喜马拉雅亏损10年首次季度盈利 ，互联网企业纷纷降本增效******

　　1月16日，第一财经记者获悉 ，近日喜马拉雅创始人兼CEO余建军在公司年会透露，喜马拉雅于2022年第四季度首次实现单季度千万级的盈利，这也 是喜马拉雅创业十年来首次实现盈利。

　　不过他并未明确喜马拉雅 是在哪一种会计准则下实现的季度盈利。

　　余建军在年会上提到，盈利得益于公司在三个方向 的努力，一是战略与组织清晰度不断提升，其次是坚持以创造用户价值为导向的长期主义 ，另外降本增效 、打造可持续盈利能力也 是一方面原因 。

　　在当前 的资本环境下 ，过去烧钱巨亏 的互联网企业都开始追求盈利了 。除了音频行业的喜马拉雅和荔枝外，在视频平台里，从爱奇艺到B站 ，都开始降本增效 ，努力减亏 ，在资本市场讲出盈利的故事。

　　三年亏损20亿后首次盈利

　　2022年8月，余建军曾在内部员工大会上表示，要在2022 年第四季度实现单季盈利 ，扭转长期亏损局面 ，并将在2023年实现全年盈利 ，5年后，实现年收入200亿元、盈利40亿元 。目前来看余建军定下的第一个小目标完成了 。

　　在盈利前，2019年至2021年，喜马拉雅年内亏损分别为19.25亿元 、28.82亿元、51.06亿元 ，经调整年内亏损则分别为7.49亿元 、5.39亿元 、7.59亿元 ，三年累计净亏损超20亿元。

　　此前喜马拉雅曾三次递表但未能上市。最近 的一次是2022年3月，喜马拉雅在港交所更新招股书，但目前招股书已经显示失效 。最早在2021年5月 ，喜马拉雅意图在纳斯达克上市，以失败告终 ；同年9月 ，其于港交所重新提交IPO申请，但因超过6个月 ，招股书文件显示失效。

　　最新招股书信息显示 ，2021年喜马拉雅总营收同比增长43.7%至58.57亿元 ，年内亏损51.06亿元，同比扩大77%。付费订阅、广告、直播以及其他创新产品及服务 是喜马拉雅四大营收来源，其中，付费订阅服务 是其主要 的支柱 。

　　喜马拉雅成立于2012年 ，目前 是音频行业 的龙头 ，截至2022年第三季度 ，喜马拉雅全场景平均月活跃用户已达2.82亿 。

　　据iiMedia Research(艾媒咨询)数据显示，在2022年中国网民消费过的在线音频平台中，喜马拉雅以65.5% 的高市场占有率成为最多用户选择的在线音频平台 ，其次，荔枝、蜻蜓FM和酷我畅听分别占比39.5%、35.8%和34.5%。

　　在喜马拉雅之外 ，作为音频行业“第一股” 的荔枝也于近一年转亏为盈 。

　　2021年第四季度，荔枝首次取得GAAP层面 的盈利 ，实现净利润892万元，在2022年前三个季度其稳住了盈利趋势 ，Q1 、Q2盈利分别为1642万元、1885万元 ，最新的第三个季度实现净利润约2000万元。

　　2022年的前九个月，荔枝实现净利润5500万元，实现大幅扭亏为盈 ，去年同期前九个月 ，荔枝净亏损为1.36亿元 。

　　财报显示 ，荔枝第三季度 的经营费用为1.77亿元 ，相比去年同期 的1.91亿元有所缩窄，此外其销售及管理费用均实现同比缩窄 。

　　互联网企业纷纷求盈利

　　在此之前，亏损超过10年 的爱奇艺于2022年首次实现季度盈利，背后一大原因就是降本增效，财报显示 ，该公司营收成本 、销售及管理费用都出现较大的同比下降。

　　围绕降本增效，据第一财经记者了解 ，爱奇艺内部 的措施一 是组织结构优化，解决与人相关 的成本和费用，提高效率 ；二是控制内容成本 ，在内容制作 、采购和运营等方面做精细化的选择 ，头部内容不减少 ，严格控制播出效果不好 的内容 ，降低内容成本 ；三 是通过加强运营 ，发挥片库也就是长尾内容 的更大价值 ，产生更多广告库存和会员收入 。

　　对于此前一直以用户增长为中心 的B站来说 ， 亏损也一直在连年增长 ，2021年B站亏损了68亿元，同比扩大119% 。

　　这些年来，B站还未实现正向盈利，在2022年初的电话会议中 ，管理层第一次给出盈利时间表，表示B站将在2024年实现non GAAP盈亏平衡。B站董事长兼首席执行官陈睿表示，2022年公司的战略重心将侧重于加速商业化进程，并进一步降本增效 。

　　此前海豚投研泛娱乐研究员对第一财经表示 ，目前的宏观环境并不利好成长型公司 ，通胀加息周期叠加战争，资金避险情绪高，喜欢减亏或盈利的企业，“从公司管理层 的角度，是希望通过营造一个良好 的平台环境，来拉长用户 的生命周期价值 ，但市场肯定 是等不及的 。”

　　2022年11月 ，B站发布了其第三季度财报 ，公告显示其第三季度营收为58亿元，较2021年同期增加11%；净亏损为17亿元，较2021年同期 的27亿元收窄36% 。

　　在财报后 的电话会议上 ，对于此前提出 的“2024年实现non-GAAP盈亏平衡”目标 ，陈睿表示目标不会有变化，“在今年多重宏观环境的挑战之下 ，减亏已经成为了公司最重要 的工作之一 ，这是我亲自在盯的工作 。”

