经典常新 ：苏州评弹的传承之道******
经典常新 ：苏州评弹 的传承之道
——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》
潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）
如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。
《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著 的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》，这是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出 ，80余年来经过几代评书艺人的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己的表演风格 。盛小云的演出团队也是一时之选，高博文、吴新伯 、施斌 、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员 ，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合。三 是全新编演形式的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般 的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲 的“连台本戏”。这是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。
长篇进剧场 的背后 ， 是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听 ，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺 的 是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌 。
长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离 。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中的说唱艺术 ，弹词本在小说 的基础上 ，经历了一个“再通俗化”的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑 、美学风格 的重建等多方面 ，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不是简单保留和复说，活 的传统是在现在的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。
《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结 的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整的樊 、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人 。但 是，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计 、缠绵缱绻 的情感倾诉，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下，还有一条更富魅力的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省，她在情感冲突、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。
当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战” 的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上 。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏 ，实则 是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜 的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪 、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性，虽然其间有曲折、有跌宕，但这个过程充满正能量。因此 ，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋的缠绕与对照，也就失去了意义 。
期待于来者 。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉 、常说常新，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。
《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）
红树林基金会执行理事长刘明达 ：修复后的红树林湿地水鸟的生物多样性显著增加******
中新网蒙特利尔12月8日电 红树林基金会执行理事长、阿拉善SEE生态协会监事刘明达在COP15第二阶段会议“坚持人与自然和谐共生 共建清洁美丽世界”边会上表示 ，在红树林湿地的修复中 ，我们发现修复后 的红树林湿地水鸟 的生物多样性显著增加 ，水鸟开始大量使用修复后的红树林湿地，雷州湾越冬勺嘴鹬几乎占到其中国越冬种群 的一半 。
当地时间12月7日 ，COP15第二阶段会议“坚持人与自然和谐共生 共建清洁美丽世界”中国角边会在加拿大蒙特利尔举行，边会由生态环境部环境与经济政策研究中心 、中国新闻社主办 ，中国新闻网承办 。
红树林基金会执行理事长刘明达在边会案例分享上发言 。尹灵摄刘明达介绍 ，红树林是生长在热带、亚热带地区海岸潮间带，以红树植物为代表的木本植物群落，被称为“海上森林” 。它既有森林的特征又有湿地的特征 ，能发挥地球之肺的作用 ，又能发挥地球之肾 的作用，是鱼类、甲壳类、候鸟的宝贵栖息地，具有非常高的生态价值。对于滨海地区来说 ，红树林湿地不仅能投提供生计来源 ，更是重要的天然防御墙 ，能够防风消浪 ，抵御风暴潮、海啸，防止海岸侵蚀。
“但是 ，这么重要 的生态系统 ，在过去几十年却遭到了非常大 的破坏 ，全球 的红树林面积减少了三分之一，中国更 是一度损失了超过70%。” 刘明达说。
雷州湾位于中国广东雷州半岛，属于典型 的红树林湿地生态系统 。这里与中国很多沿海湿地一样面临着入侵物种、社区发展等威胁与挑战。
刘明达表示，全球性 的入侵物种——互花米草 ，也是雷州湾红树林湿地生态系统最重要 的威胁。“我们基于雷州湾 的生态-经济-社会调研 ，确立了刈割-翻耕-覆膜 的综合治理手段，完成了80亩入侵物种互花米草的清理，实现红树林湿地的修复，提升红树林生态系统质量和功能，尤其是提升了濒危物种勺嘴鹬 的栖息地质量 。”
刘明达介绍 ，雷州湾也 是迁徙水鸟重要 的停歇地 。在红树林湿地的修复中 ，我们发现修复后 的红树林湿地水鸟的生物多样性显著增加，水鸟开始大量使用修复后的红树林湿地。全球仅存800只的勺嘴鹬 是雷州湾的湿地明星 ，吸引了大量 的公众 。随着社会化参与的深入，我们对雷州湾勺嘴鹬调查更为深入，雷州湾越冬勺嘴鹬几乎占到其中国越冬种群 的一半。
“雷州湾 的案例仅仅只是海岸带湿地生态系统保护 的冰山一角。”刘明达表示，生物多样性 的保护进入了新 的时代 ，我们期待“2020年后全球生物多样性框架”为实施和主流化提供工具和解决办法；减少对生物多样性的威胁；确保生物多样性得到可持续利用 ，以满足人们 的需要 。让人与自然都有可持续 的未来 。(完)
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