闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******

　　藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品。

　　唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作

　　唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作

　　在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工 的昌都唐卡漆画基地。（本文配图由昌都市文化局提供）

　　跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先，记者走进一个面积超300平方米的大厅。这 是位于西藏自治区昌都市卡若区 的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅，也曾 是开展培训的“教室”。四周桌子上 ，一幅幅大小不一 的漆画摆放有序 。看着这些画作，这名福建援藏干部瘦削 的脸上难掩骄傲 。

　　走近一幅画作细看 ，宽近1米 ，高足1米有余 ，画面是雪山 ，蛋壳、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自 的色彩 ，绘就了一幅高原特有 的日照金山景色。据何肃先介绍，这 是这期新参加培训班 的画师创作的。

　　参加培训的唐卡漆画画师 ，大多是昌都从事唐卡创作中的年轻一代。在福建省援藏工作队 的积极推动下 ，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余 ，先后已有160多名本地画师参与其中 。

　　从一个人开始 的绘画之路

　　唐卡 ，指用彩缎装裱而成 的卷轴画 ，具有鲜明 的民族特色 ；福建漆画，则 是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术 的架上绘画形式 。在福建省援藏工作队的努力下 ，它们融合产生了新的艺术形式——唐卡漆画。

　　7岁开始学习传统唐卡，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画的“第一人” 。出身唐卡世家，仁青郎加从小就在父辈绘制 的唐卡下牙牙学语 ；长大后，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡。

　　2018年 ，在昌都市文化局的委派下 ，仁青郎加来到厦门，参加了福建省艺术馆在厦门举办的首届中国农民漆画高级研修班。那是他第一次与漆画相识——“怦然心动 ！”哪怕时间过去许久 ，他依旧记得自己第一次看见漆画 的心情 。那时 ，他 的内心如触电般闪过一个念头：“这些东西如果拿来画唐卡 ，会 是怎样 ？”

　　“出生地”相距千里，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同 。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍 ，从颜色来说 ，唐卡用的是牛骨熬 的胶，而漆画用的 是漆树 的汁液，唐卡偏亚光 ，漆画更明亮 ；在绘画语言上，唐卡主要采用渲染 、叠加的手法 ，而漆画则侧重研磨、黏贴 、镶嵌等技法。

　　然而，不同之间孕育共通，差异之中存在互补 。据朱莉燕介绍 ，漆画的技法 ，会让唐卡在画面 的立体感 、空间感和材质对比感上有更丰富 的展现，借用漆 的元素，唐卡材质变得更高级，表现也更精美。

　　福建美术馆馆长邱志军认为 ，唐卡漆画的出现不是简单的“跨界”或是工艺创新 ，而 是一种当代美学的主动选择 ，它打开了艺术样式 的另一扇门。

　　尝试并不容易。漆画 的创作材料 是天然大漆 ，过敏是漆画初学者需要面临 的巨大挑战。第一次用漆画 的手法创作唐卡，仁青郎加需要跟大漆打交道，因为过敏，他 的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红。但他都咬牙坚持了下来 ，最终克服了过敏反应，创作出自己的第一幅唐卡漆画作品 。

　　获得更多人的认同与肯定

　　在福建学习 的过程中，仁青郎加又完成了自己 的第二幅作品。“第一次创作唐卡漆画，画作显得很稚嫩 。第二幅作品经过认真打磨，唐卡漆画的融合更加成熟 ，我觉得可以拿出去给更多人看看了。”仁青郎加说 。

　　这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站的展出。展会现场 ，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着 。不一会儿 ，一名男子来到这幅作品前仔细端详。听了介绍 ，他问仁青朗加 ：“这画出售吗？什么价格？”买下画作后，他还专门留下了仁青郎加的联系方式，希望以后有机会继续购买他的唐卡漆画 。

　　“看来 ，这项创新不但有人欣赏 ，还有一定的市场，这或许 是我可以探索的方向。”仁青郎加想。带着自己在福建创作 的作品回到家乡，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法 。

　　作为国家级非遗传承人，仁青郎加的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加的新作 ，他对这种新手法大为赞叹，对孙子的尝试也表达了支持。但不是所有人都认可仁青郎加 的创作。一些唐卡画师表示不理解：“传统唐卡不好吗 ？为什么非要搞唐卡漆画？”

　　“创新手法 ， 是为了丰富唐卡艺术本身 。传承了千年 的唐卡，可以有更多新门类 ，也能让更多人接受唐卡 。”仁青郎加这样回应 。有人认可 ，有人怀疑。仁青郎加知道 ，得自己先干起来 ，“用成绩说话”。

　　最大的支持来自漆画的故乡福建 。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作。

　　按照中组部开展“小组团”援藏工作的要求，福建省援藏工作队同福建省委宣传部 、省文化和旅游厅 、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团”，将福建省文化和旅游厅实施的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师。

