【科学的温度】如何撬开震后灾害的“盲盒” ？******
中新网成都1月17日电 (记者 贺劭清)滑坡预警预测 是公认的世界性难题。“5·12”汶川特大地震后的十余年间 ，中国地质科研工作者如何从无到有，建立地震诱发滑坡预测模型？如何撬开震后灾害 的“盲盒”？中国地灾防治如何走到世界前列？
围绕上述问题 ，2022年“科学探索奖”获得者、成都理工大学地质灾害防治与地质环境保护国家重点实验室副主任范宣梅接受中新网专访，对此进行解读。
范宣梅接受中新网记者专访。 唐启浩 摄有哪些因素可能诱发震后地质灾害？
范宣梅介绍 ，余震与降雨是诱发震后地质灾害的主要因素。强震刚发生完，震区容易发生较强余震。在余震影响下，一些在主震中震松、震裂的山体和已经发生滑坡 的地方可能还会发生二次滑坡。同样 ，震后强降雨，也容易导致震区发生二次滑坡或泥石流灾害。
为了预测这些可能发生的地质灾害，成都理工大学地质灾害防治与地质环境保护国家重点实验室建立了空天地一体化的“三查”体系 。
“我们除了大范围搜集卫星遥感数据 ，还会在雨季前后，对一些重点区域加强监测 。”范宣梅表示，如果“9·5”泸定地震震区在2023年发生强降雨，那么磨西沟、湾东河、海螺沟等区域将有较大概率发生泥石流灾害。成理地灾国重实验室团队正准备在几条重点流域布设监测仪器 ，观测降雨量 、沟道里的泥位 、水位以及坡体上地震诱发滑坡堆积体 的稳定性 。
工作中的范宣梅 。 受访者供图为什么要建立地震诱发滑坡预测模型 ？
汶川特大地震发生后 的十余年间 ，范宣梅团队前往“4·14”玉树地震、“4·20”芦山地震、“8·3”鲁甸地震和“8·8”九寨沟地震等地震救援第一线，搜集宝贵 的影像和数据 ，并基于全球50余次地震诱发的40多万条灾害数据 ，结合最新 的人工智能算法 ，建立了地震诱发滑坡近实时预测模型 。
“汶川特大地震发生后，主要救援力量第一时间前往了汶川，而不是当时受灾最严重的映秀 、北川 。这是因为当时我们没有及时、全面 的卫星数据去在震后第一时间获取灾情灾损信息 。”范宣梅指出 ，地震诱发滑坡预测模型最大 的用途，就 是填补震后72小时救援黄金时间的信息空白，给震后应急救援提供第一手 的支撑和决策信息 。
地震诱发滑坡智能预测模型。 受访者供图范宣梅介绍，卫星不会固定在某一个位置拍摄地球某一个固定点位，而 是不断围绕地球旋转。如果泸定地震发生时，有一颗卫星恰好正在震区上方 ，那么这颗卫星可能拍下受灾情况。如果不凑巧 的话，那么就需要等这颗卫星下一次再转到泸定地震上方，才能拍到震区受灾影像 。甚至有时候，一张好 的卫星影像拿到时，距地震发生时已经过去了一个月。
“如果完全依赖卫星数据去评估震后灾情 ，大概率会错过最佳救援时间。”范宣梅表示 ，地震诱发滑坡预测模型可以基于大数据与人工智能 ，根据本次地震信息，快速判断哪些地方地质灾害最为集中，哪些地方房屋道路受损最严重，让救援力量第一时间前往最需要救援 的位置。
工作中的范宣梅 。 受访者供图中国科研人员如何撬开震后灾害 的“盲盒” ？
范宣梅介绍，汶川特大地震发生后，中国科研人员将卫星技术、人工智能 、大数据等技术与防灾减灾相结合，最终撬开震后灾害的“盲盒” 。
范宣梅透露，成理地灾国重实验室目前正进行地震灾害链相关 的科研攻坚 。如果震后滑坡和泥石流形成的堰塞湖-溃决洪水 ，可能影响到下游上百甚至上千公里 的范围。目前科研人员正研究如何更好预测灾害链 的发生，避免因灾害链可能造成 的大规模人员伤亡 。
范宣梅表示，近年来无论 是中国科研人员在地灾领域 的经验还 是科研成果 ，在国际上都处于领先地位。在未来应把防灾减灾领域的中国知识、中国智慧输送到国外 ，以帮助更多人 。(完)
《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新的创作****** 根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述。就这一点而言 ，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时 的长片 。 双雪涛写作《平原上的摩西》，明显地致敬福克纳 ，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期 的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他 的全新创作。 生活场景中 的阴郁抒情 小说以多角色的回忆展开，时间轴 是滑动 的 ，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻。最先出场 的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去，不知哪里 的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观 的“沸腾生活” 。视与听制造的第一印象，让人想起本雅明 的这段话：历史 是被建构的 ，建构 的重点不是空虚 的时间 ，而是具体的时代 ，具体的工作，具体的生活。 抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集的观众，很可能 是失望的 ，除了第二集和第六集的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突，在出场人物身上，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活 的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒 、泡澡 、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的、具体的生活环境，以及活动在这环境里 的人们 。 剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年 ，一代接一代，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见的“暗场”。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心 的波动 。 小说中，傅东心像是承载了若干现象 的容器 ，起初是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ，是自我放逐的文艺阔太。剧集最大胆的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉，也不是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德 。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色。 湖水、平原和枪声 从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局 是两条不同的“路”。 小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头 的冷酷仙境：“北方午后 的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实。 而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死 是确定 的，她的悲剧也是确定 的。这个改写 ，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至 是能把人摧毁的 。 一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡是个正直的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命；庄树渴望查清陈年血案，但真相把多灾多难 的李斐推入更深的深渊；李斐是最无辜 的，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑 ，无可奈何。 导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境 ，真正的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天” 的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水，李斐和庄树的命运都脱离了他们 的意愿。 卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫 的余韵 ，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也 是这份“怨而不颂”的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青) (来源：文汇报 2023年2月3日 第6版) 百姓彩票地图 |
