探访民航空警：万米高空当“隐形”卫士 是什么体验？******
探访民航空警 ：高空当“隐形”卫士是什么体验？
《三体》上线 ，科幻迷进入狂欢模式****** 《三体》电视剧在1月15日晚开播，这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来 。在网上 ，有细节控整理出了“汪淼的幽灵倒计时”“叶文洁 的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现的集数 ；而观众纷纷表示 ，“今年过年就给《三体》了”“让我脱水，快到开播”“自然选择！前进四！”……不负众望，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一、豆瓣实时热门电视榜第一 。 《三体》原著作者刘慈欣说过，想象力 是人类所拥有 的一种似乎只应属于神的能力，它存在 的意义也远超出我们 的想象。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明，主要是因为我们能够在自己 的大脑中创造出现实中不存在 的东西。 从小说连载到电视剧开播，过去了17年，现在，我们已经处于《三体》所描述 的未来时的起始时间段 。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物 的一颦一笑 、想象宇宙 的瑰丽宏阔，而影视让大脑中 的想象在眼前有了对应 的所见 。观众已经准备好了挑剔而渴望的目光，《三体》准备好了吗 ？ 越真实、越接近真正 的科学 ，就会越像《三体》 读过《三体》原著 的大部分读者非常相信 ，小说本身已经提供了完整的结构和内容 ，改编再去做更多修饰 是多余 的。于是，主创团队请来刘慈欣参与其中，编剧田良良来来回回做了十几版剧本。在创作过程中 ，考虑的第一要素就是要尽可能贴近原著。 从导演杨磊到视觉导演陆贝珂，再到摄影指导 ，团队中很多人都是《三体》铁粉 。他们认为 ，创作《三体》有一定挑战 ，因为这跟以前拍的科幻题材都不一样，所谓科幻元素或者外星人元素 ，并没有直接出现在画面里，只是给人一个理念，而理念，是最不好表达的。 《三体》是一部天马行空 的科幻小说 ，但主创团队希望用极其真实 的方式去展现电视剧。就像杨磊说的，“让所有东西越真实、越接近真正的科学 ，它就会越像《三体》”。 为了能让科幻“落地”，主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间的距离，把深奥 的科幻概念用比较容易被理解 的语言来转述 。比如 ，“宇宙闪烁”是原著中一个著名概念，剧中就用一个灯泡和一个物体之间的关系来做解释。 杨磊介绍 ，剧中涉及约200个场景 ，从上世纪六七十年代的“红岸”到2007年的北京，时间跨度非常大。电视剧基本还原了小说中的所有场景，最初希望全部在真实 的地方拍摄，但很难实现 ，还是有置景 。 《三体》总制片人李尔云说：“普通场景 是可以搭建 的 ，但 是剧中一些重要的科学场景 ，很难通过搭建 的方式去还原，美术组认为是一个不可能的任务 。那放在我们面前的路就只有一条，那就是‘死磕’ ，用我们的专业精神和真诚，去打动科研机构 。”最终 ，剧组等来了好消息 。相关科研单位提供很大支持 ，在多个科学场景实现了实景拍摄，比如对撞中心、国家纳米科学中心等，这也是这些地方第一次迎来电视剧剧组 。 “我们也能用特效的方法来解决 ，但我觉得它不真实，拍出来我不相信 ，所以力求所有 的地方都用真的 。场景的真实程度 ，能让演员 、制作者 ，有一种沉浸感 ，可信度也会加强。”杨磊说。 “古筝行动”怎么拍？ 几乎每一部科幻影视作品的特效都会尤其受到关注 ，做得好 是赋予作品超越文字的魅力，反之亦然。《三体》的特效有两部分，一是真正拍摄中 的特效，比如用纳米丝切割轮船的名场面“古筝行动”，二是《三体》游戏的部分 。 杨磊说，“古筝行动”最大的麻烦 是 ，切割之后，船要撞成什么样 ，没有任何一部影片或者已有资料可作参考 ，“船体被切割后的每一个变形都是不一样的，每一片都要单独设计，没有办法用传统电影美术的方式来完成 。它不是纯粹的刚体 ，还会扭曲变形，这在特效行业里叫‘刚体 的动力学模型’” 。