师恩难忘******

　　刘末利

　　1960年，对于当下，已是十分遥远 。对于我 ，那时从学校毕业，加入中新社大家庭 的情景 ，还 是如此清晰在目 。那时的我 ，即使与同时进中新社的同学相比，也显得非常稚嫩 。我的第一个工作岗位是在专稿部通讯组 。资深同事们对我关爱有加，社领导、部门领导对我的点滴表现，都给予鼓励、赞许 。

　　记得1961年的春天，我奉命出差，地点是天津市区。组内资深记者张益常陪我同行，她侧重采访天津郊区。这样的安排体现了良苦用心 。当时兼部主任的副社长王纪元说过 ：“要是刘末利一个人出门 ，还分不清东南西北呢 。”

　　几十年来 ，这个“评语”一直牢记在心。1963年初，我奉调至上海记者站 。第二年的春天，浙江省侨务工作会议在杭州召开。总社指定我前往采访是次会议 。第一次采访大型会议，我毫无把握 。到了杭州 ，得知张帆社长也将应邀赴会，更使我忐忑不安，心想千万不能在社领导面前“出洋相” 。张帆社长抵达杭州后 ，抽空了解了我的采访计划 。他当即给我出题目，约请与会的杭州、宁波 、温州等市侨务部门负责人座谈 ，他也参加 。社长手把手 的指导 ，真 是十分难得 的学习机会 。一切安排妥当 ，座谈就在晚上。趁那天下午休会，常驻杭州 的摄影记者沈鸣陪张帆社长游虎跑，我也随行 。我们在虎跑山上喝茶、聊天 。后又驱车前往梅家坞，品尝龙井新茶。我倒是先把握了这个“机会”，享受龙井 的美妙，一杯接一杯 ，忘乎所以。返程途中 ，自我感觉不妙——晕车了 。回到宾馆 ，免去晚饭还不行。待到座谈会即将开始 ，与会者陆续到达 。我却因胃里“翻江倒海”，忍不住奔进卫生间一阵呕吐。多少年来 ，无论我怎样努力 ，也想不起那次座谈的主题以及写稿过程，永远记得的 是张帆社长曾经说过：“你这种身体 ，怎么当记者呀！”

　　这个“洋相”出得够可以 的了 。晕车固然是因为“内耳前庭平衡感受器受运动刺激而影响神经中枢的症状”，算不上疾病 ，但对一个记者确实很麻烦 。“杭州事件”使我明白必须与那个平衡感受器“对着干”。后来 ，我因采访而海 、陆 、空都“晕”过了。印象最深的 是上世纪80年代前期，上海决定恢复经过台湾海峡的上海至福州航班，我参加首航采访 。事先我一心要在船上“现场采访” 。没料到船刚出吴淞口 ，我就晕得躺倒了。眼看完成任务有难，幸好一位同行大力支持 。他根据我的要求在旅客中物色采访对象，再陪着我前去。我就在“采访—躺下—再采访—再躺下”的节奏中完成“首航” 。

　　岁月流逝。时至上世纪70年代末，终于盼来中新社恢复建制。我从上海某出版社回归中新社 。1979年初，上海分社“开张” ，包括分社负责人 ，人员只有七八个 ，我包揽了上海全部的经济报道工作。那时国家进入“以经济建设为中心”的新时期 。上海曾经 是远东经济发达 的大城市 ，又是全国工业基地 ；在执行国家经济体制改革、对外开放 的方针中 ，自有许多符合经济规律的创新之举 。何况还有引进30万吨乙烯工程的上海石油化工总厂 、以进口矿砂为原料的宝山钢铁总厂正在加紧建设 。在这样的背景下，上海分社的经济报道应该做得有声有色 ，实际上却 是将近3年没有达到总社 的要求 。上海分社“经济报道没做好”，使我承受巨大压力。我感到迷惘，无所适从 。某年，总编室主任徐曰琮来上海分社。我不知道他此行 的“任务”。但是他私下对我说 ，上海分社经济报道没有做好，责任不在于我 ，我已经尽职了。此话使我得到极大宽慰。1982年春，当时 的副社长王士谷率总社新闻部 、专稿部及广东、福建等分社 的各路精英云集上海 ，召开经济报道工作会议。会议下达了总社对经济报道 的方针和思路 ，交流了经济采编 的经验。会下有关部门领导对我更有针对性地点拨和指导，特别鼓励我要敢于采访重大题材。于我，真是醍醐灌顶！总社领导在多年没有做好经济报道的上海分社召开经济工作会议，目的明确，效果显见 。我走出了“中新社是新华社 的补充” 、“上海分社以报道侨务 、文艺、体育等‘三宝’为主”等中新社初创时期办社和报道思想的局限，在报道思想和业务能力上都进入了一个新阶段。

