东西问·人物丨杨紫琼 ：她 的工作打破了好莱坞 的刻板印象******
中新社北京1月14日电 题 ：杨紫琼 ：她的工作打破了好莱坞的刻板印象
《中国新闻周刊》记者 仇广宇
“请闭嘴！我 是真的能来揍你的 ！”
当地时间2023年1月10日，第80届美国电影电视金球奖 的颁奖礼现场 ，杨紫琼身着黑色晚礼服，声音颤抖地发表获奖感言。当她谈到 ，身为一名年过60的女性，她在职场上获得的机会越来越少时，声音也略微哽咽起来。此时 ，台上恰好响起催促她发言时间已到的音乐 。她机敏地回头“怼”起背景音 ，然后在众人的笑声中保持节奏，说完了她所有 的获奖感言 。那句“我 是真 的能来揍你的”一语双关 ，一方面概括了她几十年来的“打女”形象 ，一方面也令人想起让她获得金球奖最佳女主角 的这部《瞬息全宇宙》中 的角色。
捧起奖杯 的这一幕 ，她等了40年。凭借电影《瞬息全宇宙》中 的角色伊芙琳·王，杨紫琼获得了金球奖音乐 、喜剧类的最佳女主角。这对多年来以“打女”形象闯荡好莱坞 、却一直缺少一个演技类奖项 的她而言 ，是一份巨大 的肯定 ，同时，她也成为捧起这个奖杯的第二个亚裔女性 。
当地时间2023年1月10日 ，美国加州，杨紫琼手捧第80届美国电影电视金球奖奖杯亮相。图/视觉中国一直以来 ，杨紫琼给人 的印象， 是以“功夫”闯荡世界影坛的女明星，习惯以坚强 的面貌示人 。如同导演李安对她的观察那样，她习惯隐藏脆弱、展示坚强，把生活中 的伤病和眼泪都藏于身后，选择用坚持回应质疑。凭着这份坚持 ，她牢牢地抓住了每个征服观众的机会 ，最终等来了一个为她本人量身定制 的角色。
40年等一个适合的角色
60岁的杨紫琼在观众眼中 ， 是名满天下的华裔女星，《警察故事3》中 的打女，《卧虎藏龙》中重情重义 的女侠 ，也 是《摘金奇缘》中强势的亚裔婆婆 。但在她自己看来 ，似乎在事业上还有些遗憾。
在这一年 ，她遇到了一个与她本人完全契合的角色——《瞬息全宇宙》里那个蓬头垢面 的洗衣店女老板娘。
故事里 的中年洗衣店老板娘伊芙琳·王 ，跟她的生活有着很大反差 ：生活困苦，全家人都指着她过日子，性格懦弱 的丈夫 、失能的父亲和叛逆的女儿 ，填不完 的报税单 ，每件事都能让她陷入躁狂 。但在偶然 的机会里 ，丈夫告诉她 ，她可以体验多重宇宙中 的人生，每个宇宙里 的危机都只能由她来拯救。她开始穿越不同 的人生，在这个过程，她和家人的紧张也在慢慢融化 。
《瞬息全宇宙》剧照这不 是一个吸引人 的光鲜女性形象 ，却能让她过足戏瘾。能够成就这样一部电影，也是一个偶然的安排 。电影导演关家永和丹尼尔·施耐特本想邀请成龙饰演男主角，但当时成龙没有档期 。他们开始转变思路 ，用女主角 的视角重新打造剧本，让一个失意 的中年妇女体验光怪陆离的人生。他们甚至在一开始把主角的名字也设定为“米歇尔” ，这和杨紫琼的英文名一样。
杨紫琼爱上了这个角色 ，她发现自己在里面“可以搞笑、可以真诚、可以悲伤”，可以做到之前脸谱化角色没有的一切。更重要的是 ，杨紫琼在这个角色中看到的不仅仅 是自己，而 是千百万亚洲移民 的真实生活。成品出来后 ，很多人被这部电影 的混搭风格吓了一跳 ，甚至觉得难以理解 ，但说到这一切 ，杨紫琼在采访中忍不住动情落泪，她说 ，总算有人可以知道 ，她能够做到这些。
这部电影也恰好赶上了一个适合的时间。亚裔主角 、女性主题、中年失意......放在十几二十年前 ，《瞬息全宇宙》可能是一部怪异 的作品 ；但放在如今 的时代，这一招突破大银幕刻板印象 的险棋成功了。杨紫琼成为2022年度国际影坛上耀眼 的明星 。
打出来的人生
入行40年 ，杨紫琼和成龙、李安等知名电影人都有过合作 。许多合作过 的电影人，谈起杨紫琼，第一反应就是那股不要命、不怕受伤 的劲头。这种不要命，是前半生的杨紫琼立足影坛的最大优势 ，背后是她数十年如一日 的艰苦付出和难以言说 的身体折磨。
导演李安曾回忆过很多和杨紫琼合作时 的细节。杨紫琼首先带给他 的印象，也是这种不顾一切 的拼劲儿、猛劲儿。拍摄《卧虎藏龙》时 ，开拍一个星期 ，杨紫琼就受伤了，她连续几天拍摄晚班武打戏 ，时间很长 ，要转身 、踢腿、对打，结果，她 的韧带扯断了 ，得休养一两个月 。她担心的不是自己，而是马上问李安 ，会不会因为自己受伤就放低要求？李安回答 ，不会。