　　做大唐卡漆画朋友圈

　　2019年，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班。

　　仁青郎加在培训班里当起了助教。学员白马次仁让他印象深刻：在实践环节，白马次仁选择了相对复杂的创作主题。为了能按时完成作品并参加展览 ，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制 。一天晚上两点多，仁青郎加发现教室的灯仍然亮着，他过去一看 ，原来 是白马次仁在专注创作 。最终 ，白马次仁在35天 的培训期内如期完成了创作。这批作品后来都在昌都市博物馆展出。看着画作前的观众 ，白马次仁笑容满面。

　　作为培训班教师 的朱莉燕十分欣慰 ，“唐卡漆画 的出现 ， 是在西藏播撒了漆画的种子 ，不久将会生根发芽 。”

　　开办培训班 ，就是最直接 的播种方式——近3年来 ，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班 ，越来越多人开始投身唐卡漆画创作 。

　　如今 ，仁青郎加手机里有一个几百人 的微信群 ，里面都是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣的唐卡画师。昌都市各县 的画师们在这里咨询问题 、分享作品 、交换订单 ，每天都十分热闹。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会，以体系化的方式推动唐卡漆画发展 ，让更多人参与进来。”仁青郎加说。

　　福建援藏干部 、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手 ，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持 、个人主动投资等方式，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班”，设立唐卡漆画工作室，培养更多融通理论和画艺的各类人才，并从中挖掘高水平绘画人才 ，推出一批代表性画师 ，创作出更多精品画作。

　　清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为 ，福建作为漆艺大省，有着国内最为活跃 的漆艺创作和经营团体 。福建省艺术馆在西藏昌都开展 的唐卡漆画技艺培训，既 是技术输出和文化帮扶 ，也是一次互惠的文化交流 。

　　闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红 。历史上，民族之间 的文化交流，共同铸就了开放包容灿烂的中华民族文化 。中国美术家协会副主席徐里认为 ，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年的“跨界碰撞” ，诞生出唐卡漆画这一新兴 的艺术形式。大漆的温润 、包容，与唐卡的圣洁 、庄严 ，艺术性地融合在一幅幅作品中 ，就如同民族之间感情的深度融合 。

　　雪域高原的唐卡和大海之畔的漆画相互激扬，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融的生动实践。“这是艺术与文明 的融合，更是民族之间的交往交流交融 。唐卡漆画从产生到壮大 ，凝聚着一批又一批福建援藏干部的共同力量，它是民族 的交融 ，也是传承的创新 。唐卡漆画相结合的艺术扶贫模式，帮助当地藏族同胞通过绘画 的融合 ，提升扩大了销路，改变了生活方式 ，为他们带来了更多收入 。”福建省援藏工作队领队说。（袁泉 徐驭尧）

解振华 ：中国已初步进入绿色 、低碳、循环发展道路******

　　中新网卡托维兹12月8日电 第二十四届联合国气候变化大会2日至14日在波兰卡托维兹举行，中国气候变化事务特别代表解振华在7日由中国新闻社 、国家气候战略中心和中国人民大学联合主办 的“气候传播与公众意识”主题边会上做了首场发言。他表示 ，中国政府一贯高度重视应对气候变化工作 ，把推进绿色低碳发展作为生态文明建设 的重要内容，作为加快转变经济发展方式 、调整经济结构 的重大机遇。中国已经初步进入到一个绿色 、低碳、循环发展的道路。

　　解振华在致辞中表示，讨论“气候变化传播和公众参与”这一主题对于促进各国国内气候行动、推进全球气候治理很有意义 。气候变化与每个人 的生活环境息息相关，气候传播和公众参与 是开展气候变化工作 的重要内容 。1992年签署 的《联合国应对气候变化框架公约》第六条指出：“保障公众获取有关气候变化及其影响 的信息；公众参与应对气候变化及其影响和拟订适当的对策” 。

　　解振华指出，气候变化 是事关人类前途命运的一个重大挑战，积极应对气候变化不仅 是政府的职责，也 是社会各界的共同责任。政府、企业 、媒体 、公众、社会团体和国际机构和组织作为推进应对气候变化的各个利益相关方，需要团结携手，共同应对 。

　　解振华表示 ，中国政府一贯高度重视应对气候变化工作 ，把推进绿色低碳发展作为生态文明建设 的重要内容 ，作为加快转变经济发展方式 、调整经济结构 的重大机遇 。近年来 ，中国在提升公众意识等方面开展了很多工作 。自2013年首届全国低碳日以来 ，通过举办应对气候变化主题展览 ，召开低碳论坛、建立低碳产业联盟，播放公益广告 、组织低碳院士专家中国行、低碳进校园、进园区和进社区等系列活动 ，提升了公众的低碳发展意识。近年来 ，越来越多地方各级政府 、企业、社区和媒体通过多种形式扩大了气候变化的影响力 。如镇江举办 的国际低碳大会 ，深圳举办国际低碳城论坛和应对气候变化国际影视大会 。

