【中国这十年·焦点面对面】中国人 的“文化获得感”从何而来 ？******
中新社北京10月15日电 题 ：中国人的“文化获得感”从何而来 ？
——专访北京大学中文系教授、文化资源研究中心主任张颐武
中新社记者 王诗尧
北京冬奥会上，倾注中国传统文化底蕴 的“二十四节气”倒计时创意惊艳世界；节假日里 ，身穿汉服的年轻人们洋溢着笑脸 ，为街头增添一抹亮色 ；网络直播间中，“乡土艺术家”透过一部手机将家乡 的非遗绝活 ，向千里之外的网友展示着……
习近平总书记曾指出：“传承中华文化，绝不 是简单复古，也不 是盲目排外，而 是古为今用、洋为中用，辩证取舍、推陈出新 。”十年间人们以古为新，将中国传统文化精粹不断融入新时代的发展潮流，实现了中华文化 的创造性转化和创新性发展，带给国人源源不断的文化获得感 。
北京大学中文系教授、文化资源研究中心主任张颐武日前接受中新社“中国焦点面对面”专访时说，近年来 的“考古热”“博物馆热”“非遗热”“诗词热”，都是传统文化复兴的重要标识，让年轻人对中华文化产生更深入了解的冲动 ，满足自己与民族历史亲密接触的强烈愿望 。
十年间，国家对文化事业始终高度重视 ，并提供大量支持，向中国民众分享文化发展成果，为人们能够不断提升自己的精神素质提供良好条件 。
十年来 ，中国新增15项世界遗产，6个项目列入非物质文化遗产相关名录、名册，6项文献遗产列入《世界记忆名录》，15处地质公园加入联合国教科文组织世界地质公园网络 。
张颐武指出 ，近十年来 ，中国人 的文化自信提升非常显著，包括传统文化精神深入人心 ，更具凝聚力和向心力 ，民众对国家 的认同感增强等 。
过去十年间，随着新国潮的兴起发展，年轻人与传统文化的联系愈加紧密 。故宫变身为新晋网红打卡地 ，文具 、食品 、服饰等文创产品越来越受到年轻人的追捧 ，传统戏曲通过互联网 的传播焕发了新机……
资料图：故宫博物院内太和殿与水中倒影形成“镜像”。中新社记者 侯宇 摄在张颐武看来 ，“新国潮”为文化提供新 的可能性，最终也会成为优质的文化资源。他强调 ：“国潮的发展正在方兴未艾阶段。国潮就是把中国传统文化积淀下来的宝贵遗产创造性转化 、创新性发展 ，变成新时代的新东西，也就是以古为新。这样 ，我们民族 的深厚根基才能够不断在老干上开新枝。”
十年来中华文化的国际影响力不断增强，更大大提升了国人 的文化自信 。“中文热”席卷全球，努力学说中文的海外学子遍布世界各地 。为了更好地了解中国文化、阅读中文小说、观看中国影视剧等 ，他们学习热情高涨，令中华文化在海外传播的受众群体持续扩大。
值得注意的 是 ，文化发展的成就不仅仅局限于城市之中 ，而是在十年间遍及城乡 。习近平总书记曾在多个场合谈及乡村文明之于中华文明的特殊意义 。他指出，“乡村文明 是中华民族文明史的主体，村庄是这种文明 的载体 ，耕读文明是我们的软实力 。”
2020年中央一号文件指出 ，要推动基本公共文化服务向乡村延伸 ，扩大乡村文化惠民工程覆盖面 。不论是波澜壮阔的脱贫攻坚，还是全面推进乡村振兴 ，文化都具有引领作用 。文化之于广大乡村 ，既有产业以及物质层面的帮扶和支持 ，亦有精神上的赋能。
“乡村振兴与文化发展 是互相扶持、互相支撑 的关系 。乡村振兴让中国农村焕发活力，让我们 的乡愁有归宿 ；而弘扬中华文化精神 的同时，乡村经济也得到了发展 。”张颐武如是说 。(完)
北京大学中文系教授 、文化资源研究中心主任张颐武(右)日前在北京接受中新社“中国焦点面对面”专访。中新社记者 蒋启明 摄访谈实录摘编如下 ：
中新社记者 ：中华文化奠定了中国人文化自信的基石。您认为国人 的文化自信具体体现在哪些方面，十年来又有哪些提升？
张颐武：中华文化既开放又能保持主体性 ，是中华民族 的内在精神家园，也 是文化传承积淀 、提供民族主心骨的力量。
近十年来 ，中国人 的文化自信提升有非常重大的进展，包括传统文化精神深入人心 ，更具凝聚力和向心力 ，民众对国家 的认同感增强等 。
这些年来 ，我们经历了建党百年、新中国成立70周年、抗战胜利70周年等一系列重大事件。这些都提振了中国人的自信心、凝聚力，加深了对中华文化的尊重 、关爱 。每个中国人都感受到了中国发展的力量 ，中国 的国际影响力不断增强，也让中国人的文化自信得到了提升。
中新社记者 ：从“中华文明探源工程”到“让文物活起来”；从一系列公共文化服务领域法律法规 的完善，到覆盖城乡的公共文化服务设施网的健全。十年间 ，中国普通百姓从文化事业 的发展中 ，有什么切实 的“获得感”？
张颐武：国家对文化事业高度重视，并提供大量支持 ，向中国百姓分享文化发展成果，为百姓能够不断提升自己 的精神素质提供了良好条件 。