《卧虎藏龙》剧照这样 的场景无数次出现在杨紫琼的人生中 ，每一次都像是在玩命 。《警察故事3》里 ，她站在卡车上做特技动作，要跳落到成龙驾驶 的汽车的车前盖正面。她想象中这件事似乎并不困难 ，但真正站上去时，一切都在晃动。她跳落时 ，保护机关失效，她掉到侧面，幸亏成龙一把抓住她 的衣服。拍《阿金的故事》，她曾从高台掉下 。
这种艰苦， 是她在20世纪80、90年代的香港选择电影行业的宿命 。曾经 的杨紫琼过着富裕 的生活，从小学习芭蕾舞 、绘画等各项才艺 ，21岁就成为马来西亚小姐。入电影圈之后，一开始，她和林青霞等人一样 ，扮演柔弱的女性角色 ，后来经过洪金宝前辈的建议 ，她开始转型 ，学武术 ，打沙包 、踢腿，和其他武行 的男性没有区别地训练 。
2001年，杨紫琼在自己十四岁拍摄 的照片前回忆往事 。邓庆乐 摄拍一次戏 ，拼一次命，久而久之，冒险和勇闯成了习惯。这样的努力没有白费 ，1997年 ，杨紫琼凭借在港片中一系列优秀的打戏形象，成为《007之明日帝国》中唯一 的“邦德女郎”。她扮演的“邦女郎”不 是花瓶 ，而 是极为独立 的女性形象。有人评价，她的工作打破了好莱坞 的刻板印象 。
而这次，在《瞬息全宇宙》中 的表现，她终于全方位地超越了自己。这 是一部令人眩晕的作品 ，有混搭的类型和复杂 的呈现，幻觉与现实 、抽离与投入、反讽与温情 、癫狂与温柔……一切矛盾都集合这个故事里 ，更集合在杨紫琼扮演 的女主角身上 。她要在不同的状态中切换 、摇摆 、衔接 ，让观众相信每一个“宇宙”中的角色。
这部投资仅仅2500万美元的电影，在票房上或许并不耀眼，但凭借杨紫琼 的演技 ，也凭借导演的把控力，贡献了非常不同的观影体验 。与此同时，杨紫琼自己或许也收获了从影几十年来最饱满、最复杂的演绎经历 。一个奋斗半生的华裔女星就这样又一次突破了天花板 。(完)
流进心底 的斑斓水色******
早市 黄志刚
那年·时代记忆 李国梁
母与子 冯晓东
毕棚沟风景 陆庆龙
停泊 姚芳华
写生（水彩画） 邓涵
塔吉克老人（水彩画） 李晓林 【学人谈】 近年来，中国水彩画 的发展可以用“迅猛”一词来形容 ：艺术院校 的水彩画教学由相关课程的设置逐步转变为水彩画系的建立 ；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立；国内外的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办；大量水彩画相关赏析、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡，呈现出一派欣欣向荣 的景象 。 在众多画种里 ，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示、推广 的一个画种。究其缘由 ，是因为水彩画有着良好 的群众基础 ，除了其鲜艳明丽的色彩、雅致清新 的风格十分贴近大众审美外 ，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行，也使得人们更易掌握 。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景 、静物的形式出现 ，种种缘由，使得水彩画成为大众喜闻乐见的艺术形式 。 作为“舶来品”，水彩画的发展历程与西方美术史有着很大部分 的重叠。尽管水彩画历史悠久，但油画 、雕塑 、壁画等在不同时期各领风骚，成为艺术创作 的主流 ，而19世纪之前的水彩画大多是描述性绘画，更多是作为补充 ，常见于风景 、静物等主题 的小幅创作中 。直至19世纪末，纷繁 的艺术形式与风格不断涌现 ，对绘画个性 的强调被推向了极致 ，这也为水彩画带来了新的生机。因为它 的鲜活 、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它的亮点 ，艺术家们从水彩画的创作中获得了前所未有 的体验。 