激发榜样教育新的生机和活力******
据报道，近日北京市某学校在每个班级 的壁报中开辟“我心中 的榜样”专栏 ，师生共同探讨本班的“榜样人物”，并且将班级命名为“雷锋班”“钱学森班”等，每班还选出了一名榜样故事宣讲员，专门介绍本班的“榜样人物”。
榜样教育历来是青少年思想政治教育 的重要手段。青少年处在“拔节孕穗期”，加强榜样教育，引导他们领悟榜样的力量，帮他们扣好人生第一颗扣子 ，尤为重要 。近年来，榜样模范辈出，先进典型不断 。从全国道德模范到时代楷模，从“共和国勋章”获得者到“七一勋章”获得者，从全国教书育人楷模到最美大学生……他们 的崇高精神令人感动，他们 的责任担当令人感佩 ，他们用榜样 的力量温暖人鼓舞人启迪人。这些先进典型和榜样，是思想政治教育的生动教材 ，已经融入立德树人的全过程各方面。
但同时也要看到 ，在青少年榜样教育方面还存在不容忽视 的问题 。中国青少年研究中心日前发布 的《少年儿童的偶像与榜样研究报告》显示 ，青少年认为学校的榜样教育主要存在“对榜样的宣传太死板”“榜样千篇一律没有个性”“榜样离太远起不到激励作用”等问题 ，比例均在两成以上。这也提醒我们 ，要更新榜样教育 的理念 ，改进榜样教育的方式，让榜样与青少年 的精神世界产生同频共振，激发榜样教育新 的生机和活力 。
要引导青少年树立正确的榜样观 。与榜样密切相关 的一个词是偶像。榜样 是理想中 的“我”， 是自己通过理性选择的人生典范。我们强调榜样教育，因为榜样永不过时，具有穿越时空 的精神力量。偶像与榜样有相似之处 ，就是他们的感召力和吸引力。但 是 ，偶像往往 是一种不加批判而盲目加以崇拜 的对象。如果说榜样的选择是理性的 ， 是经过反复比较后的慎重选择 ，那么偶像崇拜则往往是非理性 的 ，或 是出于某种喜好 ，或 是从众心理使然 。偶像崇拜 是青少年群体中的一种客观现象 ，无法回避 ，但 是需要用正确 的榜样观来引领 ，防止沉迷偶像崇拜 。
要更新榜样教育的理念和方式方法 。传统 的榜样教育往往过分注重教育，忽视了青少年 的感受和兴趣，因而受教育效果打了折扣 。在以互联网为代表 的新媒体背景下 ，传播和教育 的手段非常丰富 ，选择的空间非常大。要更新榜样教育 的理念 ，多采用隐性教育。要贴近青少年的实际 ，贴近青少年的兴趣，将教育性寓于趣味性之中。可以多采用青少年喜闻乐见的方式 ，运用新媒体技术生动呈现故事、文字和哲理，使榜样教育活起来 。要注重引导青少年在生活中学习榜样 。教育必须回归生活实际。在对青少年进行榜样教育时，也要注重生活化 。在日常的学习和生活中 ，要增加青少年模仿和践行的机会 ，增强榜样教育 的效果 。比如，在日常教学活动中 ，要探索多种举措发现身边的榜样事迹 、榜样人物 ，比如以班级研讨、小组评比 的形式选树班级 、年级 、学校榜样人物。
要形成榜样教育的合力。家长 是孩子 的第一任老师，在榜样教育中这个角色 的分量更重，因为家长往往都是孩子的榜样 。家长要改变那种一味把自己 的孩子与别人家孩子比的思维 ，引导孩子树立正确的榜样观和成才观。特别是要做到以身作则 、言传身教，让自己成为孩子引以为傲 的榜样。学校要发挥教育主阵地作用，把榜样教育融入教育教学全过程 ，改进教育教学方式，不断提升教育实效 。社会要各司其职 ，各负其责，形成全社会尊重和学习榜样的良好氛围 ，助力青少年 的健康成长。
需要指出 的 是，激发榜样教育新 的生机和活力涉及 的方面很多。不同学年段的青少年 ，对榜样的认知 、选择和接受等存在明显的差异。当前 ，迫切需要加强对榜样教育 的研究，形成适应青少年不同学年段身心发展特点的螺旋式递进的榜样教育。
（作者 ：李传哲 ，系首都师范大学马克思主义学院博士生）
“歌剧回来了 ，凛冬消散迎接春天”******
在上海歌剧院会议室 ，前天刚抵沪的意大利歌剧导演马可·卡尼蒂 ，和中国导演杨竞泽对着全新制作 的歌剧《波西米亚人》设计图纸进行热烈讨论 。（上海歌剧院供图）
■记者 姜方
舞美设计图展开 ，舞台中景倾斜 的塔楼顶仿佛梦回巴黎 ，而由几何图形分割而成 的冰块 ，在灯光 的照耀下折射出些许斑斓 的科幻未来感；几位男演员们长袍或斗篷的复古感造型 ，又提醒着观者这仍 是普契尼笔下 的那部经典歌剧——在昨天的上海歌剧院会议室，刚抵沪不足24小时的意大利歌剧导演马可·卡尼蒂，迫不及待地和中国导演杨竞泽对下月上演 的《波希米亚人》展开了热烈讨论 。
