用当代方式“激活”经典******
作者：王润
新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏 ，是连续两天下午和晚上先后演出 的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者是曹禺先生经典之作，后者则 是曹禺之女万方 的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演，既是两代人、两个时代 的传承与对话 ，也是不同国度文化之间的阐释与交流。
《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同的方式，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多 的可能性。
《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离” 。而万方 的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点 ，从剧中人物的老年开始 ，提供了一个新的视角 。当《雷雨》 的故事过去几十年后 ，死了 的早已死去，活着的度过了漫漫人生 ，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂 的人性、无常 的人生，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深 的一层，那些埋藏很深 的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构，用诗化的舞台语言 ，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感 ，更凝聚着她对人生、对情感、对命运 的态度与思考。
《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心 ，演出后也引起了热烈 的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢？
万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她，正 是以这样 的方式，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性 ，他极为赞赏万方 的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。
面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由 的渴望，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注的问题。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ，也 是非常棒的剧本 。为此，他给出的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量，又有超越时空的当代感。观众们看到 的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事 ，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄
乐易玲 ：做合拍剧 ，既要谨慎，又要创新******
如何看待与内地平台合作开发的“新港剧”？
乐易玲 ：做合拍剧，既要谨慎，又要创新
在刚刚过去 的《万千星辉颁奖典礼2022》上 ，TVB助理总经理(戏剧制作)曾励珍荣获万千光辉演艺大奖 。而在台下，另一位“TVB背后 的女人”乐易玲起立鼓掌 ，向这位共事多年 的老同事送上祝福 。
每个在万千星辉颁奖典礼上获奖 的人，得奖感言中一定有两句固定台词 ：一是“多谢珍姐” ，一 是“多谢乐小姐” 。虽然关于两人明争暗斗 的“都市传说”流传多年，但近年来两人 的分工愈发明确 ：曾励珍专注TVB自制剧 的制作，乐易玲则兼任邵氏电影执行董事及总经理和TVB助理总经理(艺人管理及发展) ，主持多个邵氏与内地的合拍剧项目 。
此前，由优酷和邵氏共同出品的剧集《廉政狙击》在优酷播出 ，以此为契机 ，乐易玲接受了羊城晚报记者的专访。她如何看待这批与内地平台合作开发 的“新港剧” ？对香港艺人在内地 的发展有什么想法？
《廉政狙击》强调做出新意
谈及新剧《廉政狙击》，“新意”是乐易玲不断提及 的关键词，在演员阵容 、幕后班底等方面 ，《廉政狙击》都有意创新 ，力图给观众带来不一样的观感。她有意避免演员 的“固定搭配”。三位男主角——黄宗泽 、吴卓羲 、王浩信从未同时合作过 ；兄弟情主线之外的其他角色也尽量选择跟三位男主角少合作、甚至没有合作过的演员 。比如 ，在剧中与吴卓羲有感情线的黄智雯和胡定欣，三人已经多年没有合作，更别提演情侣；而王浩信 的“官配CP”，更是26岁的新人小花陈桢怡。
此前邵氏与优酷合作 的《飞虎》系列以声势浩大的动作场面作为最大卖点 ，《廉政狙击》却把故事主线落在“兄弟情”上 。《廉政狙击》 的故事围绕几个童年好友展开：他们因为一桩塌楼事故而失散，多年后重逢，每个人的立场和境遇已大不相同，在友情、亲情、爱情和正义之间 ，他们必须做出自己的选择。乐易玲说：“我们的剧集始终要有动作戏和大场面包装，但是《廉政狙击》最想讲的其实 是兄弟情，黄宗泽、吴卓羲、王浩信三个儿时好友 ，长大后身处不同的位置，甚至彼此对立 ，他们要怎么做？”
