中国代表呼吁国际社会努力防止巴以局势彻底失控******

　　中新社联合国1月18日电 联合国安理会18日举行中东巴勒斯坦问题公开辩论会 。中国常驻联合国代表张军在会上呼吁国际社会努力防止巴以局势彻底失控 。

　　当天 ，联合国中东问题特使文内斯兰作通报 。文内斯兰对约旦河西岸安全局势 、宗教圣地事件 、定居点问题等表示关切。他指出，去年12月8日到今年1月13日，以色列安全部队采取 的行动共造成131名巴勒斯坦人受伤或丧生，与此同时，巴勒斯坦人针对以色列人 的袭击导致5名以色列平民受伤 。上述伤亡者中包括妇女和儿童，相关事态令人担忧 。

　　张军发言说 ，2023年刚刚开启 ，巴勒斯坦被占领土的消极事态却接二连三，向和平稳定 的反方向发展 。当前 ，唯有坚定的政治意愿，紧急果断的外交行动，包括安理会在内整个国际社会的集体努力 ，才能防止巴以局势彻底失控 。

　　张军强调 ，要切实维护耶路撒冷宗教圣地历史现状。宗教圣地事关信众宗教情感 ，多次引发流血冲突，十分敏感，不可不察。本月初，以色列政府官员进入阿克萨清真寺大院 ，加剧紧张局势，引发普遍担忧 。安理会应中国和阿联酋要求进行了紧急讨论。中方的态度 是明确 的，必须按照安理会和联大决议要求 ，切实维护耶路撒冷宗教圣地历史现状 ，切实尊重约旦对宗教圣地 的管辖权 。有关各方要保持冷静与克制 ，以色列尤其应停止一切煽动挑衅。

　　张军说 ，以色列日前宣布扣除代征税款 、停发建筑许可等一系列针对巴勒斯坦 的惩罚性措施 ，不仅针对巴勒斯坦民族权力机构，也将对巴普通民众、民间社会造成冲击 。中方强烈呼吁以色列听取安理会成员的压倒性呼声 ，重审有关决定 ，停止一切损害信任、加剧对立的单边行动 。约旦河西岸动荡的安全局势和严重的平民伤亡同样令人关切 。中方谴责一切针对平民的无差别袭击 ，谴责针对儿童 的严重侵害，反对安全部队过度使用武力。中方鼓励巴以通过对话合作打破暴力循环 ，实现共同安全。

　　张军说，2022年前11个月 ，有851处巴勒斯坦人建筑被强拆或强征，其中包括援建的学校 。定居点活动违反国际法和安理会决议，破坏被占领土 的连贯性 ，严重侵蚀巴勒斯坦人民的生存空间 。中方敦促以色列履行安理会决议义务 ，停止扩建定居点，停止强拆巴勒斯坦人房屋，停止对马萨费尔亚塔等地区民众 的驱逐威胁 ，停止单方面改变被占领土现状。

　　张军表示 ，要以最大紧迫感全面落实“两国方案” 。面对巴勒斯坦人民长期遭遇 的历史不公，任何人都没有拖延的借口 ，没有不作为 的理由。和平 是可能 的 ，所需要的 是国际社会以时不我待 的紧迫感 ，为推动巴以复谈付出更大努力，以联合国相关决议为基础，为推进“两国方案”采取实质性步骤 。中方敦促在此方面有重要影响 的国家秉持公正立场 ，承担应尽责任，拿出实际行动 。中方将继续同国际社会一道 ，为巴勒斯坦问题全面公正持久解决作出不懈努力。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了 的人 ，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息。相隔4年 ，没有漫长 的等待和准备，何冰说 ，就 是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了 。在过去的一年还有一个能成事的因素就 是有大把的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于 是 ，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖，还 是剧院的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了 ，根基就是热爱 。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本 ，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品 ，剧本最打动何冰 的 是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化 的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它，这个戏说的恰 是全人类都面临 的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了 ，父母 、姐妹、兄弟 、朋友 、上下级等等 。更有趣 的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力的人。每个人都追求圆满丰盈，于 是人跟自我的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解的。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次的错误 。《陌生人》时 ，他们老说我演的 是一个北京老头儿，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题，我还 是没能演一个法国老头儿 ，只是尽可能不去说戏剧化、书面化的语言。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人 ，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似，“我不是主动选择，一个剧本打动你一定是有原因 的，从戏的角度来说 ，我们是服务于观众的 ，这就需要一个通感 ，在中国文化 的土壤中亲情关系 是最重要的，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然 是一出喜剧 ，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只是价值选择不同 ，但我们在舞台上还 是会有偏向，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已。”

　　我心中的英雄还是演员

　　时隔4年，面对导演手法上 是否精进 的疑问，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年 的时间专攻导演术，我依然那么匮乏 ，依然不会，因为我根本就不想学 。我心中 的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演的理解不是要强加自己 的想法 ，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己 的活法去生活，舞台上也 是如此 。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后，每个人都按自己的方式，集体奔那去 。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰的戏似乎很难用 是否现实主义来定义 ，在他看来，“我 的根基是现实主义，但我又是林兆华先生训练出来的演员 ，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点 。戏剧第一位的 是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场，也绝不 是来寻求物质真实的 ，因此这中间 的自由度是很大的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心 。”不过，自导自演大多数时间 是看不见自己的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视，也是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演 ，也 是何冰自己的选择。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性 。在他看来 ，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这 是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得是一个好词 ，重要的难道不是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场，但那不是历练、不 是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年 ，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念的改变。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话 ，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看 ，咱就试试 。”

　　改变的除了对巡演 的态度，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者、演讲者，甚至综艺中表演老师 的转变 ，对他而言也并不容易 。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的 ，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了，一个人逃不掉的4个字是‘用进废退’ ，以前那种傲慢 是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’ 。时代更迭越来越快 ，这或许就 是对自己 的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