化名潜逃26年 的“红通人员”王汉民被缉捕归案******
中新社北京1月17日电 中央纪委国家监委17日通报，近日 ，在中央追逃办有力指导和云南省追逃办统筹协调下 ，经昆明市纪检监察机关和公安机关不懈努力 ，化名潜逃26年的“红通人员”王汉民在四川成都被缉捕归案 。
通报显示，王汉民 ，男 ，1960年6月出生，昆明卷烟厂原销售经理，涉嫌贪污罪 ，1996年畏罪潜逃。1999年6月 ，办案机关通过国际刑警组织对其发布红色通缉令。近年来，云南省追逃办将该案列为重点督办案件 ，昆明市纪检监察机关 、公安机关合力攻坚 ，最终发现王变换身份后藏匿在国内 的重要线索，成功将其缉捕归案 。
云南省追逃办负责人表示，王汉民潜逃26年后被缉捕归案 ， 是全省纪检监察机关认真贯彻落实中共二十大精神 ，一体构建追逃防逃追赃机制的重要成果 。下一步 ，将落实二十届中央纪委二次全会部署，始终保持零容忍震慑不变 、高压惩治力量常在 ，坚持有逃必追 、一追到底，决不让腐败分子逍遥法外 。(完)
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空 ？******
中新社北京9月9日电 题：为什么中日动画片里都有孙悟空 ？
作者 徐文欣 金旭
2022年，中国动画走过百年。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长 的过往 ，也记录下两国友好交流 、文明互鉴 的印迹 。
这些印迹中，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥的童年记忆 ，也有中国水墨同日系唯美 的交相辉映 。
经典动画何以体现中国故事的内核 ？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在 ？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波、东京大学表象文化论博士陈龑 、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话。
对话实录摘编如下：
民族风格何以亮相世界 ？
中新社记者 ：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代的记忆？其中有哪些里程碑式作品 ？
陈波 ：回顾百年中国动画史 ，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)的漫漫成长路。作为中国动画电影 的发源地，上海 的开放多元为动画创作者培育了深厚的文化土壤 ，激励一代代动画人实现梦想。
在此期间 ，上美影贡献了很多“第一” ：第一部彩色动画片《乌鸦为什么 是黑的》、第一部在国际上获奖的中国美术片《神笔》 、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代 。从艺术审美和艺术修养来看，老一辈的动画家们深入发掘中国传统文化，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源，精益求精 ，开创出水墨动画、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风”的民族风格，为中国动画 的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详的作品也成为几代人的童年回忆。
资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图中新社记者 ：中国有哪些动画成功出海？这些作品 是怎么创作出来 的？
陈波：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事的动画作品多次在国际上斩获奖项 ，可以说 是家喻户晓。以《大闹天宫》为例，这部动画将孙悟空这一中国式的神话英雄再现于银幕之上，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的关注， 是因为独具特色 的戏剧元素和绘画风格 ，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这 是“民族性” 的高度提炼 ，电影的艺术表达跨越语言、国界和时间，铸就经典 。从创作 的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生、对世界、对艺术美学的思考 。不论 是从表演的细腻程度、剧情结构，抑或是美术功底 ，优秀作品必定能够历久弥新，经受住时间的考验，给人以常看常新之感 ，为观众带来不同层面 的思考 。
资料图 ：《大闹天宫》中的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者：作为中日动画 的研究者，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？
陈龑：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品，二者虽各具风格 ，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切 。
日本动漫充满极富东方神韵 的中国元素。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。
一些日本动画师还前往中国创作并生活，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画 的发展作出重要贡献 。值得一提 的 是 ，1958年，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲 的也是中国故事。
20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导的《铁扇公主》入行 ，一生深受其影响。去世前3个月，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他 的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我的孙悟空》 。
这个时期 ，日本的电视动漫进入中国市场，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》，这些作品是几代人的美好童年回忆 。
当下 ，中日动画界 的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作 ，还有创作者 的接触以及观众间 的互动。
《手冢治虫物语 我 的孙悟空》宣传海报中新社记者 ：2022年是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流？
远藤贵司 ：动画是文化传播中的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家 ，有相似的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣。
中国动画在人物对话、人际关系、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处 ，日本观众通过接触中国动画 ，会对中国文化产生浓厚 的兴趣 。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流 的机会，加强人与人之间的文化联系以寻求新 的发展 。
陈龑：动画产业的交流多为民间自发行为。因此，加强中日动画创作者的接触交流 ，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通 、爱好相同的朋友 ，发现彼此文化中的美好 ，他们自然会找到最佳沟通方式 ，这种沟通方式可能 是一份装扮 ，也可能 是一个角色，这就 是动画超越语言的魅力。
动漫市场何以续写传奇 ？
中新社记者 ：随着动漫市场的扩大 ，难免会出现只看票房、不看制作的产品 ，在您看来 ，动漫如何实现内容和市场 的双赢？
远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场 的双赢 ，首先需要培养原创漫画和小说市场 。热门的原创作品改编成动漫 的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃。其次 ，成功 的动漫作品不仅取决于故事题材的选择，也取决于角色IP的打造。极具魅力 的角色是吸引消费者、保证商业利润 的关键。例如，吉卜力工作室的作品《龙猫》，上映之初票房不及预期，但通过各类周边的衍生，成功获利。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本的“米老鼠”，可见，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业的支柱 。最后 ，我认为放眼海外市场非常重要，角色商品在全球大受欢迎，能够为动漫内容和市场带来热度和助力。
中新社记者 ：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀 的作品？
陈龑 ：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善。我们不仅需要有优秀的创作者，还要有优秀 的团队和投资方。
《大圣归来》便 是一个产业良性循环的例子 ，观众为优质动画买单，投资者的资金得以回收 ，于 是更多 的资金愿意流入动画业 ，反哺出适宜的创作氛围。在这种环境里，创作者更愿意展示自己的作品，为投资方发现“黑马”提供可能 。
来源 ：@西游记之大圣归来 官方微博陈波 ：中国动画史上创作出很多经典作品，但动画 的商业化还处于初期 。
动画艺术探索需要大量时间 、金钱，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次 的理解创新，又要对传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平的基础上 ，还要构建起交叉学科的知识体系。
商业化要为动画创作提供资金支撑，经典IP会带来市场价值 ，现在中国有良好的市场环境 ，如何在IP开发方面进行新的包装，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣，反哺动画创作是商业化团队亟须解决 的问题。
从长远来看，创作依然 是动画市场的核心，只有拥有优秀的作品 ，才能让动画市场向好发展 。(完)
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