苏炳添巩立姣当选中国田协副主席 运动员有更多话语权******

　　中国田径协会网站显示 ，苏炳添 、巩立姣已出任中国田协副主席一职 。此前中国前篮球名将姚明经选举，连任中国篮球协会主席。在国际体育组织 ，担任职务 的中国运动员也越来越多。中国运动员正在通过成绩和能力，为自己的团体获得越来越多的话语权。

　　中国短跑飞人苏炳添曾率队夺得东京奥运会男子4×100米接力铜牌 。在东京奥运会男子百米半决赛中，苏炳添跑出9秒83，创造新 的亚洲纪录。此前苏炳添在多哈田径世锦赛期间，历经竞选环节 ，由多哈世锦赛的全体参赛运动员进行投票 ，当选世界田联运动员工作委员会委员 。

　　女子铅球运动员巩立姣同样战功赫赫。她曾七次站上世锦赛领奖台，夺得东京奥运会女子铅球冠军。随着巩立姣与苏炳添共同当选为中国田协副主席，意味着田径运动员可以贡献自身经验 ，发出更多声音 ，推动中国田径运动发展 。

　　盘点

　　越来越多 的运动员成为领导者

　　在中国体育单项协会方面 ，越来越多 的运动员成为领导者 ，提升了自身的话语权 。曾经率队在2004年雅典奥运会和2008年北京奥运会上打入前八名 的前男篮名将姚明，目前已获选连任中国篮球协会主席。2017年姚明首次当选中国篮协主席时曾经表示 ，新一届中国篮协既要借鉴国际先进经验，更要深入研究中国实际情况，走出一条自主创新之路。在长达5年 的任期当中 ，姚明对于CBA联赛 的改革有目共睹 ，让联赛水平和效益得到提升 。在今年女篮世界杯，中国女篮勇夺第二 ，追平历史最好成绩。此外 ，中国三人女篮夺得东京奥运会铜牌 。

　　在排球领域，中国女排名宿郎平于2017年增补为中国排球协会副主席 。郎平从2009年归国后 ，常年在一线教练员岗位上工作 。多年海外执教的经历也使她具备了广阔的国际视野 ，尤其对欧洲各国排球联赛有着深入的认识 。这对谋求职业化和市场化 的中国排球联赛深化改革起到很大 的帮助 。

　　足球领域 ，中国女足名宿孙雯在2019年当选为新一届中国足协副主席 。1996年和1999年，孙雯带领中国女足先后夺得亚特兰大奥运会和美国女足世界杯 的亚军。在1999年世界杯上，孙雯以7个进球获评赛事最佳射手和最佳球员。2018年孙雯担任中国足协女足青训部部长兼女足青训总监 ，青少年女足发展呈现复苏势头。

　　在冰雪领域 ，中国奥运冠军申雪于2018年当选花样滑冰协会首任主席 。当选后申雪表示，协会将推动花样滑冰 的后备梯队建设 、中国与世界的交流、国家队 的备战、行业规范 的设定、花滑产业市场 的开拓 、赛事的开展、各级运动员与注册俱乐部的管理、项目宣传普及等 。“我觉得运动员生涯对我最大 的帮助 ，就 是遇到所有困难都会去坚持 ，去跨越一个又一个鸿沟。”申雪说。

　　在国际领域 ，越来越多的中国运动员通过竞选进入世界体育组织任职。2019年5月 ，国际奥委会提名中国冬奥首金得主杨扬作为奥林匹克运动 的代表，竞选世界反兴奋剂机构副主席成功。2022年 ，杨扬成功连任世界反兴奋剂机构副主席。

　　曾经在索契冬奥会勇夺女子速滑1000米冠军的中国选手张虹 ，入选世界反兴奋剂机构理事会。作为国际奥委会委员，张虹成为第一组被任命 的5名成员之一。张虹于2018平昌冬奥会期间加入国际奥委会 。目前 ，张虹担任国际奥委会2024江原道冬青奥会协调委员会主席 、国际奥委会冬奥会未来东道主委员会委员等职务。张虹还 是世界反兴奋剂机构基金董事会的成员之一。