丰满的人物设定和悬疑感十足 的故事 ，也让演员演得过瘾 。剧中，吴卓羲不再 是“冲动中年人” ，而 是智商在线的大律师 ；常演亦正亦邪角色 的黄宗泽此次却 是正直的廉政公署调查主任；王浩信抛弃形象 ，演一个不修边幅 的落魄警察。“吴卓羲最深沉 的一面都没能展示给观众，《廉政狙击》要给他新 的发挥空间；黄宗泽的角色在妈妈 、姐姐以及自己 的过去之间纠结，我觉得他演得很好。”乐易玲还透露 ，演员从剧本创作开始就深度参与到角色 的设计中，“编剧在写剧本 的时候就找他们聊过 ，因他们的特点设计了一些有挑战性 的点 ，让他们去演。演员也很开心，这部戏给了他们发挥的空间。”
合拍剧要考虑内地观众口味
2017年，爱奇艺和腾讯视频分别与TVB合拍剧集《再创世纪》和《使徒行者2》，两部剧脱胎于TVB剧集经典IP《创世纪》和《使徒行者》 ，由此拉开新一轮内地和香港合拍剧 的潮流 。从2018年开始，邵氏与优酷合作 ，这几年推出以飞虎队为主角的三部《飞虎》系列 、犯罪悬疑剧《非凡三侠》以及最近播出 的反贪题材《廉政狙击》。
观众对这批合拍剧始终褒贬不一。有人赞赏合拍剧在制作上比起以往港剧有大大 的提升，也有人感动于黄宗泽、吴卓羲等离巢多年 的艺人重新出现在港剧荧屏 ；有人认为合拍剧题材守旧，还有人批评合拍剧缺少“港味”……这几年，TVB、邵氏 、寰亚等港剧制作方都在摸索中前进 。经过这几年的尝试，乐易玲对合拍剧又有什么新的看法 ？
乐易玲坦言 ：“制作一部剧集 ，针对不同市场 ，会有不同的开发方向。我们跟优酷合作 的剧集，主要市场一定是内地。我们会把想拍 的题材和故事推销给优酷 ，他们感兴趣 的话 ，我们就开始写段落故事。他们会就此提出一些意见，让我们来写剧本。我们通常会把头5集或10集的剧本给他们看 ，没问题就开拍 。”在乐易玲看来，内地视频平台给予香港制作方较大的自由度 ；但对制作方而言 ，既然知道剧集主要面向内地市场，他们就必须考虑当地受众 的口味和市场情况 。
比如在题材选择上 ，目前邵氏制作 的几部合拍剧都 是警匪题材 ：“邵氏 是拍电影出身 的，香港电影在内地也很受欢迎，尤其 是警匪片 。喜爱港产片的观众，对这类型题材的剧集应该也感兴趣。”至于剧本创作 ，她表示：“优酷对《廉政狙击》没有提出太大 的改动意见，只是提出一些细节问题 ，比如‘吴卓羲和黄宗泽之间的对立程度到底有多深’之类 的 ，优酷给了我们很大 的支持和信任 。而在我们写剧本的时候，也根据之前合作的经验来调整，故事永远 是邪不能胜正 。”
合拍剧与港剧各有优势各有难处
“做合拍剧 ，我们从来都 是谨慎的 。要兼顾的东西有很多：平台观众的口味、政策的要求 ，还要有一点创新 。”乐易玲表示 。比如 ，《廉政狙击》跟近两年大部分内地剧集一样都是“裸播”：“我们(2022年)12月7日知道定档，8号开始宣传 ，10号就开播。当时我们对这部剧也没有什么预期 ，因为定档得很急。但很幸运的 是 ，我们跟优酷合作无间 ，可以迅速推进宣传。演员们也很帮忙 ，吴卓羲和王浩信在内地有自己 的工作 ，黄宗泽则在拍电影 ，但他们都配合留出做宣传的时间 。”
在乐易玲看来 ，合拍剧与本土港剧各有各 的优势，也各有各难处：“我们做电影、做电视 的人 ，最厉害就是‘看菜吃饭’ ，不会说有大预算就乱花钱 、小预算就拍不成 。合拍剧 的预算比较大，但要兼顾更多观众 的口味。如果只在TVB内部拍剧就不用想太多 ，只要公司通过就可以拍 。所以这几年会有《金宵大厦》《痞子殿下》《上车家族》等大胆创新 的剧。包括演员阵容也是 ，平台会提出希望合拍剧能有哪些演员参演，比如黄宗泽，平台就很希望用他。合拍剧暂时很难起用新人做主角。”
乐易玲也认为，对合拍剧而言 ，创新也是必须的 ：“我们也有很多不成功 的 ，但还 是尽量要给团队去试。有时候做了新东西，正好观众喜欢，这就 是双赢。观众口味经常变，但这 是好事 ，给我们更多空间尝试不同 的东西。”
鼓励TVB艺人在内地发展
除了担任邵氏电影执行董事及总经理 ，乐易玲还是TVB助理总经理 ，主管艺人管理及发展 。乐易玲在打造艺人方面一向有一手，林峯 、黄宗泽 、吴卓羲等一线小生都出自她麾下。在TVB强调“开门办电视” 的当下 ，在艺人管理上有什么新变化？
乐易玲认为，TVB对艺人一向 是开放 的，既鼓励经纪约艺人接外面的工作，也广邀外面的艺人来TVB拍戏 ：“除了公司的制作，我们也帮公司艺人接外面 的工作 ，包括电影、商演、广告、舞台剧……外面的市场很喜欢用TVB艺人 ，经常有人打电话找我要人才 。而TVB的剧集也经常找外面的演员来拍，比如《上车家族》请了林敏骢，前几年有部剧集《逆缘》 ，男主角陈家乐是我打电话从英皇‘借’回来的。我们一向都这样做。”
而随着内地市场 的壮大，越来越多TVB艺人开始进军内地 ，乐易玲在去年也陪着好几位TVB艺人在内地停留颇长时间。乐易玲坦言 ，TVB和艺人都很重视内地市场：“TVB艺人不是现在才来内地发展的 。十几二十年前我就帮我们 的艺人争取到在内地拍电视剧 的机会 。只不过现在有更多新 的形式 ，比如直播 、带货、拍短视频等等。”她透露 ，TVB如今有一个规则，艺人有1/3 的时间不用留在公司，可以回内地发展：“这对艺人是大好消息。我们有一批演员都长居内地 ，比如高海宁 ，公司有事情要做她才回来香港 ；陈桢怡，她已经在内地拍了几部剧了 。之前我们也跟一些公司合作，有几个艺人留在内地主攻直播。我们很赞成艺人在内地发展，与内地多合作 是件好事 。”
羊城晚报
