 是要寻找到文化之间的可通约性 ，以文化间性和文化包容弥合文化差异 ，彰显中华文明的宽广胸襟。
资料图 ：2022年2月4日晚，第二十四届冬季奥林匹克运动会开幕式在北京国家体育场举行 。中新社记者 李骏 摄北京冬奥会开幕式上 ，充满中国文化底蕴 的“二十四节气”倒计时惊艳世界 ；闭幕式上，“折柳寄情”让世界看到了传统中国人 的含蓄与深情。“相互尊重，平等相待”“美人之美 ，美美与共”“开放包容，互学互鉴”……这些中国传统文化和智慧也在“天下一家”的叙事中为更多人所理解。
文明交流体现在日常点滴中，从不戴有色眼镜看人，到尊重彼此的饮食 、服饰 、语言、风俗、传统和流行文化 ，再到彼此欣赏 、美人之美、美美与共 ，需要千万条交流和对话 的桥梁和纽带。
文明交流与传播也从官方 、媒体 、学界 的行为变成民间自觉自发的行为 。十年间 ，中国传统文化精粹不断融入新时代 的发展潮流 ，国潮成为新时尚，文博创意产品成为网红新宠，非遗绝活正吸引着越来越多的新生代继承，并通过社交媒体吸引国外更多人 的目光。
互联网上受欢迎的不仅有李子柒们展示田园风光的短视频 ，还有中国的网络小说、影视作品。国外受众从中一窥现代中国人 的精神面貌 。为了更好地了解中国文化，世界各地学习中文的年轻人也越来越多 。
“文明的传播力影响力必须落在国际传播的实处才能焕发生机和活力。‘讲好中国故事 、传播好中国声音’不仅仅 是传媒机构的事。”程曼丽说，以文明交流超越文明隔阂，以文明互鉴超越文明冲突 ，以文明共存超越文明优越，任重而道远 。(完)
乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎 ，又要创新****** 如何看待与内地平台合作开发的“新港剧”？ 乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎 ，又要创新 在刚刚过去 的《万千星辉颁奖典礼2022》上 ，TVB助理总经理(戏剧制作)曾励珍荣获万千光辉演艺大奖。而在台下，另一位“TVB背后 的女人”乐易玲起立鼓掌 ，向这位共事多年 的老同事送上祝福。 每个在万千星辉颁奖典礼上获奖的人 ，得奖感言中一定有两句固定台词：一是“多谢珍姐” ，一 是“多谢乐小姐” 。虽然关于两人明争暗斗的“都市传说”流传多年 ，但近年来两人 的分工愈发明确：曾励珍专注TVB自制剧 的制作，乐易玲则兼任邵氏电影执行董事及总经理和TVB助理总经理(艺人管理及发展)，主持多个邵氏与内地 的合拍剧项目 。 此前 ，由优酷和邵氏共同出品的剧集《廉政狙击》在优酷播出，以此为契机，乐易玲接受了羊城晚报记者的专访。她如何看待这批与内地平台合作开发的“新港剧”？对香港艺人在内地 的发展有什么想法？ 《廉政狙击》强调做出新意 谈及新剧《廉政狙击》 ，“新意”是乐易玲不断提及的关键词 ，在演员阵容 、幕后班底等方面，《廉政狙击》都有意创新 ，力图给观众带来不一样 的观感。她有意避免演员的“固定搭配”。三位男主角——黄宗泽 、吴卓羲、王浩信从未同时合作过 ；兄弟情主线之外 的其他角色也尽量选择跟三位男主角少合作、甚至没有合作过的演员 。比如 ，在剧中与吴卓羲有感情线的黄智雯和胡定欣 ，三人已经多年没有合作，更别提演情侣 ；而王浩信的“官配CP” ，更是26岁 的新人小花陈桢怡 。 此前邵氏与优酷合作 的《飞虎》系列以声势浩大的动作场面作为最大卖点 ，《廉政狙击》却把故事主线落在“兄弟情”上。《廉政狙击》 的故事围绕几个童年好友展开 ：他们因为一桩塌楼事故而失散 ，多年后重逢 ，每个人 的立场和境遇已大不相同，在友情 、亲情 、爱情和正义之间 ，他们必须做出自己的选择 。乐易玲说：“我们 的剧集始终要有动作戏和大场面包装 ，但 是《廉政狙击》最想讲 的其实 是兄弟情，黄宗泽、吴卓羲 、王浩信三个儿时好友，长大后身处不同 的位置 ，甚至彼此对立，他们要怎么做？” 丰满 的人物设定和悬疑感十足的故事，也让演员演得过瘾。剧中 ，吴卓羲不再 是“冲动中年人” ，而 是智商在线的大律师 ；常演亦正亦邪角色的黄宗泽此次却是正直 的廉政公署调查主任 ；王浩信抛弃形象，演一个不修边幅的落魄警察。“吴卓羲最深沉 的一面都没能展示给观众，《廉政狙击》要给他新的发挥空间；黄宗泽的角色在妈妈 、姐姐以及自己的过去之间纠结，我觉得他演得很好。”乐易玲还透露 ，演员从剧本创作开始就深度参与到角色 的设计中 ，“编剧在写剧本 的时候就找他们聊过，因他们 的特点设计了一些有挑战性 的点 ，让他们去演。演员也很开心 ，这部戏给了他们发挥 的空间 。” 