　　也 是在1982年，总社召开专稿工作会议，明确了“面向中间，反映现实”的专稿工作新方针 。这是针对国内外形势 的变化，针对海外读者迫切希望了解中国新时期政治、经济新动向而拟定 的。其时香港《明报》、《快报》等常见署名“宗涓” 的专电 ，评述中国时政。文笔挥洒自如，读得我如痴如醉，不胜钦羡。我本专稿部出身 ，于 是学样“跟进” 。专稿部负责人时来电话，给我鼓励。1984年底，我赴总社参加工作会议期间 ，还当面请教 ，受益匪浅 ，为我此后坚持专稿写作打下基础。上述时期 ，除了总社和相关部门领导之外 ，我 的多位老同事，也给我莫大支持和鼓励 ，他们是我的益友 ，更是良师。我永远感谢他们 。挂一漏万，在此不一一列举姓名了。

　　1984年底 ，各地方分社换班 。总社委任我为上海分社采编主任 。我毫无思想准备 ，心中茫然 。刚卸任 的上海分社社长姚凡对我关心又支持。他“面授机宜”道 ：不要脱离采编第一线。一来采编业务 是我的“强项” ；二来只有身在“第一线”才能指挥和组织分社 的采编活动。后来，我一直按照他提示 的原则去做 。虽然辛苦，于我个人 、于分社都足见成果，毋庸多言 。

　　在中新社40年一路跋涉之中 ，得到多位领导、资深同事们的培养、帮助 ，十分难得 ；唯有满怀感激 ，永远念叨 ：“师恩难忘” ！

　　(历史资料)

大美中国色 ，绽放穿越千年的文化自信******

　　兔年第一声惊叹，属于春晚节目《满庭芳·国色》带火 的“色彩新潮流”

　　大美中国色，绽放穿越千年 的文化自信

　　梅红 、鞠衣 、麹尘、缃叶 、菡萏、纁黄、伽罗、月白 、天缥 、青骊 、岱赭 、凝夜紫 、远山黛……舞为语 ，曲为韵 ，优雅演绎一众中国传统颜色的东方意趣，连日来，亮相兔年央视春晚 的创意类节目《满庭芳·国色》凭借耐人寻味之美霸榜热搜、刷屏网络 。“中华颜色一眼万年 ，惊艳岁月”“老祖宗 的配色 ，绝了”“属于中国人 的浪漫”……大众对于中国传统色彩的钟爱 ，从网友们 的真情留言中可窥一二。

　　气韵雅致的中国古色，是中华传统文化特有的语汇。它们远不止于色彩 ，更承载着中国人看待世界的方式，背后蕴藏着中华民族流传千年的审美基因和经典智慧。也因而，随《满庭芳·国色》而“出圈”的大美中国色 ，点燃的不仅仅 是时下的“色彩新潮流” ，更有由悠远 、深厚中华传统文化底蕴作为有力支撑 的文化自信。

　　从圈粉的“延禧色系”到热搜 的“宫墙红”，中国色无声释放传统文化魅力

　　中国色 的“出圈” ，近年来其实有迹可循，《满庭芳·国色》只 是集大成 的一次爆点。周杰伦流行歌曲《青花瓷》里唱出 的一句“天青色等烟雨” ，令多少人醉心于如诗如画又神秘非常 的雨过天青色 。爆款电视剧《延禧攻略》带火 的“延禧色系”温柔又高级 ，那正 是浓淡皆宜、美得让人挪不开眼 的一整套中国传统色系。在全国多地巡演上百场的舞剧《只此青绿》，用千古名画《千里江山图》中那抹独特的青绿色，唤醒了中国人 的审美体验。

