新一届常委亮相 ：中国开启“光荣和梦想 的远征”******

　　(中共二十大·特写)新一届常委亮相 ：中国开启“光荣和梦想 的远征”

　　中新社北京10月23日电 题 ：新一届常委亮相 ：中国开启“光荣和梦想 的远征”

　　中新社记者 黄钰钦 梁晓辉

　　“大家好 ！很高兴在这里同各位记者朋友见面 。”

　　23日中午，北京 ，人民大会堂金色大厅，全球瞩目 。刚刚在二十届一中全会上当选中共中央总书记的习近平，率领新一届中央政治局常委在这里与中外记者见面 。

　　自中共十三大以来 ，中国共产党形成新一届领导团队与中外记者见面 的惯例 。每个“五年之约”，都是这个世界第一大执政党具有特殊意义的历史新起点 。今年的见面会 是首次在人民大会堂金色大厅举办 ，600多名中外记者早早在此等候，见证这历史性 的时刻 。

10月23日，刚刚在中国共产党第二十届中央委员会第一次全体会议上当选的中共中央总书记习近平和中共中央政治局常委李强 、赵乐际、王沪宁 、蔡奇、丁薛祥、李希在北京人民大会堂同中外记者亲切见面。 中新社记者 盛佳鹏 摄

　　踏上新征程，中国共产党领导下的中国再出发，世界从这里更好读懂发展变化 的中国叙事 。

　　12时5分 ，习近平步入会场 ，面带微笑向中外记者挥手致意 。他身后，李强 、赵乐际、王沪宁 、蔡奇 、丁薛祥 、李希依次进入会场，全场响起热烈掌声 。

　　身着深色西装 、系红色领带 的习近平居中站立，其他6位常委分列两侧 。习近平走上主席台，身后 是中国共产党党旗 ，镰刀 、锤头组成 的金色党徽格外醒目 。快门声中 ，这一历史性场景被定格、被记录 。

　　习近平首先向发来贺电贺信的外国政党、领导人等表达感谢。

　　“衷心感谢全党同志 的信任 。”接着 ，习近平代表新一届中共中央领导成员庄严承诺 ：“我们一定牢记党的性质和宗旨 ，牢记自己的使命和责任 ，恪尽职守、勤勉工作，决不辜负党和人民重托。”

　　当百年中共遇上千年小康梦 ，中国如期全面建成小康社会 ，第一个百年奋斗目标成功达成。面向全球目光 ，习近平代表百年大党再次宣示新征程上 的使命任务 ：“现在 ，我们正意气风发迈上全面建设社会主义现代化国家新征程，向第二个百年奋斗目标进军 ，以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴。”

　　随后，习近平向世界铺展一幅具有未来感的中国发展蓝图 。

　　蓝图中 ，有百年大党推进中国式现代化的奋进姿态 。

　　“中国式现代化 是中国共产党和中国人民长期实践探索 的成果，是一项伟大而艰巨 的事业。”习近平说。

　　全面建成社会主义现代化强国 的宏伟蓝图按“两步走”具体实践——到2035年基本实现社会主义现代化；从2035年到本世纪中叶，把中国建成富强民主文明和谐美丽 的社会主义现代化强国。

　　惟其艰巨 ，所以伟大；惟其艰巨，更显荣光。如今，“第二个百年奋斗目标”更加明晰 ，道阻且长，行则将至。

　　蓝图中，有百年大党对人民 的“一诺千金”。

　　20多分钟 的讲话中 ，“人民”一词出现17次。

　　“我们要始终与人民风雨同舟 、与人民心心相印，想人民之所想，行人民之所嘱，不断把人民对美好生活 的向往变为现实 。”习近平说 。

　　10年前、5年前，在人民大会堂 ，习近平都郑重宣示：人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标 。

　　更好的教育 、更可靠的社会保障、更高水平 的医疗卫生服务 、更优美 的环境……新时代10年 ，一个个对人民 的承诺走进现实 ，成为中国社会发展的真实图景。

　　蓝图中，有百年大党对自身建设的清醒认知 。

　　“一个饱经沧桑而初心不改的党 ，才能基业常青；一个铸就辉煌仍勇于自我革命的党 ，才能无坚不摧。”见面会上 ，习近平再次点题中共自身建设。

　　“全党必须警醒起来 。打铁还需自身硬 。”在10年前的中外记者见面会上 ，习近平以此惕励全党 。

资料图：人民大会堂前红旗飘飘

　　人们看到 ，中央八项规定随之出炉，中共在10年里掀起了一场被外媒称为“中国近代史上强度最大 、范围最广的反腐行动” ，中国党风政风乃至社会风气为之转变。

　　蓝图中，还有百年大党带领中国以更加开放的姿态面向世界。

　　面对中外记者的镜头 ，习近平向世界明确宣示：“中国开放的大门只会越来越大 。我们将坚定不移全面深化改革开放 ，坚定不移推动高质量发展，以自身发展为世界创造更多机遇。”