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版） ，秉持现实主义文学 的审美价值取向，紧扣当下社会生活砥砺前行 、搏击进取 的现实律动，历史视域、社会角度 、个人生命体验错综交织 ，正德大义的庄重言说与雅俗共赏的生动表达有机结合，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模 的故事文本 ，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛的时代壮歌。小说聚焦某高校机械制造专业 的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作 的历史事件，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作、争先恐后当劳模、孜孜以求钻研技术革新 的曲折历程 ，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面 ，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新、求变图强、砥砺拼搏的历史发展逻辑，进而构建起一个兼具广度、力度和深度 的宏大主题。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中的中华民族“英雄情结” 的历史基因、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来，深刻揭示中国工业强劲发展 的合理性与必然性，充分敞开了一部现实主义力作的史诗性价值与意义 。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取的 是一种由一条主线勾连起多条副线的拧绳式框架结构。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间的工作 、生活和师徒关系的叙述路向 ，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模 的故事 。而包括“我”和同学们的友情、“我”和姜红梅的爱情 、同学们之间发生 的各种事件、段一村和吴启军 的师徒关系、师傅莫正强的家庭生活、师傅与许多人 的或交好或纠结或误解或抵触 的复杂关系等多条叙述副线，则沿着“花开数朵 、各表一枝”的轨迹 ，以或顺序 、或倒叙 、或插叙、或碎片拼贴的方式向前推进 。这种多线索 、多层次此起彼伏 的交叉描写，始终紧扣各种矛盾冲突、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开 ，既强化了小说文本杂树生花、起伏跌宕 的故事性，又敞开了前有伏笔 、后有照应的可读性和感染力 。情节的推进并不过多依靠大起大落的陡转，却以生活、生产、爱情等日常细节 的细腻刻画，有效触发了读者因真实生动而心生敬意 的同频共情。事件和场景的描述具有鲜明 的画面感 ，人物对话富有鲜明的时代特色，又洋溢着鲜活 的日常生活气息 ，也不乏朴素遒劲 、外简内丰 的古典神韵。

　　小说对莫正强形象 的塑造 ，不 是按照对英雄人物进行高度提纯的类型化模板展开的，而是紧扣作为一个普通工人 的莫师傅倾尽全力“当劳模” 的执着心念和执拗性格，以扁平性和立体性互融互衬的手法，既多角度地写出了其心底纯粹、敦厚善良 、真诚待人 的优良品性，亦不回避其时而显露出的一些小卖弄、小表演 、小狡黠甚至小虚伪等缺点。一方面，为当劳模，身为车间主任的莫师傅以工厂为家 ，以诚相待车间工友和徒弟，抢干重活儿、累活儿、脏活儿 ，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过，仍然不气馁、不泄劲 ，一如既往地埋头苦干 ，每逢节假日就主动申请加班值班，不辞辛苦、不计报酬 ，拼出了一身病也毫无怨言，直到最后倒在车间 的“冲天炉”前，以“点……点火” 的嘶哑吼叫定格了生命的最后一刻。另一方面 ，为当劳模 ，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态、可笑又可爱的小把戏 ，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事的关注 ，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑，早饭也不吃”。为增强自己的良好形象 ，他想营造家庭和睦 的氛围，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚 ，他就软硬兼施动员“我”去当说客，力劝师母别在评劳模 的关键时刻“掉链子” 。他甚至还做过一件偷钱 的错事：当市里已通过他的申报材料，要派出验收组来车间和家里考察时 ，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友的十元钱。按理说这事儿谁都不知道，而且还已全部送还 ，可莫师傅却始终过不去这道心坎 ，觉得自己做了一件丢人丢脸 的丑事。于是在验收会即将结束 、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市 的劳动模范”时，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事 ，并声明自己没脸要这个劳模称号，致使即将到手 的劳模殊荣再次泡汤。大家都埋怨他太实在 、对自己太苛刻，莫师傅却说，他要争当的劳模必须是干干净净 的，不当众说出自己这件丑事心里不踏实 。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示 ，莫师傅被追授为全市劳动模范） ，但其不忘初心 、敬业爱岗的人格华彩却 是那般的灼目闪亮 。

　　正 是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义的描写，契合人情 、人心、人性 的内在肌理，滤掉了粗简 的直白和浮夸的修饰 ，剔除了影响文学性 的所有泥沙 ，既真实可信又接地气 ，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中的灵魂跃动与人性交响，标识出作者塑造人物手法 的多样性和纯粹白描手法背后 的深厚文学功力 。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用 ，撑开了小说引人入胜的艺术张力。《戴花》明明是对莫师傅和以莫师傅为代表 的普通工人群体的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬 ，而 是首先从相反 的贬抑处落笔。先写“我”对师傅的失望与不满，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈：“两只眼袋下面长着胡须。”“胡子很稀疏 ，东一撮西一撮胡乱生长。而且黑少白多，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似的 。”说话絮叨且口气难闻，似乎从来不刷牙。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿”，“我”心里却很 是不屑和疏远 。后来在日常工作中 ，师傅为人的善良坦荡 、心地的干净纯洁和对工作的兢兢业业，使“我”逐渐感受到其人品和性格的内在魅力 ，进而愿意和他亲近，愿意追随他勤奋努力，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬。其他人物也大都是采用欲扬先抑手法塑造完成 的 。“我”对师傅 的情感形成起伏跌宕的鲜明对比，表征出“文似看山不喜平”的艺术蓄势手法之魅力 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）