　　大众对于中国色的追捧，甚至跨越千年，对接时下 的日常生活 。频频卖断货 的国风口红，其郎窖红 、胭脂红 、美人霁等色号 的灵感，无不来自中国色 。修图App中备受年轻人青睐 的“中国潮色”滤镜 ，离不开众多中国传统色彩贡献 的智慧。兔年新春 ，“小红书”上热搜 的去处，很多都指向雍容大气、年味满满的宫墙红 ，北京的故宫 、杭州的德寿宫 、上海的广富林 、成都的武侯祠等皆如是。

　　在上海大学上海美术学院副教授胡建君看来 ，传统文化复兴的时代正在到来 。“一方面 ，一批高质量影视文艺作品、文博艺术展览发挥着重要 的引导作用，它们无不塑造了以国色为基调的安宁典雅、蕴藉丰厚 的审美，润物细无声地释放着传统文化的魅力 。另一方面，身处快时代 ，越来越多善于内省的人们由衷感知到，历经岁月积淀的才 是高级 的 ，直入人心的 。”

　　审美基因背后深厚 的文化内涵超越了色彩，成为中国色最耐人寻味之处

　　追捧中国色时 ，我们应当追捧的究竟 是什么 ？

　　单从视觉上看，众多中国色都能在国际通用的潘通色卡里找到对应的参数 。胡建君指出 ，中国色的独特性其实更在于色彩观念承载 的文化内涵。只有置身于文化史上 ，中国色彩艺术方能获得完整的意义 。原来，有别于西方三原色的分类法 ，中国古色遵循的 是“五色观”。这种色彩观念结合“阴阳五行说”等要素逐渐整合发展而来 ，并非独立静观的存在，可对应天地 、阴阳、方位、季节 、声音 ，亦牵系五脏 、五味 、五气，关乎内心 的声色与动静 。小到个人生活习惯与喜好 ，大到国家典礼仪式 ，古人都提倡在不同时节用不同颜色来顺应天地万物之气象。

　　“中国色”网站收录 的中国色多达526种 ，丰富程度远远超出人们 的想象 。其中很多颜色颇为微妙，呈现出含蓄而清雅的高级感 ，妥妥拿捏了中国人特有的浪漫 。文化学者郭浩 、李健明在《中国传统色：故宫里 的色彩美学》一书中揭秘了384种中国古色 的由来。例如，“苍筤” 是春天竹子出生时的青绿，“月白” 是月光洒下 的一片青白 ，“窃蓝”是立秋之起色 、秋天晴空 的一点蓝，“海天霞”是海霞灿烂里云朵和天空被染上的那层浅红。由此可见，中国色均从天地万物 的造化中衍生而来 ，让人不禁佩服古人的感知力与想象力。

　　古往今来，中国色也从流转的自然定格在器物 、绘画和建筑中，让更多 的人得以捕捉这样的美感。中国陶瓷 的众多颜色就大有讲究，包含文学 、美学、哲学等诸多意义 ，对此，马未都在《瓷之色》一书中有过详述 。像是声名远播 的永乐甜白釉，妙在一个“甜”字 。这完全 是一种主观感觉 ，减去一切可能影响呈色 的杂质 ，在景德镇洁白如玉的高岭土上施以透明釉 ，让白里透白。盛唐最神秘 的瑰宝——秘色瓷 ， 是唐朝皇亲贵戚专用瓷器，如美人罩上面纱，其工艺至今 是谜。从法门寺地宫出土的14件秘色瓷中，就有“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云” 的秘色之青。而中国传统绘画 的色彩奥秘，早在初版于1959年 的专著《中国画颜色 的研究》中 ，近现代工笔画名家于非闇就曾一一拆解 。他指出 ，中国古代画家不但善于运用色彩，而且运用他们的智慧 ，使颜料抓紧绢帛 ，经过多少年的舒卷仍不脱不落 。如 是才有了宋徽宗《芙蓉锦鸡图》中浅红色芙蓉花与五色绚烂锦鸡的相映成趣，以及王希孟用大青大绿两面着色、染天染水成就 的《千里江山图》。

　　来自生活的大美中国色穿越千年，依然魅力独具 ，业内期待，“出圈”之后的它能更好地装点今天 的美好生活 。(本报记者 范昕)

　　(来源：文汇报 2023年1月30日 第5版)