　　在国际单项体育组织，中国乒协主席刘国梁当选为WTT世界乒联首任董事会主席。在2021国际乒联代表大会上 ，刘国梁成功当选国际乒乓球联合会执行副主席。中国女子乒乓球名将刘诗雯 ，在2022年12月召开 的国际乒联运动员委员会主席选举中，和印度运动员阿昌塔共同当选国际乒联运动员委员会主席。这是国际乒联首次产生一男一女两位运动员委员会主席 。此前男乒选手许昕当选为亚洲乒联副主席。

　　在网球领域 ，中国女子网球名将郑赛赛 ，加入由塞尔维亚网球名将德约科维奇 、加拿大网球运动员波斯皮希尔等共同发起创立 的世界网球球员工会PTPA ，旨在对全世界网球运动员的个人权利进行保护。作为该组织初始8位成员之一，郑赛赛将帮助网球运动员争取权益，获得更好 的待遇。　文/本报记者 褚鹏 统筹/杜锐

　　供图/视觉中国

影像为媒 ，构筑中华民族共有精神家园******

　　【文艺观潮】

　　作者 ：王华（山东大学新闻传播学院教授、博士生导师） ，郎玉茁（山东大学新闻传播学院硕士研究生）

　　中央广播电视总台推出的航拍纪录片《航拍中国》新疆篇 、西藏篇等 ，从空中视角俯瞰中国少数民族地区 ，展示新时代少数民族地区在经济 、政治、文化、社会 、生态文明等方面取得的巨大成就 ，带来视听和心灵 的双重震撼。芒果TV自制 的纪录片《石榴花开》融合“网络直播”“VLOG日记”等新媒体传播方式 ，展现新中国成立70年来各族人民在党中央的政策关怀下取得 的巨大成就 ，给观众耳目一新 的观赏体验 。近年来 ，一批以纪实影像记录少数民族聚居区 的社会变化 、人文景观和少数民族人民日常生产生活情况的纪录片作品因新颖 的切入视角和表现形式，获得了观众尤其是年轻人点赞。总结这些案例的成功经验，我们发现推进少数民族题材纪录片 的传播精准深入，应创新创作理念，结合新媒体传播形式，建构多维立体的内容体系 。

纪录片《指尖上 的藏族》剧照。资料图片

　　传播内容细分：呈现层次更加丰富、面貌更加多元的少数民族生活

　　20世纪80年代至21世纪初期，少数民族题材纪录片以记录某一个民族的民风民俗为主 ，发挥文化记录保存 的“民族影像志”功能 ，诸如《最后 的山神》等作品引起观众 的强烈反响。新时代以来，随着创作理念的转变 ，少数民族题材纪录片的叙事风格和叙事题材发生转变，在创作中秉承中华民族共同体意识 的少数民族题材纪录片走进大众视野，《告别贫困》中少数民族搬进了宜居的楼房 ，唱起“栋栋高楼平地起 ，休闲广场真热闹” 的歌谣。传统民族文化和民族艺术 的传承发展成为纪录片创作关注重点，《指尖上的藏族》这部代表作强调因时制宜 的重要性，点明“在民族文化与现代文明碰撞结合中创新发展才是长远之路”的理念。随着纪录片主题不断丰富，大家看到的不再是孤立静止的民族个体形象，中华民族共同体理念下 的多民族互动跃然荧屏。

　　不仅如此 ，近年来少数民族题材纪录片涉及 的领域也呈现多维格局。《隆林儿女》《苗寨八年》等从小处着手，通过展现普通人经济生活 的变化 ，逐步破除人们对少数民族地区“人烟稀少 、生活贫困”等刻板印象，折射出少数民族地区经济发展稳步增长 的崭新面貌。少数民族群像 是由一个又一个鲜活的生命个体汇聚起来的。大众不仅想看到现代少数民族地区的宏观发展面貌，也希望了解少数民族普通百姓的生活状态 。所以 ，《我从新疆来》《我从云南来》等从微观入手，通过“一带一路”背景下寻求机遇和爱情的商人 ，为了梦想或家庭而回到家乡创业 的年轻人等普通少数民族同胞 的人生故事，展现当代少数民族爱国爱家、爱岗敬业 、奋发有为 的精神面貌，传达了社会主义核心价值观。所以，要讲好少数民族故事 ，少数民族题材纪录片还可以进一步调整传播内容 的比例结构，在铸牢中华民族共同体意识的主线引导下，呈现层次更加丰富、面貌更加多元的少数民族生活 。