　　从10年前“中国需要更多地了解世界 ，世界也需要更多地了解中国”，到如今“中国发展离不开世界 ，世界发展也需要中国”，中国与世界的关系，从“我”和“你”更好地变成了“我们” 。

　　“新征程 是充满光荣和梦想的远征。蓝图已经绘就，号角已经吹响 。”习近平说。

　　在世界注视 的目光中，踏上新征程 的中国，从这里再出发 。(完)

流进心底的斑斓水色******

　　早市 黄志刚

　　那年·时代记忆 李国梁

　　母与子 冯晓东

　　毕棚沟风景 陆庆龙

　　停泊 姚芳华

　　写生（水彩画） 邓涵

　　塔吉克老人（水彩画） 李晓林

　　【学人谈】

　　近年来 ，中国水彩画 的发展可以用“迅猛”一词来形容：艺术院校 的水彩画教学由相关课程 的设置逐步转变为水彩画系的建立；国内大大小小的水彩画创作团体陆续组织成立 ；国内外 的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办 ；大量水彩画相关赏析、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡 ，呈现出一派欣欣向荣 的景象 。

　　在众多画种里，水彩画是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示 、推广的一个画种。究其缘由 ，是因为水彩画有着良好 的群众基础，除了其鲜艳明丽 的色彩 、雅致清新 的风格十分贴近大众审美外，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行，也使得人们更易掌握。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景 、静物 的形式出现 ，种种缘由 ，使得水彩画成为大众喜闻乐见 的艺术形式 。

　　作为“舶来品” ，水彩画的发展历程与西方美术史有着很大部分的重叠 。尽管水彩画历史悠久，但油画 、雕塑 、壁画等在不同时期各领风骚 ，成为艺术创作 的主流 ，而19世纪之前 的水彩画大多 是描述性绘画 ，更多 是作为补充 ，常见于风景 、静物等主题 的小幅创作中。直至19世纪末 ，纷繁的艺术形式与风格不断涌现，对绘画个性的强调被推向了极致 ，这也为水彩画带来了新的生机。因为它 的鲜活 、灵动 ，甚至种种不可控因素都可成为它 的亮点，艺术家们从水彩画的创作中获得了前所未有的体验 。

　　我们常将水彩画比喻为轻音乐，这是基于其调性而言。在水彩画漫长 的发展历程中 ，如丢勒 、透纳 、康斯特布尔 、塞尚 、罗丹、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家 ，如李铁夫、关广志 、李剑晨 、吴大羽 、庞薰琹 、吴冠中 、古元等 ，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索，大大拓展了水彩这一画种 的深度与广度，也提高了这一媒介 的知名度。当代中国水彩画 的创作发展，除了对于媒介材料本身的关注 ，还应注重提升创作者自身的艺术水准 ，包括艺术家 的胸怀、眼界和知识结构 的完善度，以及对美术史 的认知，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介的角度 、方式和作品语言的丰富性 。这一点，在近年来的中国水彩画创作中体现得尤为明显 。

　　近日 ，以“水彩让城市更精彩”为主题的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办 。此次展览参与者众多、影响力甚广 ，通过来自全国各地优秀水彩画家创作 的500余件作品，我们可以管窥当代中国水彩画创作 ，一探其多元 的发展面貌 。许多优秀作品从题材、形式、观念等多方面展现出水彩画 的多样可能 ，让人眼前一亮。栾泓伟的《岁月如烟》、白固 的《秋日》 、胡巧玲 的《食语》等作品注重个性化 的语言表达，通过对景物的描摹传达出细腻的个人情绪 ；纪钦达 的《培训班》 、林波 的《安全出行》 、井旭的《悠悠 的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系，以崭新 的视角探索具象绘画的表达维度；刘云生的《雪域老妇》、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统 的表现方式，通过深入刻画塑造不同生存状态下 的人物性格。此外，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言的实验性与观念性，于具象与抽象 的转换中 ，探索画面形式的疏密变化与简繁对比，以及色彩在水性张力下的变化极限。其中 ，邓涵 的《写生》、姚芳华 的《停泊系列》、王绍波的《岛城》、赵云龙的《无风 的夏日》等作品让人耳目一新 。

　　纵览参展作品 ，我们也可以发现，近年来的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言的变化 ，内容上则趋于超脱现实 的表达，追求视觉上 的快感 。同时，全国不同地区水彩画发展的不均衡、创作者水平参差不齐 ，同样 是我们需要面对的问题 。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏 、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义 的创作态度。与此同时 ，中国水彩画的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高的要求 ，理论与实践同频共振 ，方能使作品生发出创新 的力量 。

　　我想 ，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅的小花，它就应该以自己轻快、明媚、透亮、飘逸 的姿态展现于世人面前，去传达人 的情感与思绪。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破 ，有人尝试以超大尺幅展现其魅力，有人将宏大题材搬上水彩画纸，有人借助新材料 、新技法探寻艺术语言的新表现……这些都 是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验 。尊重传统，继承传统，但不拘泥于传统 ，不停留在过往 ，方可行稳致远 。

　　（作者：李晓林，系中央美术学院教授、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）