安徽省政协香港地区委员吴志斌：科创是深化皖港合作新突破口******
中新网合肥1月14日电 (记者 张强 吴兰 张俊)“目前，安徽省正融入长三角一体化发展 的新车道，努力成为国家科技体制改革的‘试验田’ ，在此历史发展的契机下，要深化皖港两地的经济文化互动合作，科创必然是一个新的突破口和增长点，更是开创皖港合作的新面向 。”安徽省政协香港地区委员 、安徽省侨联副主席 、香港安徽联谊会总会常务副会长吴志斌14日在接受中新网记者专访时如是说。
当日 ，安徽省“两会”继续在合肥市举行 。作为“老委员” ，吴志斌坦言 ，五年的委员任期 ，让他从对安徽感到陌生变得熟悉与亲切 ，从一位对安徽的旁观者、欣赏者变成了安徽发展 的参与者、见证者，从最初的荣誉感变成了一种自觉的、沉甸甸 的责任感。
过去五年 ，作为安徽省政协委员，吴志斌共参加了皖港活动逾百场。三年 的疫情，让港澳委员来皖履职增加了很多困难 ，但吴志斌2021年至2022年之间仍克服困难 ，每年都二次返皖履职交流。
履职期间 ，吴志斌积极参与安徽省脱贫攻坚，设立 的“吴国修端仁教育基金”五年来资助了二百多名贫困中学生升读大学 ，扶贫助学与扶贫消费总额逾百万元。
同时 ，吴志斌还深入安徽九个地市，推动各地市在港成立地市级“同乡联谊会” ，2022年底“香港合肥同乡联谊会”正式成立并运作。“我觉得变 的 是环境 ，不变 的 是履职的初心、心中 的责任 ，有信念，办法总比困难多。”
如今，参政履职的工作让吴志斌成为一名“新安徽人”，不仅自己在安徽置业 ，更动员香港中文大学毕业 的女儿到安徽创业 。
在今年安徽省“两会”上 ，吴志斌根据安徽发展动态 ，重点关注皖港科创交流合作，并积极建言献策。
吴志斌说 ，皖港科创合作有基础有政策。安徽省区域创新能力为全国第7位 ，并连续11年位居全国第一方阵 。作为综合性国家科学中心的合肥和立志建立“国际创新科技中心” 的香港 ，具有高度的战略重叠性 。皖港两地从技术发展的资源储备、创新政策 的支持力度以及人才吸引到企业落户等方面，都有相同 的策略性谋划和施政目标 。
为实现皖港两地在科技创新 的多、深 、广的合作交流 ，吴志斌建议，安徽应建立省级科创统筹领导小组，制定专门与港交流、协作的相关机制 ，弥补皖港长久以来 的互动欠缺，针对性设立皖港科创基金，实现和培育有深度 、有专题、精细化的科创交流活动。支持鼓励两地共建优势学科 、实验室和研究中心。
同时 ，应发挥省级国有公司、在港窗口公司(香港黄山公司)、民营在港企业 的主体性作用，深入洞察两地合作 的“契合点” ，尤其是在发挥合肥综合性国家科学中心优势方面 ，着重结合香港特区政府对生物科技、人工智能 、智慧城市等方面 的政策支持，引进相关企业项目，完善两地科创生态圈 。
此外 ，要实现人才和项目 的互动互联 ，其中在港安徽政协委员在发挥履职双重作用的同时 ，更要进一步起到“双面黏合” 的作用。自改革开放以来 ，皖籍海归和港漂科创、金融人才落户香港 ，成了香港科技进步和创新 的新生力量。安徽省需调动且发挥这一批人才 的积极性，创立多领域、多面向的人才交流合作项目 ，定期举办人才项目峰会和考察活动 ，以国家级科创项目计划为主导，联合两地高精尖人才团队 ，以实现人才、资源和项目 的互认、互动 、互赢 。(完)
《中国奇谭》好在哪儿******
提起上海美术电影制片厂，许多80后 、90后，乃至60后、70后，都会会心一笑 ，想起儿时看过 的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品 。遥想当年，这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代 ，也代表中国动画 ，在国际舞台上创建了一张张独具特色 的“文化名片” 。
光阴飞逝，中国动画在“美术片”时代创下 的辉煌，已经开始在人们的记忆中渐渐淡去 。走过低谷、历经磨砺，在“国创”风潮的引领下，中国动画行业终于又在最近几年重见曙光。不过 ，虽然“出圈” 的国产动画一年比一年多 ，市场反响也一年比一年好 ，质量和口碑特别出众的作品仍属凤毛麟角。
在这一背景下 ，一部名为《中国奇谭》 的短片集开播不久，就在豆瓣收获了7万多名观众打出 的9.5分高分。制作这部短片集的 ，正 是曾经 的“美术片王者”上海美术电影制片厂 。
进入21世纪以来 ，20世纪“美术片”在观众眼中的存在感日益降低，新生代中国动画 的风格 ，一方面明显受到日本、欧美等成熟动画市场的影响，另一方面也在积极迎合当代青少年的审美偏好 。然而，《中国奇谭》 的出现与成功，却让人意识到 ：“美术片”的时代虽然已经结束 ，中国动画过去积攒 的审美资源 、风格资源 ，以及中国特有的文化资源 、思想资源，依然值得在今天被进一步发掘，并以此为起点展开“有传承的创新”。
已经播出 的几集《中国奇谭》 ，为何能如此成功 ？这个问题的答案 ，当然要在原片内容中寻找。第一集《小妖怪 的夏天》， 是与上世纪“美术片”亲缘最近的一集。不论是源自《西游记》 的文化背景、传承清晰的经典美术风格，还 是极具辨识度的孙悟空形象 ，都足以令熟悉中国动画发展史 的观众热泪盈眶 。然而 ，《小妖怪 的夏天》虽然让人感到似曾相识 ，却并非对老作品 的模仿复刻。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场 ，年轻上班族一看就懂。以无名小妖而非取经四人组为主角，劝人向善 、充满温暖的叙事方式 ，也让人眼前一亮 。
除此之外 ，第二集《鹅鹅鹅》 的水墨画风、默片手法，以及“聊斋味”十足又善于留白、让人回味悠长 的开放式剧情 ；第三集《林林》将国风融入3D动画 的大胆尝试 ，对东北自然风貌的浪漫呈现，以及对人与自然关系 的思考……这些富有特色的亮点 ，都传递着主创团队的独到见解 ，以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意。从工业水平上看，《中国奇谭》 的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准 。但它胜在创意 、胜在真诚 、胜在其内里的“中国基因”。
《中国奇谭》最早打响名号 ，与《小妖怪 的夏天》自带的“情怀”属性密切相关，《鹅鹅鹅》更加独特 ，但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片。不过，从《林林》开始，我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源，一边探索全新世界 的勇气。通过预告可以发现，从第四集开始，《中国奇谭》甚至会脱离古代背景，来到现代乃至未来。目前 ，我们并不知道《中国奇谭》 的评分能保持多久，尚未播出 的几集短片质量几何 ，但我们不妨对此抱有期待 ，看看它们能达到怎样 的高度 。
杨鑫宇
来源：中国青年报
