让真正的科学火起来******

　　【科学随笔】

　　作者：崔兴毅、张辰龙（均系南京航空航天大学博士）

　　当下，科普很热 ，伪科普也很热 。

　　一面是追着新冠跑 、比疫情更难防的伪科学。诸如“吃大蒜可治新冠”“我家自来水阳了”等视频流传网络 ；诸如可抵御病毒 、预防新冠的花式商品在网店热卖 。它们中 ，有 的打着“高科技”旗号 ，有 的则 是人们熟悉 的“老面孔” 。

　　一面 是科普盛宴“出圈” ，“好玩” 的科学“圈粉”无数。在中科院联合抖音举办的2023跨年科学演讲中 ，诺贝尔奖得主 、院士学者分享了大脑信号、航空航天、黑土地保护 、电磁学等前沿科技，抖音直播间观看人次突破2500万 。

　　科学热中真与假的对撞，反映 的正 是公众对科学知识的渴望 。当人们信息获取的需求通过移动终端被大量释放后，科普方式就应及时“换挡升级” 。在公众科普的语境中 ，更加立体、全面 的体系正在被构建，更新潮 、更便利的方式极大缓解了科普“不平衡 、不充分” 的矛盾 。还有在跨年晚会云集的平台中突围出 的一场跨年科学演讲 ，以知识的普及辞旧迎新 ，显然 是令人欣喜 的现象。

　　不可否认 ，当下有效知识 的供给依旧不足，这直接影响着人们对知识 的获取 。由于科学暂时无法满足人们 的所有需要 ，伪科学便可乘虚而入。一些网络博主，为博眼球聘请所谓“专家”，编造“科学流言”，迎合公众猎奇心理；有 的蓄意炒作 ，制造“健康焦虑” ，让产品营销披上健康科普 的外衣 。这些依靠情感赢得信赖 的虚假信息 ，又借助社交媒体 的熟人效应，在公众舆论场如石子投湖般一圈一圈传播开去 ，让公众感觉更加混乱——即便同一个主题和话题，也可能看到各种不同甚至有些彼此矛盾 的解读 。

　　事实上，科学本身就是一种进程 。在对物质世界 的探索中 ，科学家们往往会得到很多不同的结论，有些甚至 是对立 的。这些并不 是“伪科学” ，而 是需要在不断地研究中去伪存真。这种学术观点之争并不是我们本篇文章讨论 的内容 。

　　很多虚假信息 的传播， 是大量依靠“俘获”受众情感 ，而并非以事实为基础。当然 ，在科学传播中，事实与情感并非截然对立 ，或者说不需要情感的力量 。现在，半数以上的移动端用户具备一定教育背景，科普 的受众呈现出年轻化 、高学历 的特点 ，覆盖人群也已拓展到白领 、大学生、企业管理者 、人文学者等 。他们排斥枯燥无味 的灌输式科普 、说教式科普 ，对有趣有料 的科普 ，更加喜闻乐见。这种受众多元化、异质性的特点 ，决定着科普必须与时俱进，一方面专家得“懂行”，另一方面内容得“好玩”。

　　那么 ，作为非科技工作者该如何分辨这种信息呢？这很难，需要学校和社会同时发力，提升全民科学素养需要一个比较长的时间尺度，并非一日之功 。

　　在现阶段 ，科普首先能做 的 是丰富内涵——不仅仅 是科学知识 ，还应该包括科学精神 、科学思想和科学方法等 。现在社会上伪科学传播很快 ，恰恰表明当下公众 的科学方法 、思维、知识还没有那么高 、那么好 。以此次新冠疫情为镜 ，折射出的正是一些公众科学素养亟待提升的现实。包括“冷核聚变”“基因编辑婴儿”等事件 ，一定程度上没能让公众更加理解科学，反而会让他们更加质疑科学。所以 ，如果希望通过科普培养公众的科学理性，让人们掌握科学方法 ，理解科学精神 ，那么就需要把科普从“解释科学 是什么”转向“科学为什么”上。因为“科学的精髓 是其方法” ，如果只向公众讲解科学的成果和发现，而不讲解严格 的科学方法 ，那么人们何以区分什么是科学，什么 是伪科学。

　　科学实验中的曲折有时比科学成果本身更吸引公众。科学就是在试错 的过程中发展起来 的。科学往往是先设立假说，然后针对这些假说进行试验。科学在探寻真相 的征途上探索着，踉踉跄跄地蹒跚前行 。当一种假说被证伪时 ，假说 的提出者当然会很沮丧，但是 ，这种证伪恰被认为是科学事业的精髓所在。