　　解振华表示，正是由于社会各界 的共同努力，中国的气候变化工作取得可喜 的进展。截止到2017年底，中国碳强度已经下降了46%，提前3年实现了40%-45%的上限目标 。可再生能源占一次能源比重达到13.8%，预计2020年完成15% 的目标 。森林蓄积量已经增加了21亿立方米，也超额完成了2020年 的目标 。这些目标的实现，为实现2030年二氧化碳排放达到峰值 ，争取提前完成 ，奠定了一个非常好 的基础。

　　解振华在发言中谈到 ，国际上有一些媒体质疑中国“ 是否还 是发展中国家” ，认为中国“应该像发达国家一样实现绝对减排 ，并给发展中国家更多资金支持” ， 是因为还不了解中国的国情 ，中国仍然是一个发展中国家 。

　　解振华表示 ，中国人均GDP(国内生产总值) 是8800美元 ，仅为全球人均GDP80% 的水平，在全世界排在70多名 ，还未跨过“中等收入陷阱”，还有3000万至7000万贫困人口 。在当前经济不确定性增多的情况下 ，中国仍面临着严峻的既要发展经济又要消除贫困 ，还要提高民众生活水平 、创造就业机会等等非常大 的挑战。中国要实现NDC(国家自主贡献) 的目标，要付出艰苦卓绝 的努力 ，要付出相当大 的努力才能够实现。

　　解振华表示 ，根据《联合国气候变化框架公约》、《京都议定书》 、《巴黎协定》，对发达国家的要求 是率先大幅度减排，为发展中国家提供资金和技术支持 ，对发展中国家 的要求 是实现相对减排 。在资金问题上，基于历史责任、当前发展水平能力，发达国家为发展中国家提供资金支持是义务。2015年中美元首就气候变化发布 的联合声明更加明确，敦促发达国家出钱 ，鼓励发展中国家自愿出钱，欢迎其他私营机构出钱 。这些都是十分清楚的 。

　　解振华表示 ，中国政府最近25年采取了很多措施 ，一 是力行节能 ，累积节能量占全球节能量50%以上 ；二是优化能源结构，可再生能源的总装机容量达6.5亿千瓦 ，占全球 的2.8% ，淘汰关停火电机组1.7亿千瓦，相当于欧洲一个大国装机总量 的两倍；三 是解决交通领域排放问题 ，中国快速发展地铁、高铁等公共交通 ，特别是电动汽车的发展 ，中国电动汽车总拥有量占世界拥有量的50%；四是增加森林碳汇 ，中国 的人工造林面积 是世界上最大的。

　　“作为一个发展中国家 ，我们在应对气候变化中所有应该采取的措施都已经做了，而且应该说做得非常好 ，在全球减排总量中占了很大一部分。”解振华表示 ，中国减排取得 的进展得到国际社会 的充分肯定。

　　解振华表示 ，中国在实现这些减排目标 的同时，GDP保持较快速度增长，能耗、物耗、碳强度下降基本超额完成任务，这些数据描绘出来的趋向和轨迹显示出中国已经初步进入到一个绿色 、低碳、循环发展 的道路 。

　　解振华指出 ，中国的低碳发展之路任重而道远，气候传播和公众参与还需要进一步加强 。

　　第一，抓住气候变化的大方向。2016年美国宣布退出《巴黎协定》，给气候变化工作造成了负面影响，但 是并没有改变整个气候变化 的发展趋势。通过宣传引导越来越多的公众参与到气候变化的事业中业来 ，把低碳发展的理念贯彻到社会生活 的方方面面。

　　第二 ，拓展公众参与 的机制设计 。提升公众对于气候变化工作 的知情权，及时向社会公布气候变化 的工作 的最新进展 ，拓展公众参与 的形式 ，推动决策过程 的信息公开 ，对于涉及环境和气候变化和立法、政策制定等工作通过征求公众意见，使国家决策充分反映公众设想 。

　　第三 ，将意识转换为实际行动 。知易行难 ，我们倡导简约适度 、绿色低碳 的生活方式，反对奢侈浪费和不合理消费 。建立低碳社会 ，通过市场和行政相结合的方式 ，加强总量和强度双重控制 ，减少对于自然资源 的过度攫取 ，倡导低碳消费 。

　　第四，加强国际合作 。加强与其它国家和组织在气候传播和公众参与领域 的合作 ，通过学术交流、项目合作等形式 ，构建国际化的气候传播网络，吸收国际先进的传播理念，创新公众参与 的形式。

　　解振华表示，在刚刚结束的二十国集团峰会上，中国 、法国 、联合国共同举行了有关活动与重申落实《巴黎协定》 的坚定承诺 ，发出共同推动应对气候变化的有力信号 。

　　解振华表示，众人拾柴火焰高，面临着新 的形势 、新 的挑战，更需要加强气候传播工作，推动国内外社会各界共同参与到气候变化工作中来，不断稳固和扩大朋友圈，为推进全球生态文明建设、保护人类赖以生存 的地球家园做出更大贡献 。(完)