像“中华文明探源工程”与“让文物活起来”都 是国家支持的重大项目，目 的就是要把“中华民族从哪来”的问题搞清楚，让中国民众对中华文化有更深入的认识 。特别是“中华文明探源工程” ，通过大量考古发掘，让地下 的文物和地上 的文献互证 ，使得中华民族5000年文化的基本脉络已经比较清晰 。
“让文物活起来”则是社会给普通公众提供分享文明成果、了解历史传承的机会 。现在全国有6000多家博物馆，还有许多文化馆 、图书馆等 ，公众分享文化成果 的机会更多了。优质文化资源的传播，让大家更方便地体会到了文化对自己 的作用 。
另一方面，在互联网建设中开展了一系列普惠的重大工程 。特别是新冠疫情发生后 ，大家会发现通过网络贴近中华文化、与文化对话的机会更多了。网上有丰富 的文化资源，5G建设扩展到农村，农民们也能更快享受到文化发展成果 。
同时，一系列国家文化公园 的建设 ，如长城国家文化公园 、大运河国家文化公园，以及长征国家文化公园等 ，都提供了很好的文化供给。
近年来，古田持续加大对古田会议会址等革命旧址群的保护与利用 ，传承红色基因、坚持绿色发展，推动乡村振兴。资料图为2021年6月7日拍摄 的福建省上杭县古田镇 。中新社记者 张斌 摄中新社记者 ：近年来，“考古热”“博物馆热”“非遗热”“诗词热”等蔚然成风，国潮 、国风成为新时尚 。这十年间 的文化发展具有哪些特点和积极意义？背后原因是什么 ？未来还有哪些文化产业领域有成为新国潮的潜力 ？
张颐武：这些年来的“考古热”“博物馆热”“非遗热”“诗词热”，其实都 是传统文化复兴的重要标识，让年轻人对中华文化产生更深入了解 的冲动 ，满足自己与民族历史亲密接触 的强烈愿望。
新文明的创造要和传统文化紧密连接。为了让年轻人传承传统文化更没有障碍、更容易接近，文创产品 是非常好的创新亮点 ，许多博物馆推出的文创产品都受到年轻人的喜爱 。另一方面 ，《中国诗词大会》等一系列节目 的播出 ，也让“诗词热”“考古热”在日常生活里发挥了作用。
互联网的发展为文化交流传播提供了很好 的条件。比如热爱汉服 、热爱各种传统文化的年轻人 ，他们通过很多网络社群来关注传统文化 ，这些都起到了重要的积极作用 。
从未来发展来看，传统文化 的传播会有很多新 的局面 ，包括未来在元宇宙里传播传统文化等 。再如时尚产品领域 ，像球鞋的设计 ，这些年来都出现大量传统文化元素 。
许多人已经自觉把传统文化的精神融入到产品和日常生活中，这些都会为未来传统文化 的传承提供坚实基础。“新国潮”为文化提供新 的可能性 ，最终也会成为优质的文化资源 。
国潮 的发展正在方兴未艾阶段。国潮就是把中国传统文化积淀下来 的宝贵遗产创造性转化、创新性发展，变成新时代的新东西 ，也就是以古为新 。这样 ，我们民族 的深厚根基才能够不断在老干上开新枝。
中新社记者 ：近十年来 ，中国文博行业发展取得了哪些成果 ？未来将如何创新、发展，不断推陈出新 ？
张颐武：中国文博行业发展势头良好。一方面，一些重要的博物馆不断创新，比如故宫成为网红打卡地 ，故宫文创产品也非常流行；另一方面 ，十年来新建了很多博物馆 ，比如中国工艺美术馆这样的新馆非常吸引人 ，还有一些民间博物馆也有很好 的发展 。
现在几乎每个去旅游的人 ，到达一地后就一定要去参观博物馆。这样 的情况吸引了很多年轻人 、各行各业 的人参与到博物馆行业，例如义务讲解员等工作。博物馆收藏大量珍贵的历史文物、文献，起到保护作用；博物馆又将这些文化瑰宝传播出去，起到传承作用 。
图为《乾隆题“五经萃室”匾与“五经萃室记”围屏》。中新社记者 盛佳鹏 摄中新社记者 ：十年来，中国在非遗保护与传承领域做出了哪些努力 ？未来将如何推动非遗更好地融入现代生活 ？
张颐武：非物质文化遗产通过“人”来传承，它和周边的社会环境、社区文化等紧密关联 。十年来中国在非遗保护方面做出重大努力 ，可以说为全人类的非遗保护做出巨大贡献。
一方面政府和社会高度重视 ，这是文化传承非常关键的部分 。比如现在中国有300多种传统戏曲，戏曲不是文献记载，要靠人来传承 。目前300多种戏曲都有人来传承 ，通过人传承下来，才不会让传统文化流失 。
另一方面 ，年轻人对非遗文化的兴趣增强了。有关爱者 、传承者 ，文化才能够生生不息 、活到未来。未来在中华民族复兴的进程中 ，非遗文化仍会起到非常重要的历史作用 。
中新社记者：新冠疫情和防控常态化塑造了哪些国民文化生活中的新形态 ？又带来了哪些行业发展的新挑战和新机遇 ？
张颐武 ：新冠疫情 是这几年来非常重大的事件 。但在这段时间，我们 的文化发展也有一些非常重要 的新亮点 、新趋势。其中一个方面是互联网文化传播变得更加方便、快捷，更能服务于每个个体 ，这 是疫情带来的非常重要 的变化。
比如一些戏曲演员或 是一些县级剧团演员，他们都 是非常好的非遗传承人 ，但因为疫情没办法线下演出 。通过线上传播 ，也能得到很多跨地域观众、文化爱好者 的高度认可 。互联网发展为文化发展提供了非常重要的支撑、助力。