于是 ，主创团队只能用真的钢，压成片 、窝成船型 ，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后 ，再推上去焊接成一条船。 如果说“古筝行动”等段落 的难点 ，在于需要让画面尽可能真实；而《三体》游戏本就属于虚拟场景 ，则需要更多想象力 。 《三体》总制片人白一骢介绍 ，在充分评估了技术细节、时间成本和成品效果后 ，摄制团队一致决定用CG 的(Computer Graphics 的英文缩写 ，通过计算机软件所绘制 的一切图形 的总称——记者注)方式来制作 。而这对演员来说 ，也是一次新鲜 的体验和挑战。“以前对演员 的要求是真听真看真感觉，但在动捕服和绿幕 的包围之下，更考验演员 的想象力和信念感 。” 他同时透露 ，《三体》游戏 的CG动画部分，邀请了一些同行朋友来提供面部 ，以作为游戏人物的面部 ，如郭靖宇 、梁振华、马东、高亚麟、江南、唐家三少 、侯鸿亮、费振翔……有兴趣的观众可以在剧中寻找这些人 的面孔 。 演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力。饰演常伟思的林永健说，这 是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战 的一部剧 ，“这里面有很多逻辑性 的东西 ，因为他们都 是物理学家 ，讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁的陈瑾说：“台词很多 ，也很难背 ，尽管我已经理解了它的意思 ，但如果用我自己的语言来说，还是会不太对。” 张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼，在开拍之前 ，他就开始搜寻各种相关知识，尤其 是物理方面的 ，“剧中有太多日常生活中涉及不到的专业词汇和专业用语，球状闪电 、宏原子、数量级……了解很多知识 的同时，也 是在不断突破自己 ，让我对于科幻作品的认知打开了一扇门” 。 科幻不能只靠刘慈欣 ，更不能只靠《三体》 2019年春节，同样改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》上映，引发观影热潮 ，迄今位列中国影视票房榜第五位 。2023年春节，《流浪地球2》将要上映 ，预售票房稳居前三 。观众对于科幻题材作品的热爱与科幻题材作品 的质量与产量满足不了观众需求 的矛盾 ，可能 是现阶段最大的矛盾之一 。 科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》 ，而科幻影视化的“落地”就更为不易 。从某种程度上 ，中国科幻 的长路依然漫漫，《三体》只是一个略显孤独 的先行者。甚至有时候觉得，如果它没有得到如此大的关注 ，那就 是中国科幻到了更好的时候 。 从2006年《三体》小说第一次连载，到2016年首次公布影视化消息，相隔10年 ，到2023年真正开播 ，又过去了7年。在这7年里 ，我们经历过挫折与悲伤 ，但又同心协力向前走了很远。 “同舟共济版”预告片中讲到，“我们不知道敌人 是谁、敌人什么样 、敌人是怎么存在 的 。但 是有一点 ，面对来自地球以外的敌人 ，我们所有的人，都是第一次 。人类同舟共济的时刻到了”。“把我们人类看成 是虫子 的三体人忘了一个事实 ，那就 是，虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中的名句在剧中得到还原 ，而此时此刻再看 ，又多了一些感同身受 。 刘慈欣一直描写宇宙的宏大神奇 ，描写星际探险，描写遥远世界中的生活和文明 。他相信 ，无垠的太空仍然是人类想象力最好 的取向和归宿。17年过去了 ，《三体》中的未来时间，已经变成了现实 的时光 。 “人类探索 的步伐不会停止 ，在过去 、现在、未来的每一个17年里，都将持续不断地向未知、向不确定性发起挑战。人类或许是渺小的，但坚韧和勇气，让我们在这个广阔的宇宙中成为了那个特殊 的偶然。”刘慈欣说。 宇宙那么大，我们都想去看看。 中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源：中国青年报 百姓彩票地图 |
