华罗庚 的最后一天******

　　中新社北京1985年6月15日电(记者/戴亚平)中国著名数学家华罗庚在东京逝世 的噩耗传来后，本社记者向有关方面了解了这位教授在世的最后一天 的情况 。

　　6月12日， 是华罗庚教授访问日本的第10天。为准备到东京大学向日本数学界同仁作学术报告，11日晚上没有休息好，深夜服下安眠药后才入睡 。12日下午两时，华罗庚教授与日本知名数学家会晤 ，近三点钟回到旅馆，稍事休息后到东京大学作学术报告 。

　　6月12日下午四时整，学术报告会开始举行。华罗庚教授走上讲台作报告 。

　　华罗庚教授已是74岁高龄，在国内曾遇过两次心肌梗塞 的危险 。近几年，由于他腿疾日益严重，活动不便，只好坐轮椅 。6月12日在东京大学作学术报告时 ，他离开轮椅，自始至终站在讲台上讲演。

　　华罗庚教授先用国语演讲，由译员译成日语。他感到经过翻译很费时 ，征得主人同意后，改用英语演讲。华罗庚教授脱下西装上衣 ，接着又解下领带 ，兴致勃勃地讲演 。

　　演讲规定时间已超过 ，华罗庚问会议主席 ：“我可以延长几分钟吗？”主席点头同意 。他圆满地结束了整个学术报告 ，历时65分钟。这时是东京时间17时16分 。

　　华罗庚教授迎着热烈的掌声走下讲台，迈向轮椅。突然，他从轮椅上滑下来，身边 的人没有扶住。华罗庚教授倒在地上 。在场 的医生立即抢救 ，替华罗庚做人工呼吸和心脏按摩 。东京急救站医生携带心脏起搏器和心脏监测仪迅速赶到东京大学。东京大学著名心脏病专家杉木教授也闻讯赶来指挥抢救工作。

　　18时15分 ，华罗庚教授被送进东京大学医院部急诊室 。经过日本医生全力抢救无效，华罗庚教授的心脏停止跳动 。

　　不久前，华罗庚教授曾说过：他剩下的时间最多只有五年 ，他要用所有的时间工作。华罗庚教授毕生驰骋在“数学王国”里，他最后在数学讲坛上走完生命之路。

《流浪地球2》热映，中国科幻电影“风起云涌”******

　　中新社上海2月2日电 题 ：《流浪地球2》热映，中国科幻电影“风起云涌”

　　作者 王笈

　　太空电梯、无人机混战、月球核爆、数字生命……2023年春节，国产科幻电影《流浪地球2》以“硬核”的科幻表达、奇伟的宇宙想象、动人 的人类命运故事，在中国引发观剧热潮及全网热议 。截至记者发稿时 ，该片累计票房已破29亿元(人民币 ，下同)，官方授权模型周边众筹金额突破1.2亿元 。

　　《流浪地球2》何以获得青睐？“风起云涌” 的中国科幻电影又将行至何方？

　　“流浪”的硬核与温情

　　业内人士将《流浪地球2》视作中国科幻电影在新时代的又一次“破壁” 。影片中“硬核” 的科幻表达 、中国式方案 的“温情”成为多方评论的焦点 。

　　中国电影评论学会副会长李建强在接受中新社记者采访时表示，《流浪地球2》 的硬核科技表现非常令人感奋，绚烂瑰丽 的视觉质感和奇崛的宇宙想象空间令人叹为观止 。在科技表达水准上，代表了中国科技电影的最高水平，也标示着中国电影工业进入了一个新阶段 。“连我在北美的朋友们也称道，《流浪地球2》所达到的科技工业和艺术水准，已经可以与漫威、DC媲美了 。”

　　更为值得关注 的 是，在这些“大开大阖”的高科技场景中，还蕴含着小人物的家国情怀与人类命运共同体的“中国智慧”，寄寓了创作者深沉 的思想情感和积极的人生价值理想 。“影像画面和情感饱满度结合在一起 ，达到了人类生存哲学思辨 的高度，不仅产生巨大的艺术矢量 ，也使作品本体得到强有力 的情怀和逻辑支撑 。”李建强说 。

