《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新 的创作******
根据双雪涛的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展 的剧集单元 。这个展映单元的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事”的叙述 。就这一点而言，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片。
双雪涛写作《平原上的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法 ，以多视角多声道 的独白 的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事 的背景转移到同时期的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度 的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他的全新创作 。
生活场景中的阴郁抒情
小说以多角色 的回忆展开，时间轴是滑动的，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲。即便不知道这支曲子的来历 ，以沉稳的节奏流过画面的细节，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造的第一印象 ，让人想起本雅明 的这段话：历史 是被建构 的，建构的重点不 是空虚 的时间，而是具体的时代 ，具体的工作 ，具体的生活 。
抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集的观众 ，很可能 是失望 的，除了第二集和第六集的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件 ，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作 的同时 ，和普通人一样喝酒、泡澡 、吃夜宵。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的 、具体的生活环境 ，以及活动在这环境里 的人们 。
剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年 ，一代接一代，那么多 的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见的“暗场”。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人的生存状态，更进一步 ，深入他们捉摸不定的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心的波动 。
小说中 ，傅东心像是承载了若干现象 的容器，起初是委曲求全的知识分子 ，后来得到“先富起来” 的红利，是自我放逐的文艺阔太。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人 。即便海清的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中 的稀缺形象。她不是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质，既是没有扣动扳机的特里普列夫(《海鸥》) ，也是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁的抒情 ，这也塑造了整部剧集的精神底色 。
湖水 、平原和枪声
从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局 是两条不同的“路”。
小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境 ：“北方午后 的微风吹着她，向着岸边走去。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。
而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她 的死是确定的 ，她的悲剧也 是确定 的 。这个改写 ，并不 是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至 是能把人摧毁 的 。
一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡 是个正直的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己 的性命；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊；李斐是最无辜 的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑，无可奈何。
导演以耐心 的视听节奏铺陈具体的人间悲喜的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人 的存在，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们 的意愿 。
卧倒在船上 的李斐像死去的天鹅 ，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫 的余韵 ，剧集结束于哀怜的凝视 ，也是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见的美学调性。(本报记者 柳青)
(来源 ：文汇报 2023年2月3日 第6版)
美媒：特朗普暗示更信任普京而非美国情报人员******
中新网1月31日电 据外媒30日报道 ，美国前总统特朗普在社交平台truth social(真实社交)发文暗示 ，比起美国情报人士 ，他更信任俄罗斯总统普京。
资料图：当地时间2018年7月16日 ，时任美国总统特朗普与俄罗斯总统普京在芬兰赫尔辛基举行会晤。据报道，特朗普在社交平台发文称，“一个三流记者曾问我，更信任俄罗斯总统普京 ，还是我们‘情报部门’里的下等人，当时我的直觉是 ，我们中有很坏的人……现在将(前FBI官员)麦戈尼格尔和其他人也加到名单里。那么你会选谁，普京还 是这些不称职的人 ？”
美国《新闻周刊》称，特朗普此言暗示比起美国情报人员，他更信任普京。
报道称，麦戈尼格尔被认为 是2016年大选前调查特朗普竞选团队与俄罗斯关系 的FBI主要人物，近期因涉嫌多项罪名被捕 。
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