李少红 ：应鼓励女性题材电影创作交流******

　　中新网北京11月6日电 (马海燕 门睿)“从我自己的角度讲 ，我经历了改革开放前后的时代变迁，我 的女性意识形成是一个从不自觉到自觉 的过程。”谈及中国女性意识 的觉醒，中国电影导演协会会长李少红近日做客中新社“东西问·中外对话”时表示，应该鼓励女性视角的现实题材作品，鼓励包括女性题材在内 的中外现实题材电影展开交流 。

　　李少红曾于1995年参加在北京举行的联合国第四次世界妇女大会，当时被外国参会者问及最多 的问题 是中国有多少女导演 。她说 ，那时候被问到这个问题时觉得很奇怪 ，因为在中国这不 是什么问题，光北京电影制片厂就有20多个女导演 。

　　李少红表示，一直以来，中国对提高妇女的社会地位有很多政策性鼓励。中国有句口号叫“妇女能顶半边天”，在某种程度上让妇女有平等工作的机会和权利，同时也让性别差异意识降到最低 。

　　在1995年世界妇女大会之后，李少红开始思考作为个体，女性 的优势和创造力在哪。“这不应该 是别人给你规定的 ，而应该是属于你自己的。从那之后我才觉得我们女性导演视角 的存在 是重要的，男女看待世界的视角应当共存 ，共同组成一个完整的对世界 的认知。”

　　改革开放之后 ，中国女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上有更强的独立性。李少红在工作中也深有感触：“现在我和很多年轻女导演交流 的时候 ，她们都没有我之前 的那种困惑，她们非常自信地知道自己 的存在、自己的优势在哪，自己想去创作的那些题材，从女性 的视角出发 ，应该坚持什么。”

　　从《红粉》到《大明宫词》《橘子红了》，李少红一直都在女性题材方面探索创新 。1995年《红粉》获得柏林电影节银熊奖-杰出成就奖，用女性题材表现时代变迁受到当时西方关注。她说 ，这也很影响了她以后 的创作道路 ，不管是历史题材还 是现实题材中都努力运用女性视角进行观察和表达 ，因此观众会在不同 的历史戏《大明宫词》和年代戏《橘子红了》中 ，都能看到女性内心世界的成长 。

　　李少红与张艾嘉、陈冲共同执导的《世间有她》今年9月上映 。李少红表示 ，这部影片最大 的特点还是三位导演都是女性 ，“我们从自身女性 的角度出发 ，以女性的视角去观察生活 ，观察女人怎么处理她 的情感和家庭问题 。影片多元表现了普通妇女在普通的中国家庭中承担的角色 ，探讨女性 的贡献从哪来 ，其实是从她们内心而来 ，这种东西应该珍惜 。”(完)

新时代 ，纪录电影大有可为******

新时代 ，纪录电影大有可为

——首届华语纪录电影大会侧记

　　光明日报记者 严圣禾

　　纪录电影是电影 的一个重要门类 ，散发着独特的艺术魅力。它给人们提供了一个了解社会生活 、时代印记并不断汲取进步动力 的窗口 。

　　日前，由中央新闻纪录电影制片厂（集团）、中共珠海市委宣传部 、中国电影家协会共同主办，珠海传媒集团、中国电影家协会纪录电影工作委员会承办 的首届华语纪录电影大会在广东珠海举行。为期三天 的大会不仅是华人影像记忆 的集中展示 ，更为纪录电影创作者、专家学者 、发行放映机构负责人和媒体人搭建了共话发展 、共享机遇 、共创未来的广阔平台。

　　搭建平台 ，为华语纪录电影发展注入新动能

　　新时代 ，纪录电影大有可为，人们也越来越习惯通过纪实影像来触摸时代脉搏，感受时代温度 。中国电影家协会副主席任仲伦在会上表示 ，党的十八大以来，广大纪录电影工作者用真实光影、真实故事书写下生生不息 的人民史诗，一批优秀纪录电影作品成为讲述新时代中国故事、弘扬中国精神 、彰显中国力量 的重要载体，为聚人心 、暖民心 、强信心发挥了重要作用。

　　在谈到为什么要举办首届华语纪录电影大会时 ，中央新闻纪录电影制片厂（集团）党委书记 、董事长，中国影协纪录电影工作委员会会长姜海清指出 ，举办此次大会是落实党的二十大精神的重要举措，目的在于团结和激励广大纪录电影工作者努力在新征程上谱写纪录电影繁荣发展的时代华章 ，为华语纪录电影攀登高峰注入新动能 ，为华语纪录电影人凝聚共识 、交流合作拓展新空间，为中华文化与世界文化交流互鉴 、相知相融创造新机遇。

