剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******
作者：李勤余
最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。
这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP的二次开发 ，是用最简单实用 的方式实现利润最大化 ；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影， 是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣 的二次呼唤 。看似是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？
尽管就目前 的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素。
“电影范儿” 的表层转换
不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言 的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。
电影由于时长的限制，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢 ，其根本原因就 是在失去了大量 的生活场景 、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。
同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动 的过程 ，但在电影里 ，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情。
有一种观点认为，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化，通俗地说 ，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影”。
比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。
类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。
不“破”不“立”的重构
那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言的解构 ，更应该是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构 ，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化。
比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅 是一个冷静 、谨慎、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人 。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密、快节奏 、强剧情、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈 。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。
遗憾 的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧 的遗憾，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。
“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法
在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编的电影还可以演绎出新 的故事，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。
可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节 的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能？
未来，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。
但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑——是亦步亦趋 ，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。
说到底 ，先“破”，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路 。（李勤余）
乡村少年成为著名作家 的背后：写作 是一种补偿行为******
中新网北京1月29日电(记者 上官云)“无论是形式还 是意蕴，我都希望做一些尝试 ，为读者提供点新的叙事特质。”著名作家徐则臣如此评价小说《虞公山》 。就在前段时间，他凭借这部作品获得了获得第七届郁达夫小说奖。
小时候 ，他生活在苏北农村 ，放牛 是日常生活的组成部分，大学时开始梦想成为一名作家。开始写作后，相继拿下鲁迅文学奖 、茅盾文学将等多个重要奖项 。
对他而言，文学这条路，一度走得艰难而又漫长。
从童年到现在，热气腾腾 的生活体验给徐则臣带来了极大 的写作灵感 ，也促使他塑造出很多与现实联系紧密 的小说人物。对他来说，写作是一种补偿行为，也 是一种本能。
作家徐则臣。受访者供图放牛娃的夏天
徐则臣出生于苏北农村 ，小时候 是个地地道道的“放牛娃”。
每逢暑假 ，放牛几乎 是他雷打不动的工作。乡村的夏天很宁静 ，但中午时气温很高，徐则臣会先找个树荫眯一会儿 ，等到下午两三点就出去放牛。
他往往会随手拿上两个蛇皮袋，趁着牛吃草 的功夫顺便割草。牛吃饱 ，草割好，便骑在牛背上晃晃悠悠往家走 。那两袋子青草，就是牛第二天上午 的口粮。
听起来似乎有些枯燥，但对他而言，却 是一段难得的放松时光。
初中一年级，徐则臣开始了寄宿读书 的生活。学业 、离家……种种压力交织 ，高中他有段时间失眠得厉害，又无处倾诉 ，便把强烈的孤独感写进日记 ，慢慢攒下厚厚的一大摞 。
这成为他写作的萌芽，大学时代 ，“当作家”成为他的梦想 。大学毕业后 ，徐则臣成为一名老师 ，渐渐觉得有些内容教得很吃力，“本科生去教本科 ，哪怕读了再多的书 ，我始终感觉自己缺乏积累”。
他决定继续深造。2002年 ，徐则臣成功考研“上岸” ，迈入了北京大学的校园 ，人生轨迹也就此改变。
向往去远方
在徐则臣的写作生涯中 ，“读研”是很关键的一环 。
作家徐则臣 。受访者供图研究生毕业后，徐则臣应聘到一家杂志社 ，成为一名编辑 。彼时，户口和编制都尚未解决 ，他拿很低 的临时工资 ，扣掉租房费用后所剩无几 ，日子过得相当拮据 。
安排好生活必须 的花销后，他将剩下的钱大部分拿来买书 ，有时候实在喜欢一本书又没钱买 ，他就两个书店来回跑 ，同一本书，每个书店多跑几次就能看完 。
几乎与此同时，他 的写作渐入佳境。在读研期间 ，他就曾获得“春天文学奖” ，工作后 ，稿费也 是补贴生活的一个重要来源。
2014年 ，徐则臣凭借长篇小说《耶路撒冷》获老舍文学奖长篇小说奖，接着 ，《如果大雪封门》获得了鲁迅文学奖短篇小说奖 。
2019年 ，第十届茅盾文学奖获奖名单揭晓，他凭借长篇小说《北上》 ，榜上有名 。前段时间，第七届郁达夫小说奖揭晓，徐则臣的《虞公山》获短篇小说首奖 。
他曾写过很多的文学主题 ，小火车、飞机、河流……徐则臣说 ，这些几乎都源于自己这个乡村孩子对远方的向往，“我始终对这个世界的辽阔充满了想象” 。
关于《北漂往事》
在徐则臣 的作品中 ，《北漂往事》则是近年来比较重要 的一本集子。
刚到北京读书时 ，大城市特有的忙碌与繁华令徐则臣多少有些不适应，因为囊中羞涩 ，也很少外出游玩，活动范围大多在北京西郊 ，周边 的小市场、书店 是他最熟悉的场域。
聊天成为他快速了解周围环境的渠道 。慢慢地 ，徐则臣认识了一批“漂”在北京的朋友 ，卖盗版碟 的小贩、追寻梦想的文艺青年……逐渐成为他生活圈里 的一部分。
《北漂往事》 。出版方供图“那些年走在大街上，看着车水马龙，会有一种很强烈 的陌生感 。”徐则臣说，反而是透过这些朋友 的生活 ，他看到了一种精神上 的踏实和笃定 。
在这里待久了，他和身边满怀善意的朋友建立良好 的人际关系，“这种感情慢慢会弥合一些‘异乡人’心中 的裂缝 ，给冰冷坚硬的东西赋予一种温情，赋予你可以接受的色彩” 。
热气腾腾 的生活给徐则臣带来了极大的写作灵感 。2022年 ，《北漂往事》结集出版 。他将之视为当年北漂生活 的一种回顾 ，“对曾有过 的纠结 ，都已经释然。”
写作 是一种补偿行为
生活和工作 的格局基本落定之后 ，徐则臣偶尔还是会想起童年 、苏北乡村，以及追求文学梦想的历程。
“我小时候很喜欢吃芹菜炒肉丝，但很少能吃到，家里一年到头就吃菜园子里长 的那些蔬菜。”这种记忆深深根植于内心 ，徐则臣一度特别喜欢看“吃播” ，仿佛 是对童年经历的一种补偿。
作家徐则臣。受访者供图写作也同样 是一种补偿行为 。他小时候向往远方 ，所以后来所写 的小说中 ，很多内容都与此相关，比如那些在运河上跑船 的人 ，经常从外面带回一些故事 、好吃 的好玩 的。
“我现在看书读报必拿一支笔 ，准备随时挑错字；走在路上看到行人、景致，也会很自然地从作家的视角出发，去思考 。”于徐则臣而言 ，读书写作已经变成了一种本能。
眼下他手头正在写 的小说 ，可以分成两个系列。其中一个系列风格神似侦探小说 ，比如《虞公山》 ，背景是大运河 ；另一个系列则由故事背景在国外的短篇小说组成 。
“无论 是形式还 是意蕴，我都希望做一些尝试 ，为读者提供点新 的叙事特质。”在《虞公山》中，徐则臣引入“三言二拍”和聊斋 的写作风格来表达当下的主题 ，尝试传统与现代 的融合 。
他希望 ，未来自己 的作品能更贴近生活 、更自然流畅，“就是以自然本色的语言 ，去呈现给读者鲜活 、可感且真实的生活” 。(完)
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