　　广大科技工作者在进行科普时 ，不妨用一种引人入胜 的方式来讲述他们走过 的路，陈述成果，也呈现探索曲折的过程 ；点明结论 ，也聊聊千百次试验运用的方法 。只有在真诚沟通中传递科学精神 的内核，提高人们对科学类流言的“免疫力” ，才能让公众拥抱一个温暖而不 是冷冰冰 的科学 。

　　《光明日报》（ 2023年01月12日 16版）

《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷的一个缩影******

　　作者 ：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场” 的新一季剧集 ，《回来的女儿》 的开播引发了观众的关注与热议，因其剧情的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧 ，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半 ，后续剧情 的松垮与叙事 的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说 ，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影 。

　　如果从2017年《无证之罪》算起，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型的网剧类型 。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景的导演 的加入，国产悬疑网剧掀起了创作的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集，尽管聚集了不容小觑的演员阵容 、制作团队，但悬疑叙事本身存在的缺陷，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境 。

　　从总体上看，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理的叙事模式。这种选择，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略 。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也 是本土影视剧一贯的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑” 的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来的人性罪恶。比如《隐秘的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题 的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题 。比如《沉默的真相》所揭示的社会与权力体系。这就意味着，这种社会性的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中 ，构建扎实 的细节、情节与人物行为的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次 的融合 。以此衡量，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷 。

　　《回来 的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧 。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角 ，在小秀 的“准男友”程威 的帮助下，通过与其“妈妈”廖穗芳 、“爸爸”李承东、廖穗芳的情人王重江等人 的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂的情欲人性之间的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系的不断反转 ：作为“闯入者” 的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从，实际上恰恰 是心机最深的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力，是否 是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还是假傻等疑问 。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后 的冷静与情欲 、王砚辉饰演 的李承东表面老实 、卑微而实则阴险 的复杂性格 ，使这种人物之间的反转关系与命案背后的人性隐晦层面得以较好的呈现。

　　然而，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似，《回来的女儿》存在三个明显的叙事缺陷 ，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运：

　　首先 ，作为社会派推理的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理 ，停留在表层的时代氛围与浅层的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机 的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮、三线建设与下岗潮、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系 ，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑 ，也未能成为线索的构成部分。剧中最重要的背景可以说 是化肥厂 的衰落与工人下岗 ，这构成李承东心理失落的时代背景，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀） ，但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还 是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间 。同样，与他构成情敌的王重江背后所牵涉 的财富发家 的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来 ，经历了什么，为何人们趋附集资，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中。王重江情节线及其背后的社会性问题意识 的弱化 ，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来 的叙事意义，而最终沦为一种简单的背景装饰。

　　其次 ，作为类型化叙事 ，无论是社会派推理还是本格推理，都需要遵循“谜题 的抛出——证据的显现——谜底的揭示”贯穿一体的基本逻辑，使剧情 的进展与观众 的参与形成一种相互追逐的智性角力，但《回来 的女儿》存在着明显 的“谜题丢失” 的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂。在剧情的前半段，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题：（1）猴面具男 的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（是否离开 ？小秀 的真实人格是什么？小秀 是谁杀 的？小秀怎么死 的 ？小秀的尸体如何处理 ？）（3）李文卓是否真的烧坏脑子以及是否杀人之谜；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶 的批判性成为观众期待的主题 的可能建构 。然而，剧集抛出了问题之后，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化 ，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯 ，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜 。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场 ？又比如 ，小秀究竟是一个怎样的人 ，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索，但王重江的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节 的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体 ，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事的智性与主题的深度 。

　　第三，从悬疑叙事的层面上 ，叙事合理性是悬疑剧成功与否的最关键因素 ，细节、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节，就与叙事没有必然 的关系 ；作为精神病院 的病人，萌萌 是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑 ；而在一部依靠扎实 的现实细节支撑 的悬疑剧中，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系 的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上，备受诟病的是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静？更进一步 ，从性格上，如此精明细心 的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格的前后割裂 ，正 是对叙事合理性的严重损害。

　　《回来的女儿》 的上述问题，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下 ，原创性的社会派推理悬疑叙事剧本的创作 ，及其深层次 的社会问题意识的叙事融入、类型化谜题叙事的建构与逻辑合理性的扎实构建，都是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题 。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）