因为疫情受到冲击的行业里，跟文化联系密切 的旅游业 是其中之一 。旅游业也创造了很多新的方法来解决问题，让文化传播能走得更远。比如为周边游提供很多优惠措施，对推动文旅发展做出贡献。
现在来看 ，疫情虽然对文化发展有一定影响，但另一方面也 是新机遇 。当人们突破这些限制 ，便在新的领域里得到了很多新 的可能性，以及新的发展路径 。
北京大学中文系教授、文化资源研究中心主任张颐武(右)日前在北京接受中新社“中国焦点面对面”专访 。中新社记者 蒋启明 摄中新社记者：文化助力脱贫攻坚在哪些方面获得了成效 ？未来，文化领域可以为乡村振兴做哪些努力？
张颐武 ：中国的脱贫攻坚 是人类历史上提升和改善贫困人口生活质量 的重大历史事件 ，其中文化助力是非常重要的一部分。
一方面 ，优质 的电视节目现在可以通过“村村通”工程无障碍收看，5G的普及也为乡村振兴提供了助力。另一方面 ，乡镇 的文化中心建设，对于农村 的文化水平提升有重大影响 。农村人口在物质上告别贫困的同时 ，在精神上也得到了更多 的享受、升华 。所以 ，未来包括文化馆 、群众艺术馆以及博物馆 的建设，都会进一步下沉到农村 。
对传统村落 的保护和利用，国家投入了大量的建设资源，令许多乡村获得一条新的发展道路。以文化特色推动乡村旅游，成为助力乡村振兴 的重要部分。
其实乡村振兴与文化发展 是互相扶持 、互相支撑 的关系 。乡村振兴让中国农村焕发活力，让我们的乡愁有归宿 ；而弘扬中华文化精神 的同时，乡村经济也得到了发展 。
中新社记者 ：在推动中国文化出海时 ，更应注重哪些方面 ？
张颐武：十年来 ，中国文化在海外的传播对于增强中国的国际影响力 ，向全球传达中华民族声音都起到了非常重要的作用 。过去中国文化出海往往 是在精英领域或 是比较小 的领域传播 ，现在则在大众文化传播层面也有很多成功范例。
资料图：2021年9月7日 ，北京，服贸会文旅服务专题展上的故宫角楼巧克力月饼吸引观众。中新社记者 易海菲 摄比如中国网络小说 ，在全球吸引了很多爱好者；中国影视作品在非洲和东南亚等地，有非常固定 的受众群体。这些文化作品对讲好中国故事发挥了正面作用。
未来在推动中国文化出海时，传统渠道仍将发挥作用 ，比如在海外华人间具有广泛影响的“文化中国·四海同春” ，将继续发挥其影响力与凝聚力 。同时可以借助新媒体力量扩大海外传播影响力 ，比如大家津津乐道的“李子柒现象” ，就是中国传统文化在海外传播取得的坚实成果 。
另外 ，在传播中国声音 、讲好中国故事方面，如何适应当地受众需求，令其更容易体会到中华文化魅力，我们还需要做更多努力 。
“二创”短视频如何与影视原作和谐共处****** 作者 ：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任） 近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们的欢迎 。这些短视频节奏明快、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户 的青睐。不过 ，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中，对原作品合理使用的边界在哪里？如何在尊重版权 的前提下 ，发挥剪辑艺术 的魅力，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制 ？这些都 是亟待解决的现实问题。 从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型 ，既有简单粗暴的切条，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解 、加工、评论 的类型 ，如故事改编 、电影解说、主题混剪 、视频人物志、视频影评等 ，不同类型 的“二创”短视频 ，“独创性”的成分相差很大 。 因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界 。笔者认为 ，应从视频 的剪辑程度、音频的改编程度 、主题 的改编程度 、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底 是创作还是抄袭 。其中 的关键是，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化” ，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此 ，面对网络视听快速发展的现实 ，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处，另一方面也应优化版权生态 ，构建起适合互联网时代的版权机制 。 “二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求的同时，可能会削弱影视作品的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟 的电影介绍、解说、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作的市场收益造成影响 。 但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来 。对一般观众而言，他们观看的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品 ，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣，接着主动欣赏原作。在此情形下，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑，产生“自来水”效应。现实中 ，我们经常遇到这样的例子 。一些中小成本电影 ，艺术质量不错，但囿于经费限制 ，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解，但在“二创”短视频 的接力传播下，观众知道了影片并主动走进影院。其实 ，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频 ，能够与影视艺术形成某种程度 的跨媒介 、跨平台互动 ，那样能够丰富影视产品 的类型 。 从发展 的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长” 的零和博弈 。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合的影视传播体系。以电影宣发为例 ，随着传播渠道的变化，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降。在新的传播环境下 ，电影 的宣发营销，完全可以利用短视频的形式来实现更好 的传播效果。比如 ，宣发公司可以与数以百万计的“游击队”UP主合作 ，在影视剪辑 、逻辑把握、亮点选取、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力。 以人工智能为代表 的技术创新时代已经到来 ，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起 的AI写作、AI绘画等，都对传统的版权概念提出了全新 的挑战。在此背景下 ，“二创”短视频所引发 的思考不过是一个前奏曲。 什么 是短视频？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频，时长是一个维度 ，但不 是唯一的维度 。未来 ，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术的发展 ，短视频的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式 。从这个意义上看 ，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立的作品类型 。 着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代 的版权机制 ，在尊重版权、合法合理使用原作 的前提下，发挥“二创”短视频剪辑 的想象力和创造力，提升其独创性 ，这也是对影视原作审美价值和情感力量的强化与放大。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行 。 我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样 的长短视频平台已经启动合作 ：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权 的长视频内容用于短视频创作。在具体操作层面 ，双方对解说、混剪 、拆条等短视频二创形态进行了约定。这种合作 是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动， 是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用，推动长视频内容知识产权 的规范使用，助力“二创”短视频持续健康发展。 《光明日报》（ 2022年12月21日 13版） 百姓彩票地图 |