　　文艺是时代 的号角 。华语纪录电影大会不仅能够搭建交流平台、集聚纪录资源、推动产业发展 ，还 是展示城市形象 的机会。中共珠海市委常委 、宣传部部长谈静表示，将以此次大会为契机 ，全面加强与纪录电影领域 的创作者、专家学者和制作发行机构 的交流合作 ，打造更多生动记录时代、抒写人民 的纪录片精品 ，讲好珠海故事、湾区故事 、中国故事，传播好中国声音 ，向世界展示可信可爱可敬的中国形象 。

　　尊重规律，努力创作既叫好又叫座 的影片

　　随着互联网和通信技术 的迅猛发展，在人人都是记录者 的时代 ，如何创作出既叫好又叫座 的优秀纪录电影呢？在“融媒体时代纪录电影发展 的新路径”主题论坛上 ，原国家广电总局电影局局长刘建中指出，纪录电影首先要尊重规律，纪录电影在坚守职责使命 的同时 ，要适应市场需求和观众喜好，充分了解院线观众 的消费心理 ，在视觉效果、画面动感等技术条件方面向故事片甚至科幻大片靠拢 ，追求更好的可看性和观赏性。要把握不同媒介形式的传播特点和规律 ，在尊重 的基础上探索，才能获得更好的发展 。其次 ，纪录电影创作者一定要深入生活 、观察生活 、体验生活、融入生活 ，所有 的艺术都源于生活 ，创作者要熟悉影片所表现的对象，进行扎实 的调查研究 ，展现丰富却鲜为人知 的生活细节 ，才能创作出观众真正喜爱 的影片。

　　与会嘉宾认为 ，经历疫情冲击 的中国电影市场，同时面对产业缓慢复苏和互联网新媒体冲击的双重压力 。纪录电影资金投入量相对较小，契合受众现实关切，因而在面临影视行业重整与规范带来 的契机时，可以积极主动寻找纪录电影与时代 、与整个影视行业、与观众多元文化需求的契合点，探索差异化竞争策略 ，紧跟时代也紧跟市场。

　　例如中央新影集团导演徐洁勤就提出 ，纪录电影应该进行再定位，在选题 、内容取舍、表达方式、拍摄手法 、剪辑思路和宣推方案等方面进行全流程革新 。她建议纪录电影应充分发挥与商业电影不同 的价值诉求，在“泛娱乐化”环境中坚守对社会现实议题 的关注 ，在信息洪流中作为“国家相册”“时代影集”进行表达革新。

　　讲好故事，做中华文化的记录者和传播者

　　“山再高 ，高不过登山的人 ；路再险，挡不住勇敢 的心 。”12月14日晚 ，纪录电影《无尽攀登》中的主人公夏伯渝在首届华语纪录电影大会“荣光大道”红毯仪式上如 是说 。1975年 ，夏伯渝挑战珠穆朗玛峰，在距离顶峰200米的地方遭遇暴风雪 ，不得不下撤。同伴丢了睡袋 ，不怕冷的夏伯渝号称“火神爷”，把自己的睡袋给了同伴，导致双脚冻伤，被迫截肢。2018年 ，失去双腿 的夏伯渝以69岁高龄成为无腿登顶珠峰第一人 。

　　凭借夏伯渝无腿登顶珠峰的感人故事和片中壮美 的景色，《无尽攀登》在此次华语纪录电影征集推荐活动中获自然类推荐作品。全景式真实记录武汉抗疫历程 的纪录电影《一起走过》则获特别推荐作品。此外，讲述抗美援朝老兵故事的《1950他们正年轻》获文献类推荐作品 ；记录叶嘉莹传奇人生的《掬水月在手》获文化类推荐作品 ；反映怒江大峡谷碧罗雪山深处沙瓦村“一步跨越千年”伟大脱贫攻坚历程 的纪录电影《落地生根》获现实类推荐作品；真实还原泰坦尼克上华人幸存者 的故事，在告慰那些辗转流徙的早期华人移民的同时，引发人们对人类迁徙和文明对话深层思考的《六人——泰坦尼克上的中国幸存者》获国际传播类推荐作品 。

　　“真实 是纪录电影这个片种 的特性。在新时期、新的国际形势下，纪录电影承担着讲好中国故事 、传播中国声音 、展现中国形象 ，推动中华文化更好走向世界的使命。”中国电影基金理事会理事长张丕民表示，相信华语纪录电影大会一定会在粤港澳大湾区、东南亚乃至世界华人 的心目中 ，成为一个非常响亮的品牌。

　　《光明日报》（ 2022年12月16日 09版）