合拍剧要考虑内地观众口味 2017年，爱奇艺和腾讯视频分别与TVB合拍剧集《再创世纪》和《使徒行者2》，两部剧脱胎于TVB剧集经典IP《创世纪》和《使徒行者》，由此拉开新一轮内地和香港合拍剧 的潮流 。从2018年开始 ，邵氏与优酷合作 ，这几年推出以飞虎队为主角 的三部《飞虎》系列、犯罪悬疑剧《非凡三侠》以及最近播出 的反贪题材《廉政狙击》。 观众对这批合拍剧始终褒贬不一 。有人赞赏合拍剧在制作上比起以往港剧有大大的提升，也有人感动于黄宗泽、吴卓羲等离巢多年的艺人重新出现在港剧荧屏 ；有人认为合拍剧题材守旧 ，还有人批评合拍剧缺少“港味”……这几年，TVB、邵氏 、寰亚等港剧制作方都在摸索中前进。经过这几年的尝试，乐易玲对合拍剧又有什么新的看法 ？ 乐易玲坦言 ：“制作一部剧集，针对不同市场，会有不同 的开发方向。我们跟优酷合作的剧集，主要市场一定是内地。我们会把想拍 的题材和故事推销给优酷 ，他们感兴趣的话，我们就开始写段落故事 。他们会就此提出一些意见，让我们来写剧本。我们通常会把头5集或10集的剧本给他们看，没问题就开拍。”在乐易玲看来，内地视频平台给予香港制作方较大 的自由度 ；但对制作方而言 ，既然知道剧集主要面向内地市场，他们就必须考虑当地受众 的口味和市场情况 。 比如在题材选择上 ，目前邵氏制作的几部合拍剧都 是警匪题材：“邵氏是拍电影出身的 ，香港电影在内地也很受欢迎 ，尤其是警匪片。喜爱港产片的观众 ，对这类型题材的剧集应该也感兴趣 。”至于剧本创作 ，她表示 ：“优酷对《廉政狙击》没有提出太大 的改动意见，只是提出一些细节问题 ，比如‘吴卓羲和黄宗泽之间的对立程度到底有多深’之类的 ，优酷给了我们很大 的支持和信任 。而在我们写剧本 的时候，也根据之前合作的经验来调整 ，故事永远 是邪不能胜正 。” 合拍剧与港剧各有优势各有难处 “做合拍剧 ，我们从来都 是谨慎的 。要兼顾 的东西有很多 ：平台观众 的口味、政策的要求 ，还要有一点创新。”乐易玲表示 。比如，《廉政狙击》跟近两年大部分内地剧集一样都是“裸播” ：“我们(2022年)12月7日知道定档 ，8号开始宣传，10号就开播。当时我们对这部剧也没有什么预期，因为定档得很急 。但很幸运的是，我们跟优酷合作无间 ，可以迅速推进宣传 。演员们也很帮忙 ，吴卓羲和王浩信在内地有自己 的工作，黄宗泽则在拍电影 ，但他们都配合留出做宣传的时间。” 在乐易玲看来，合拍剧与本土港剧各有各 的优势 ，也各有各难处 ：“我们做电影、做电视的人 ，最厉害就 是‘看菜吃饭’ ，不会说有大预算就乱花钱 、小预算就拍不成。合拍剧 的预算比较大，但要兼顾更多观众 的口味 。如果只在TVB内部拍剧就不用想太多 ，只要公司通过就可以拍。所以这几年会有《金宵大厦》《痞子殿下》《上车家族》等大胆创新的剧。包括演员阵容也 是 ，平台会提出希望合拍剧能有哪些演员参演，比如黄宗泽，平台就很希望用他 。合拍剧暂时很难起用新人做主角 。” 乐易玲也认为，对合拍剧而言，创新也 是必须的：“我们也有很多不成功 的，但还是尽量要给团队去试。有时候做了新东西 ，正好观众喜欢，这就是双赢。观众口味经常变 ，但这 是好事 ，给我们更多空间尝试不同 的东西。” 鼓励TVB艺人在内地发展 除了担任邵氏电影执行董事及总经理，乐易玲还 是TVB助理总经理 ，主管艺人管理及发展 。乐易玲在打造艺人方面一向有一手 ，林峯 、黄宗泽、吴卓羲等一线小生都出自她麾下 。在TVB强调“开门办电视” 的当下 ，在艺人管理上有什么新变化 ？ 乐易玲认为 ，TVB对艺人一向 是开放 的 ，既鼓励经纪约艺人接外面 的工作 ，也广邀外面 的艺人来TVB拍戏：“除了公司 的制作 ，我们也帮公司艺人接外面 的工作，包括电影 、商演 、广告 、舞台剧……外面的市场很喜欢用TVB艺人 ，经常有人打电话找我要人才 。而TVB 的剧集也经常找外面的演员来拍，比如《上车家族》请了林敏骢，前几年有部剧集《逆缘》 ，男主角陈家乐 是我打电话从英皇‘借’回来的 。我们一向都这样做。” 而随着内地市场的壮大，越来越多TVB艺人开始进军内地，乐易玲在去年也陪着好几位TVB艺人在内地停留颇长时间 。乐易玲坦言，TVB和艺人都很重视内地市场：“TVB艺人不是现在才来内地发展的 。十几二十年前我就帮我们的艺人争取到在内地拍电视剧 的机会。只不过现在有更多新的形式，比如直播 、带货 、拍短视频等等。”她透露 ，TVB如今有一个规则，艺人有1/3 的时间不用留在公司，可以回内地发展 ：“这对艺人 是大好消息。我们有一批演员都长居内地，比如高海宁 ，公司有事情要做她才回来香港；陈桢怡，她已经在内地拍了几部剧了 。之前我们也跟一些公司合作 ，有几个艺人留在内地主攻直播。我们很赞成艺人在内地发展，与内地多合作是件好事 。” 羊城晚报 百姓彩票地图 |