　　“《流浪地球2》在吸收世界科幻电影营养 的开放性中 ，进一步诠释和深耕了主题，所谓‘中国式方案’ 。”上海大学上海电影学院副院长程波认为 ，科幻何以能够硬核 ，影片 的人物和故事首先要立得住 ；其次，视听真实感与奇观性要足够，如果能利用新技术 、新平台则更好；再者 ，能否从“幻想”向“思想”跃升 ，将意识形态和哲学层面 的探讨寄寓在视听和故事之中 ，启发追问和反省 。

　　中国科幻电影波折“出圈”

　　1980年上映 的国产科幻片《珊瑚岛上的死光》 ，讲述中国科学家利用激光武器捍卫人类和平的故事，推开了新时期中国电影探索科幻类型片 的大门。但此后很长一段时间内 ，因受到经济和科技发展水平 的制约 ，国产科幻电影只 是缓步前行，少有在国内外产生重大影响的作品 。

　　直至2019年春节档，《流浪地球》“异军突起” ，为中国科幻电影注入了一针“强心剂” ；2020年 ，中国国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》 ，提出对科幻电影创作生产、发行放映 、特效技术、人才培养等加强扶持引导 的十条政策措施，被称为“科幻十条” 。

　　上海社会科学院文学研究所助理研究员杜梁指出 ，从世界角度来看 ，科幻文化在20世纪七八十年代就已产生较大影响，诸如《星球大战》等顶尖IP都与科幻相关。“近年来中国大力推进文化强国、电影强国建设，这就必须要针对世界性的文化热点 ，提出中国人 的理解、想象和方案。今天我们正是在不断填补这一领域 的空白 。”

　　在杜梁看来 ，科幻电影不仅仅 是对人类大脑的想象进行文化娱乐性的演绎 ，还有一定 的预想未来 、预演未来的价值 。早期科幻片中的部分想象在当下已经变成现实 ，科幻因此成为人们阐释未来幻想 的一个重要阵地。“《流浪地球》第一部上映时，外国人很不理解为什么要把整个地球推着走 ，中国人对于家园的情结为何如此深重，而西方电影里的普遍做法 是再去寻找一个新的生存空间，比如《阿凡达》。但中国人选择把家园和所有有关 的回忆都带走，这就 是一种中国式 的想象和方案 。”

　　浪潮已至 ，向未来“加速”

　　客观来说 ，当前阶段 的中国科幻电影确有不足，李建强认为，问题主要集中在整体的水准和能力。虽然近年来《独行月球》等国产科幻作品接踵而至 ，但数量忽高忽低、质量参差不一 ，这一轮“进击”更多的是“跟风”和“逐流”的产物，创作基础和类型意识尚嫌不足，观念聚焦和视野广度均有欠缺 。“怎样自觉依托最前沿 的科技发展和力量 ，帮助想象力成功落地，同时下大力气培植一大批既有雄心壮志 、又有非凡实操能力的团队人才，已成为摆在我们面前 的问题 。”

　　挑战与机遇并存。不可否认的 是 ，在《流浪地球2》热潮的带动下，中国科幻电影正迎来新 的发展契机。当中国科幻电影向未来“加速” ，如何才能将“浪潮”推得更远？系列化 、IP化或成为突破口。

　　杜梁指出，《星球大战》和超级英雄电影都 是系列化创作 ，更易形成集合作用 ，自然而然地吸引更多观众关注 ，但 是国产科幻片恰恰在这一点上处于弱势。“我们看到很多国产科幻片只能形成暂时性 的热点，不能产生长时间 的文化热潮。未来还是要加强系列化、IP化创作，不光是在电影内部，也要与文学 、动画、电视剧、游戏进行结合 ，形成一个多元的科幻作品网络。”(完)