剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概 是“电视剧 的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影 ，是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣 的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？

　　尽管就目前的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感 、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色的共情 。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化，通俗地说，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影”。

　　比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做 ？文本之间 的语言转换 ，不仅应该是对电视语言 的解构，更应该 是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅 是一个冷静、谨慎 、智勇双全的地下工作者，也 是一个多情 、纠结 的普通中年男人 。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密 、快节奏、强剧情 、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行 的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至 是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾，也能深化电影 的主题——对“边缘人”的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式”，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。

　　可见，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能？

　　未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底 ，先“破”，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧的电影改编注定 是一条崎岖之路。（李勤余）

全国人大常委会法工委：中国已实现基层立法联系点31个省（区、市）全覆盖******

　　中新社北京1月10日电 (记者 梁晓辉)全国人大常委会法工委办公室主任孙镇平10日向中新社记者介绍说 ，法工委第四批10个基层立法联系点已增设完成 ，中国基层立法联系点总数达到32个 ，实现了31个省(区 、市)全覆盖 。

　　基层立法联系点 ，被形象地称为“家门口的立法” ，民众可以就近到基层立法联系点 ，就立法工作提出自己的意见和建议。在过去 ，就有过一群中学生根据亲身经历向基层立法联系点提出关于未成年人保护法修订的意见 ，最终被采纳到出台的法律中。

　　目前 ，法工委已就152部法律草案等征求基层立法联系点意见，普通民众通过这个平台 ，“原汁原味”地提出了15000多条意见建议。

　　“基层立法联系点最重要的作用就 是国家立法‘直通车’。”孙镇平介绍说 ，32个基层立法联系点覆盖区域人口达到5770多万人 ，越来越多的民众在家门口就能对关切 的法律问题发表意见、表达诉求。

　　他指出，31个省(区 、市)的“全覆盖”极大拓展了基层民众覆盖面及参与人数，对于发展全过程人民民主 、保障人民当家作主具有重要意义。

　　此外 ，“全覆盖”还有利于进一步发挥辐射带动作用，推动国家治理体系和治理能力现代化 。

　　据介绍 ，32个基层立法联系点，辐射带动全国各地设立了509个省级基层立法联系点和5000多个设区的市级基层立法联系点 ，形成了三级联动的工作机制 ，搭建起了基层民众共商共建共享的平台。

　　孙镇平表示 ，通过这一机制和平台，大家既可以反映法律问题，也可以反映本地社会治理问题 ，有效提高了社会治理效能，推动了法治中国 、平安中国建设 ，促进社会治理成效更多 、更公平地惠及全体人民 。(完)