我们常将水彩画比喻为轻音乐 ，这 是基于其调性而言 。在水彩画漫长的发展历程中 ，如丢勒、透纳、康斯特布尔、塞尚、罗丹、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家，如李铁夫 、关广志、李剑晨 、吴大羽、庞薰琹 、吴冠中、古元等 ，正因他们的辛勤耕耘与不懈探索 ，大大拓展了水彩这一画种 的深度与广度 ，也提高了这一媒介 的知名度 。当代中国水彩画 的创作发展 ，除了对于媒介材料本身的关注 ，还应注重提升创作者自身的艺术水准，包括艺术家的胸怀 、眼界和知识结构 的完善度 ，以及对美术史 的认知 ，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介的角度 、方式和作品语言的丰富性。这一点 ，在近年来 的中国水彩画创作中体现得尤为明显。 近日，以“水彩让城市更精彩”为主题 的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办。此次展览参与者众多 、影响力甚广 ，通过来自全国各地优秀水彩画家创作的500余件作品 ，我们可以管窥当代中国水彩画创作，一探其多元 的发展面貌。许多优秀作品从题材 、形式、观念等多方面展现出水彩画的多样可能 ，让人眼前一亮 。栾泓伟的《岁月如烟》、白固的《秋日》、胡巧玲的《食语》等作品注重个性化的语言表达，通过对景物的描摹传达出细腻 的个人情绪；纪钦达 的《培训班》 、林波的《安全出行》、井旭的《悠悠 的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分的关系，以崭新的视角探索具象绘画的表达维度；刘云生 的《雪域老妇》、冯晓东的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统 的表现方式，通过深入刻画塑造不同生存状态下 的人物性格。此外 ，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言的实验性与观念性 ，于具象与抽象的转换中 ，探索画面形式的疏密变化与简繁对比 ，以及色彩在水性张力下 的变化极限。其中，邓涵 的《写生》、姚芳华 的《停泊系列》、王绍波 的《岛城》、赵云龙 的《无风的夏日》等作品让人耳目一新。 纵览参展作品 ，我们也可以发现 ，近年来的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言 的变化 ，内容上则趋于超脱现实 的表达，追求视觉上的快感 。同时，全国不同地区水彩画发展 的不均衡、创作者水平参差不齐 ，同样 是我们需要面对的问题 。在锤炼创作技艺的同时 ，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏 、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义的创作态度 。与此同时 ，中国水彩画的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高的要求 ，理论与实践同频共振，方能使作品生发出创新的力量 。 我想，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅 的小花，它就应该以自己轻快、明媚 、透亮、飘逸 的姿态展现于世人面前 ，去传达人 的情感与思绪 。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破，有人尝试以超大尺幅展现其魅力 ，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都是当代中国水彩画以求突破的一种实验 ，我们应该鼓励这种实验。尊重传统 ，继承传统，但不拘泥于传统，不停留在过往，方可行稳致远 。 （作者：李晓林，系中央美术学院教授、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任） 百姓彩票地图 |