纪录片《指尖上 的藏族》剧照。资料图片

　　传播理念创新 ：内铸“中华民族共同体”意识 ，外固“人类命运共同体”理念

　　十年来 ，少数民族题材纪录片 的创作理念和叙事方式加速演进 ，在向少数民族内部观察的同时 ，也开始把视野拓展到整个中华民族乃至世界 。讲述全体中华儿女围绕实现中华民族伟大复兴中国梦一起来想 、一起来干 的生动故事，成为当下少数民族题材纪录片传播理念的一大特色 。

　　纪录片从不同层面展现新时代少数民族地区的变化 ，彰显中华民族共同体多层次多维度 的共同发展 。比如《村庄十年》从60多万个行政村里挑选出10个典型村庄，以鲜活 的个体故事充分展现党 的十八大以来中国村庄发生 的巨大变化。其中“千年一跃”一集讲述了住在深山中的民族独龙族以建立合作社 的形式发展农村集体经济 ，彻底摆脱了千年 的贫困记忆 ，走上乡村振兴新征程。《西藏 我们的故事》通过西藏交通建设 、脱贫搬迁 、养老保障、民族团结、环境保护等故事 的讲述，表现世界屋脊上“一跃跨千年”壮丽巨变背后各族人民 的团结奋斗。

　　还有一些纪录片从国际视野出发，表现能够引发全球观众心灵共鸣的内容。中日联合拍摄 的纪录片《宝藏》便是如此 。从小处来说 ，该片不仅让海外观众为云南雪域高原 的壮美深深折服，更被当地的传统艺术文化深深吸引 。从大处来看，该片的热播体现了世界观众对人类共有文化宝藏的珍视。正如片中人物卓玛对外界盛赞家乡“宝藏” 的看法，“大家想要追寻 的不是某个民族或某个区域 的东西，而是属于人类共同 的东西” 。由此看来 ，少数民族故事还能内外兼有，将中华民族的悠久历史文化和中国特色社会主义当代实践相结合，对内呈现少数民族发展新面貌，对外展现中华民族时代担当 ，向世界传递中华民族共同体 的智慧，为人类命运共同体 的构建贡献中国力量 。

纪录片《指尖上 的藏族》剧照。资料图片

　　传播效果导向：微时代 ，人人都 是创作者 ，微创作呈现出新的美学样态

　　为了与当代受众和用户碎片化 、即时化 、多样化 的行为习惯、审美喜好不断适配 ，近年来少数民族题材纪录片创作还呈现出一种“微”趋势 。

　　《布依守艺人》等便是“微形态” 的代表 。这些作品中 的内容可能是一项传承多年的手艺，可能是一项风俗习惯，又或者是一些充满民族智慧 的古文典籍 。虽然内容不一样 ，但都篇幅短小 ，借助视频平台的“短平快”传播特质，迅速传播 ，为更多受众尤其 是年轻人津津乐道 。还有一些“微形态”纪录片重视民族文化 的创新传承，凸显民族文化在当代土壤中生根发芽又与流行文化相互融合 的过程 。

　　近年来 的少数民族题材纪录片创作方式和传播渠道更加灵活 ，创作主体从主流官方媒体、专业制作公司，拓展到个体内容生产者。纪录片不再是传统意义上 的闭合状态，观众也成为纪录片 的叙述者。比如说 ，某短视频平台用户自行拍摄了一集有关摩梭人 的纪录片，从游客的视角去探寻“神秘世界”。虽然制作水平比不上专业水准，视频场景转换不 是很流畅，但在网上引起了较多关注 。《我 是云南的》更是凭借独具特色 的民族方言 ，加上节奏感强且又魔性的音乐，在网上引起一波民族方言秀热潮。人人都可以成为纪录片的创作者 ，这推动了艺术大众化发展 ，填补了传统纪录片关注领域 的空白，使铸牢中华民族共同体意识从创作到传播每个环节都实现了“润物细无声”的效果 。

　　总而言之 ，讲好少数民族故事 ，铸牢中华民族共同体意识，推进文化自信自强，不只 是少数民族题材纪录片 的使命 ，也 是整个纪录片创作努力担当的职责 。从这个角度看，少数民族题材纪录片在拓宽自身维度和视野的同时，为整个纪录片行业在创作理念和传播渠道等领域实现创新突破提供了有益启示 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 15版）