作为上海歌剧院2023年演出季开幕大戏、全新制作《波西米亚人》 的联合执导，历经整整一年 的线上沟通 ，如今终于在上海握手 、拥抱了 。
“我回来了！意大利歌剧也回来了 ！”导演马可毫不掩饰自己的满心欢喜 ，“很高兴看到世界正在渐渐走出疫情的阴影，重回正常轨道。当下 ，重启歌剧的国际合作非常重要，通过不同文化的碰撞与沟通 ，艺术将会激荡出强大的鼓舞人心 的力量 。”他认真地告诉记者 ：“面对疫情，我们所有人都是斗士，当所有人心手相连去直面恐惧并毫无畏惧时，我们就一定能战胜凛冬 ，迎接春天 。”而这份寓意，也将成为此版《波西米亚人》舞台上一个令人惊喜的“彩蛋” 。
七年前曾来过上海排演《茶花女》的马可，将在接下来的一个月里与上海歌剧院艺术家们深度合作 ，共创《波西米亚人》的同时，他也将在上海度过他的第一个“中国年”。“马可对中国戏曲很感兴趣，我准备带他去听听京昆演出，让他好好感受一下上海的烟火气——大年三十来我家里包水饺 、看春晚 ；春节期间逛逛上海的豫园，再一起去电影院看部春节档电影；参观一大会址 、浦东陆家嘴金融区和滨江大道都得安排上……”上海歌剧院院长许忠悄悄“透露”了一连串 的精彩计划。
歌剧回来了，爱 的火焰将点燃冰雪覆盖的舞台
前天中午12点半，一架从罗马出发 、经阿姆斯特丹转机至上海 的航班落地浦东T2。马可·卡尼蒂和他 的助理弗雷德·桑塔布洛焦，在历经11个小时的长途飞行后，顺利入关。一看到前来接机 的上海工作人员，马可的眼中有了笑意 ，朝前方比了个“剪刀手” ，回应马可一行 的是来自上海 的两大束鲜花。
原来由上海歌剧院与上海大剧院联合出品 的大型歌剧《波西米亚人》已筹备了近一年，眼看距离2月10日首演之日越来越近 ，获悉中国 的最新入境政策后 ，导演马可一行立刻改签了最近一班机票飞向东方，并在落地后立即与院方各业务部门开展工作，要求尽快正式投入《波西米亚人》的戏剧排练 。
“这部全新制作的歌剧背景设定在2220年 的巴黎，整座城市都被冰雪所覆盖。剧中贫穷的艺术家即使身处极寒环境，心中依然燃烧着爱的火焰 ！”马可 的话语中满 是对作品的期许 。“艺术不死、爱情永恒。当1896年首演于意大利的感人爱情故事，穿越时空来到2023年上海大剧院 的舞台 ，这份初衷不会改变。”
“这次和马可联合执导 ，我们共同的心愿就是让歌剧发光，让这门艺术能够活在当下 。”中方联合导演兼舞美、多媒体设计杨竞泽在舞美设计中用到了转盘 ，在长方体 的冰面造型前，一股寒意扑面而来 。冰块 是寒冷 的 ，而艺术家的热情与赤忱，足以融化一切坚冰，战胜一切困难。就像杨竞泽所感受到 的：“我在上海 的街头，可以看到很多特立独行的年轻人 ，他们让我对未来 、对上海这座城市充满期待 。”
焕新的演出季让更多世界名家名团听到中国声音
“从2020年至今 ，我们与国际交流与合作的步伐从未停止。三年眨眼过去了 ，这一次马可·卡尼蒂应邀来沪，能感受到他十分看好中国 、看好上海的演艺市场，加上我们全面扎实 的前期工作 ，所以当大幕揭开时 ，我们都已经准备好了。”许忠告诉记者，包括开幕大戏《波西米亚人》在内，上海歌剧院2023年演出季焕然一新 。上海的观众也用期待已久的热情回馈演出季的精彩——据最新消息 ，48小时内 ，《波西米亚人》《托斯卡》这两部剧目 的票房销售已过50万元，演出票售出1600张 。
凛冬已过大半，春天的脚步越来越近 。这个春天对歌剧院来说将是火热的 、繁花似锦 的。许忠告诉记者 ，歌剧院今年国际化的步伐会“快一点 、再快一点”。其中包括携手上海大剧院与巴伐利亚国立歌剧院首度合作的瓦格纳歌剧《罗恩格林》将迎来中国首演；与德国埃尔福特歌剧院联合制作的《漂泊的荷兰人》、邀请国际优秀主创团队排演的《托斯卡》等合作剧目，都已经接连排上了日程表 。
上海歌剧院党委书记 、常务副院长赵蕾表示 ，今年春天开始 ，通过多维而深入 的国际合作 ，将让更多世界名家名团听到中国声音、看到中国实力 ，也让更多中国优秀艺术作品与文艺院团走上国际舞台 。
